Người đẹp và thị hiếu thẩm mỹ dân gian qua ca dao

Người đẹp và thị hiếu 

thẩm mỹ dân gian qua ca dao

Thị hiếu thẩm mỹ là một hình thức phán đoán thẩm mỹ mang đậm tính chất cá nhân. Thị hiếu là sự ưa thích, thiên về cảm giác nhưng cũng mang tính chất đánh giá rất rõ. Sự tương đồng giữa thị hiếu cá nhân của nhiều người sống trong cộng đồng, một thời đại tạo nên những đặc điểm về cách cảm nhận cái đẹp, cái xấu của một dân tộc trong thời đại nhất định. Tìm hiểu thị hiếu thẩm mỹ dân gian qua ca dao cũng là một cách tiếp cận thị hiếu thẩm mỹ của người Việt và từ đó hiểu thêm tính cách người Việt, bản sắc văn hóa Việt nói chung (1).                        

Trong ca dao truyền thống, chúng ta bắt gặp rất nhiều chữ “Đẹp”. Bên cạnh cái đẹp của thiên nhiên và phong cảnh, phần lớn những câu ca dao liên quan đến cái đẹp đều nói về con người:

Giao Tự lắm bãi nhiều doi

Lắm con gái đẹp nhiều nơi phải lòng

Nhà bà có bức mành mành

Có cô gái đẹp để dành cho ai …

Thấy em sắc sảo đẹp xinh

Muốn sao cho đặng gần mình mới ưng

Đáng chú ý là thường khi nói đến người đẹp chúng ta hay nghĩ đến phụ nữ, nhưng trong ca dao truyền thống lại có rất nhiều câu nói về đàn ông, vẻ đẹp của người đàn ông:

Thấy anh da trắng muốn kề

Hương nhan cũng đẹp sợ bề có đôi

Thiếp nay thi lễ con nhà

Thấy chàng mĩ mạo nết na dịu dàng

Cho nên lòng muốn đa mang

Biết rằng quân tử có màng hay không

Răng đen ai nhuộm cho chàng

Cho răng chàng đẹp cho tình em say

Đây cũng là điều khác với văn chương bác học, với văn học viết, thường chỉ ca ngợi vẻ đẹp của các cô gái. Nếu có điều kiện so sánh hiện tượng này trong ca dao Việt Nam với ca dao các dân tộc khác, chắc sẽ có thể rút ra những nhận xét bổ ích.

Có một câu hỏi đặt ra ngay ở đây: trong ca dao, khi khen chê chàng trai hay cô gái là đẹp hay xấu thì thường người ta đề cao cái gì, không thích cái gì? Đọc ca dao, chúng ta nhận thấy mấy điểm sau đây.

Trước hết, trái với cái nhìn gắn chặt với lễ giáo phong kiến, ca dao rất coi trọng vẻ đẹp của hình thể con người:

Nhác trông anh khóa có duyên

Má lúm đồng tiền, da trắng phau phau

Hỡi chàng da trắng tóc dài

Em đã chờ đợi một hai năm rồi

Chẳng tham ruộng cả ao sâu

Tham vì anh tú rậm râu mà lành

Đối với chàng trai là vậy, đối với cô gái vẻ đẹp của cơ thể còn quan trọng hơn nữa, từ mái tóc, khuôn mặt đến dáng hình, tất cả đều có thể gợi lên rung động về tình yêu, về cái đẹp:

Cổ tay vừa trắng vừa tròn

Cầm vào mát rượi như hòn tuyết đông

Mẹ em khéo đẻ khéo nuôi

Như trứng gà bóc, như người trong tranh

Chân mày vòng nguyệt có duyên

Tóc mây dợn sóng đẹp duyên tơ hồng

Gặp em thấy khéo miệng cười

Thấy xinh con mắt, thấy tươi má hồng

Một thương nàng lưng éo má phấn

Hai thương nàng chút phận thơ ngây

Có thể nói hầu như tất cả vẻ đẹp của cơ thể con người đều được nói đến trong ca dao. Người dân quê dường như không che dấu tình cảm của mình đối với cái đẹp thuần túy mang tính hình thức, thậm chí có tính chất nhục thể:

Ai xui em có má hồng

Để người quân tử chưa trông đã thèm

Cổ tay em trắng lại tròn

Để cho ai gối đã mòn một bên

Rõ ràng trong thị hiếu thẩm mỹ dân gian, cái đẹp không phải là cái gì hoàn toàn thuần túy tinh thần, siêu hình mà rất cụ thể, cảm tính, gắn với đường nét, hình dáng, màu sắc của cơ thể con người. Đó là một thị hiếu thẩm mỹ rất “duy vật”, rất thực, rất đời. Thị hiếu này cũng mang đậm chất văn hóa dân gian ở chỗ nó có “tính công thức”, “mô hình”. Má đẹp thì phải là “má hồng”, “má lúm đồng tiền”, răng đẹp là “răng đen”, “da trắng tóc dài”, “mắt phượng môi son” v.v. Nhưng cũng chính nhờ “tính công thức” này mà chúng ta hiểu được cái phổ biến trong thẩm mỹ dân gian in dấu trong ca dao.

Điều đáng chú ý là khi khen vẻ đẹp của hình thể, ca dao không nói đến đôi mắt, cái miệng, hàm răng, bàn tay, mái tóc như những bộ phận cơ thể con người mà nói đến vẻ đẹp gắn với chúng, toát ra từ chúng:

Hoa thơm hoa ở trên cây

Đôi con mắt em lúng liếng, dạ anh say lừ đừ

Con mắt em liếc cũng ngoan

Cái chân em bước tựa đàn năm cung

Đó là về con mắt. Hàm răng cũng vậy:

Hỡi người ngồi hát bên này

Răng đen nhay nháy tựa màu hạt na

Mình về mình nhớ ta chăng

Ta về ta nhớ hàm răng mình cười.

Đặc biệt là cái miệng, cái miệng gắn với nụ cười, nụ cười của người con trai:

Chả tham nhà ngói rung rinh

Tham về một nỗi anh xinh miệng cười

và nhất là nụ cười của người con gái:

Lúng liếng là lúng liếng ơi

Miệng cười lúng liếng có đôi đồng tiền

Hoa tàn vì bởi mất sương

Xanh xao vì bởi quá thương miệng cười

Cái liếc mắt, cái miệng cười làm cho cơ thể con người không còn chỉ là một thân xác, một sinh thể mà trở thành một đối tượng thẩm mỹ, thành cái đẹp và thị hiếu thẩm mỹ gắn với cái đẹp ấy cũng không còn mang tính chất bản năng mà đã trở thành một cái gì đó mang đậm chất người, gắn với tình yêu, tình cảm của con người. Chuyển động, vận động, sự phối hợp nhịp nhàng làm cho các bộ phận của thân thể con người trở nên sinh động, có sức sống, có tình cảm và do đó có sức hấp dẫn, quyến rũ.

Không phải ngẫu nhiên mà trong ca dao, khi nhắc đến vẻ đẹp của con người, chúng ta thấy nổi lên hai hình ảnh: miệng cười và cách ăn nói. Có rất nhiều câu khen cái đẹp của miệng cười:

Người bao nhiêu tuổi hỡi người

Người bao nhiêu tuổi miệng cười nở hoa

Năm quan mua lấy miệng cười

Mười quan chẳng tiếc, tiếc người răng đen

Ngó lên lỗ miệng em cười

Như búp sen nở, như mặt trời mới lên

Đây có lẽ cũng là một nét riêng của thẩm mỹ người Việt. Người nước ngoài thường nhận xét người Việt Nam hay cười. Tục ngữ cũng có câu “Một cái cười bằng mười thang thuốc bổ”. Nụ cười, nhất là nụ cười của những ai có cái miệng xinh, có hàm răng đẹp thường mang lại một khoái cảm thẩm mỹ, sự quyến rũ và tình cảm yêu mến,

Bên cạnh “miệng cười”, trong ca dao còn nhiều câu khen vẻ đẹp của “miệng nói”:

Thấy em đẹp nói đẹp cười

Đẹp quần đẹp áo lại tươi răng vàng…

Ta thương mình lắm mình ơi…

Tay cầm tấm mía con dao

Thấy em ăn nói ngọt ngào anh thương

Bảy thương nết ở khôn ngoan

Tám thương ăn nói lại càng thêm xinh

Anh đã có vợ con chưa

Mà anh ăn nói gió đưa ngọt ngào

“ăn nói ngọt ngào” ở đây dĩ nhiên có phần ám chỉ cách chàng trai, cô gái biết cách thưa gửi, biết dùng lời lẽ hợp đạo, phải chăng, nhưng cũng có một phần là khen cách nói, giọng nói. Trong “ăn nói” có phần lời và phần phát âm. “Ăn nói” mà gây được ấn tượng thẩm mỹ, làm cho người yêu mến thì không chỉ là do cách dùng từ, do tác động của phần “ngữ nghĩa” của từ mà một phần còn do phần tiếng, phần âm của lời nói:

Chim khôn kêu tiếng rảnh rang

Người khôn nói tiếng dịu dàng dễ nghe

Điều này một lần nữa chứng minh rằng trong thị hiếu thẩm mỹ dân gian sự vận động, chuyển động có một vị trí rất đáng kể. Vẻ đẹp của thân thể không phải chỉ nằm ở sự cân đối hình thức thuần túy của các bộ phận của cơ thể như mắt, miệng mà còn phụ thuộc vào sự kết hợp, tính chất sống động của chúng. Miệng phải cười mới xinh, ăn nói phải ngọt ngào, dịu dàng mới dễ thương. Và chính điều này cũng giải thích một hiện tượng thú vị là tại sao trong ca dao khi khen hình thức của chàng trai hay cô gái, bên cạnh chữ đẹp còn bắt gặp các chữ xinh, tươi, giòn và duyên. Theo một nghĩa nào đó, có thể nói đây là những phạm trù của cái đẹp trong thẩm mỹ dân gian.

Trước hết là về chữ “xinh”:

Trúc xinh trúc mọc bờ ao

Em xinh em dứng chỗ nào cũng xinh

Thấy em sắc sảo đẹp xinh

Muốn sao cho đặng gần mình mới ưng

Xinh thì cũng là đẹp, nhưng hình như xinh vẫn có cái gì đó khác, nên ca dao có câu:

Lên trời đo gió đo mây

Xuống sông đo nước về đây đo người

Đo từ mười tám đôi mươi

Đo được một người vừa đẹp vừa xinh

Đã đẹp lại còn xinh, có nghĩa là xinh khác đẹp. Nét khác đó là ở chỗ xinh có cái gì đó nhỏ nhắn, động hơn, tươi tắn hơn:

Gặp em thấy khéo miệng cười

Thấy xinh con mắt, thấy tươi má hồng

Tươi cũng là một nét đẹp, nhưng nói đẹp là nói chung chung, còn tươi thì sống động hơn, cụ thể hơn:

Thấy chàng đẹp nết tốt tươi

Tươi quần, tươi áo, tươi đôi má hồng

Cho nên mới có câu khen người con gái

Đường xa thì thật là xa

Mượn mình làm mối cho ta một người

Một người mười tám đôi mươi

Một người vừa đẹp, vừa tươi như mình

Tươi là vẻ đẹp tràn đầy sức sống, một vẻ đẹp khỏe mạnh vốn là cái mà đã là con người thì ai ai cũng yêu thích chứ chưa nói đến những người dân quê, chủ thể của các câu ca dao, quanh năm làm lụng vất vả, với họ sự khỏe mạnh bao giờ cũng nằm trong những tiêu chuẩn hàng đầu của cái đẹp. Đây là hiện tượng phổ biến chứ không phải riêng của dân tộc nào. “Trong sự miêu tả người con gái đẹp – nhà mỹ học Nga thế kỷ XIX N.Tcherniyshersky viết – trong những bài dân ca, bất cứ dấu hiệu nào của vẻ đẹp cũng biểu hiện một sức khỏe dồi dào và một sự cân bằng sức lực trong cơ thể, mà cái đó thì bao giờ cũng là kết quả của một đời sống đầy đủ có lao động thường xuyên cần cù nhưng không quá sức…”(2).

Gần với cái đẹp “tươi” còn có cái đẹp “giòn”. Ca dao có rất nhiều câu khen vẻ đẹp này:

Trăng lên khỏi núi trăng tròn

Xuân xanh em mấy mà giòn rứa em?

Ngồi buồn ngửa mặt trông sao

Em giòn anh chỉ ước ao đêm ngày

Trông em găm gắm mà giòn

Siêng mần, siêng mạn, sớm hôm tảo tần

Thế nào là “giòn”? Trước hết “giòn” cũng có thể hiểu là đẹp, chẳng hạn như trong mấy câu sau đây:

Trèo lên cây gạo con con

Muốn lấy vợ giòn phải nặng tiền cheo

Vào vườn trảy quả cau non

Anh thấy em giòn, muốn kết nhân duyên

Hoa thơm càng héo càng thơm

Em giòn rách áo đói cơm cũng giòn

Nhưng không phải lúc nào “giòn” cũng trùng với “đẹp”, mà có sắc thái hơi khác, nếu không thì chẳng có những câu như:

Muốn vợ vừa đẹp vừa giòn

Vừa rẻ tiền cưới, vừa con nhà giàu

hay:

Em chỉ khoe em đẹp em giòn

Lời ăn nết nói em còn kém xa

Hoa lí hoa lịch là hoa lí linh

Con gái Đình Bảng vừa xinh vừa giòn

“Giòn” là một vẻ đẹp có nét gì đó khỏe mạnh, tinh nghịch, sống động và có sức cuốn hút. Sức cuốn hút này có thể bắt nguồn từ cách ăn nói giòn giã nhưng cũng có thể do chất tươi khỏe, tràn đầy sức sống toát lên từ nụ cười, ánh mắt hay hình dáng của người con gái. Những câu ca dao ca ngợi vẻ đẹp “giòn” thể hiện sự tinh tế trong thị hiếu thẩm mỹ dân gian khi cảm nhận cái đẹp của con người.

Nếu cái “giòn” diễn tả vẻ tươi tắn, chắc khỏe và gợi cảm của cô thôn nữ, thì cái “Duyên” lại gợi lên một phẩm chất thẩm mỹ khác. Trong nhiều trường hợp cái Duyên được coi như trùng với cái đẹp, nhờ có duyên mà đẹp, đẹp là vì có duyên:

Thương em về rộng về dài

Về duyên em đẹp, về tài em xinh

Chồng yêu cái tóc nên dài

Cái duyên nên đẹp, cái tài nên khôn

Nhưng không phải lúc nào duyên cũng trùng với đẹp:

Người xấu duyên lặn vào trong

Bao nhiêu người đẹp duyên bong ra ngoài

Cho nên mới có câu khen người con gái:

Tiếng đồn chị Bốn có duyên

Anh Bốn đi cưới một thiên cá mòi

Có duyên chưa hẳn là đẹp, nhưng có duyên chắc chắn cũng là một tiêu chuẩn thẩm mỹ dựa vào đó để mà yêu, mà chọn vợ. Vậy duyên khác đẹp ở chỗ nào? Khác ở chỗ đẹp thì tĩnh, duyên thì động, đẹp là sự sắp xếp hài hòa các đường nét, màu sắc, là cái có thể nhìn thấy bằng mắt, còn duyên là sự chuyển động, phối hợp của những đường nét màu sắc ấy. Nhiều khi bản thân màu sắc, hình dáng đứng riêng ra không đẹp, nhưng khi kết hợp lại với nhau trong một vận động, tiết tấu nào đó lại tạo ra sự uyển chuyển có sức hấp dẫn, gây nên một cảm giác thẩm mỹ về một hiện tượng thường hay gọi là “Duyên”. Ông Phạm Quỳnh trong bài viết “Đẹp là gì?”, đăng trên báo “Nam Phong” năm 1917 đã từng viết: “Duyên là gì? Cũng khó mà giải được cho rõ. Duyên có lẽ là cái vô-hình mầu-nhiệm, “điểm nhỡn” cho cái đẹp, mà không có thì đẹp thành ra “trẽn”, ra “trơ”. Duyên là ở dáng điệu uyển - chuyển mềm mại, ở sự vận động, sự sinh - hoạt điều - hòa…”(3)

Do cái duyên là ở sự vận động nên duyên của người con trai hay con gái thường toát ra không phải ở bản thân cái miệng hay con mắt mà toát ra từ hoạt động của chúng, từ nụ cười hay cái liếc mắt, nhất là cách ăn nói:

Chàng là con trai thứ mấy trong nhà

Mà chàng ăn nói mặn mà có duyên

Gió đưa mười tám lá me

Mặt rỗ hoa mè ăn nói có duyên

Cái Duyên của người con trai hay con gái không phải chỉ nằm ở cách ăn nói mà toát ra từ toàn bộ hành động, sự kết hợp hài hòa các đường nét của cơ thể. Cái duyên ấy là một nét nổi bật trong thẩm mỹ người Việt, in dấu cả trong văn chương, hội họa, điêu khắc. “Tính mộc mạc, thân thiết với mọi người…cùng cái xinh xắn và duyên dáng trở thành hai bản chất…cố hữu của cả nghệ thuật Việt Nam” (4).

Đẹp, Duyên, Xinh, Giòn, Tươi là những chữ chỉ phẩm chất thẩm mỹ của con người. Những phạm trù này có quan hệ với nhau. Trong nhiều trường hợp có thể hiểu cái đẹp là mẫu số chung của tất cả và Xinh, Duyên, Giòn, Tươi là những biểu hiện cụ thể của Đẹp, nhưng trong nhiều trường hợp khác không hẳn như vậy, nhất là với Xinh và Duyên. Các phạm trù này vừa có chỗ tiếp giáp với Đẹp nhưng đồng thời vẫn có nét riêng, không thể diễn tả bằng chữ Đẹp. Cái Duyên đối với thị hiếu thẩm mỹ của người Việt nhiều khi còn quan trọng hơn cái đẹp:

Hoa khoai là ngọc trời sinh

Hoa lài hoa lí hữu tình mà lại vô duyên

Vô duyên là điều khó chịu nhất. Đẹp mà vô duyên thì cũng không có giá trị gì:

Người xấu duyên lẩn vào trong

Bao nhiêu người đẹp duyên bong ra ngoài

Trên đây chúng ta đã khảo sát thái độ và cách nhìn nhận của người dân quê bộc lộ qua ca dao đối với cái đẹp của hình thể con người. Rõ ràng ở đây vẻ đẹp này rất được ưa chuộng. Người dân quê không hề khắt khe với “sự cám dỗ” của cặp má hồng, con mắt lá răm, làn da trắng, với hình dáng thắt đáy lưng ong, với cái miệng cười xinh. Tuy nhiên nói đến vẻ đẹp của con người, ca dao còn nhắc đến một yếu tố nữa cũng không kém phần quan trọng – đó là trang phục:

Tục ngữ có câu: “Người đẹp vì lụa…” Ca dao nói rõ hơn:

Thấy người đẹp áo xinh quần

Lòng tôi muốn kết yên phần gia cư

Thấy em đẹp nói đẹp cười

Đẹp quần đẹp áo lại tươi răng vàng

Chân em đi dép quai ngang…

Ta thương mình lắm mình ơi…

Vẻ đẹp hình thức của chàng trai hay cô gái rõ ràng không chỉ thể hiện ở khuôn mặt, vóc dáng mà còn phụ thuộc vào cách ăn mặc, vào chất liệu của vải vóc quần áo và những thứ phục trang khác:

Hỡi người đi dép quai ngang

Tay đeo nhẫn bạc em càng say mê

Chiều chiều lại nhớ chiều chiều

Nhớ người đãy gấm, khăn điều vắt vai

Hỡi cô thắt dải lưng xanh

Ngày ngày thấp thoáng trong mành chờ ai?

Một yêu khăn nhiễu Tam giang

Khen ai khéo nhuộm cho nàng, nàng ơi!

Thời trang của các chàng trai ngày xưa vốn không nhiều:

Trai đò đẹp lắm mẹ ơi

Quần thâm áo trắng cho tôi phải lòng

Những thứ được ưa chuộng cũng chỉ đơn giản là chiếc “khăn xếp”, “áo the hoa tầm”, “lược ngà búi tóc”, “dây lưng hoa hiên”, “khăn điều vắt vai”. Nhưng với các cô gái thì việc ăn mặc có nhiều nét để lại dấu ấn riêng. Ngoài một số “mốt” dân gian như “quần lĩnh hoa chanh”, “áo lụa màu huyền cánh quạ”, “khăn thắm thêu hoa”, “trâm cài mái tóc”, trong ca dao xưa nổi lên ba hình tượng người phụ nữ với trang phục mang đậm bản sắc dân gian người Việt – đó là cái yếm, thắt lưng bao xanh và chiếc nón.

Ca dao có rất nhiều câu nói về cái yếm như tượng trưng cho vẻ đẹp của người con gái:

Khen ai khâu yếm cho mình

Đường lên đường xuống ra hình lưng ong

Ba cô đội gạo lên chùa

Một cô yếm thắm bỏ bùa cho sư

Yếm có nhiều dạng, nhiều màu:

Hỡi cô yếm trắng kia là

Lại đây anh gửi lược ngà cùng gương

Một đàn tím tía chói lòa

Yếm hồng khăn thắm coi đà xinh thay

Anh mua cho em cái yếm hoa chanh

Ra đường bạn hỏi, nói của anh cho nàng

Nhưng phổ biến nhất và đẹp nhất có lẽ vẫn là yếm thắm (yếm đỏ):

Hỡi cô yếm thắm răng đen

Muốn lên mạn ngược ngồi thuyền cùng anh

Thấy cô yếm đỏ răng đen

Nam mô Di Phật lại quên mất chùa…

Trong thẩm mỹ dân gian, cái yếm xinh không chỉ vì màu sắc của nó mà cái chính có lẽ vì nó là thứ trang phục tạo điều kiện cho sự phô bày nét đẹp thân thể của người phụ nữ:

Đàn ông đóng khố đuôi lươn

Đàn bà mặc yếm hở lườn mới xinh

Nét đẹp phồn thực, dân dã này thực ra cũng rất hiện đại. Ngày nay trong nhiều bức tranh, nhiều vở múa, kịch múa, trên nhiều sân khấu thời trang và cả trong đời sống hàng ngày chúng ta vẫn bắt gặp hình ảnh chiếc yếm đã từng ẩn hiện trong ca dao.

Cùng với chiếc yếm, trong trang phục của người phụ nữ hiện lên trong ca dao còn nổi lên hình ảnh chiếc “thắt lưng bao xanh”:

Hỡi cô thắt lưng bao xanh

Có về An Phú với anh thì về

Cô kia thắt dải lưng xanh

Có về Nam định với anh thì về

Và đặc biệt là chiếc nón:

Miệng cười như thể hoa ngâu

Cái nón trên đầu như thể hoa sen

Có nhiều loại nón, mỗi loại nón mang lại cho người con gái một vẻ đẹp khác nhau. Có loại “Nón trắng em buộc thao đen”, có “nón bạc, quai vàng” trao chàng cầm tay, có chiếc nón ba tầm nổi tiếng (“Ai trông chiếc nón ba tầm cũng ưa”), nhưng nói chung với chiếc nón nào, người con gái cũng trở nên duyên dáng hơn, đáng yêu hơn:

Ai làm chiếc nón quai thao

Để cho anh thấy cô nào cũng xinh

Từ ca dao, hình tượng người con gái với chiếc nón tiếp tục đi vào văn chương nghệ thuật:

…mặt trời lên từ phía nón em nghiêng

(Thu Bồn)

và dần dần trở thành biểu tượng về vẻ đẹp của người phụ nữ Việt Nam, thậm chí xa hơn, như biểu tượng của vẻ đẹp Việt Nam như các chương trình quảng bá du lịch vẫn giới thiệu với khách nước ngoài. Điều này một lần nữa cho thấy tính hiện đại của thị hiếu thẩm mỹ dân gian bộc lộ qua ca dao và cũng một lần nữa khẳng định thêm rằng ca dao hay sáng tác văn hóa dân gian nói chung là một trong những cội nguồn tạo nên đặc sắc của văn hóa dân tộc. Biết khai thác và phát huy những mô-tip (motif), cái hay cái đẹp của văn hóa dân gian sẽ góp phần làm cho những sản phẩm văn hóa ngày nay mang đậm tính cách Việt hay như chúng ta thường nói, đậm đà bản sắc dân tộc.

Ở đây, về phương diện mỹ học, cũng cần nói thêm rằng, khi nói đến vẻ đẹp của con người, ca dao thường tập trung vào khuôn mặt. cái miệng cười, ăn nói có duyên, con mắt lúng liếng, má lúm đồng tiền là những nét đẹp được nhắc đến nhiều nhất, chứ không phải làn da hay hình dáng. Điều đó chứng tỏ trong thị hiếu thẩm mỹ dân gian, vẻ đẹp của khuôn mặt có vị trí đặc biệt. Khuôn mặt là nơi thể hiện trực tiếp và rõ rệt nhất tâm hồn, tình cảm của con người. Vì vậy chú ý đến vẻ đẹp của khuôn mặt là chú ý đến vẻ đẹp gắn với tình cảm, với đời sống tinh thần của con người chứ không phải chỉ là vẻ đẹp thuần túy của hình dáng, thân xác. Đây cũng là một nét đáng lưu ý của thẩm mỹ Việt.

Đặc điểm này bộc lộ rất rõ trong những câu ca dao nói về quan hệ giữa cái đẹp với cái Nết:

Thấy em đẹp nói đẹp cười

Đẹp người đẹp nết lại tươi răng vàng…

Trong ca dao xưa, cái đẹp thường đi đôi với cái nết. Khi chàng trai hay cô gái bày tỏ tình yêu của mình, họ thường giải thích vì sao mình yêu. Lời giải thích thường nói về phẩm chất của đối tượng:

Chẳng tham ruộng cả ao liền

Tham vì một nỗi người hiền rậm râu

Đất Ngọc Hà tốt tươi phong cảnh

Gái Ngọc Hà vừa đảm vừa xinh

Trong các phẩm chất này, cái nết và cái đẹp là quan trọng nhất, có quan hệ chặt chẽ với nhau đến mức cả hai cùng được gọi chung một chữ là đẹp (đẹp người, đẹp nết). Người Việt vốn có truyền thống đề cao cái nết. Vì vậy trong quan hệ yêu đương hay chọn vợ chọn chồng, cái nết có vai trò rất quan trọng:

Yêu cây vì nỗi lắm hoa

Yêu em vì nỗi nết na trăm chiều

Cây oằn vì bởi tại hoa

Thương em vì nết, mê say vì tình

 Khi buộc phải cân nhắc giữa cái đẹp và cái nết, người ta thường hành động theo phương châm được đúc lại trong câu tục ngữ: “cái nết đánh chết cái đẹp” :

Yêu em không phải em giòn

Yêu em chất phác việc làm siêng năng

Yêu em cái tính nhu mì

Làng trên xa dưới thiếu chi người giòn

Sự lựa chọn ở đây là rất rõ ràng: thà xấu người một chút mà cái nết dễ thương thì vẫn còn hơn là người thì đẹp mà nết không “đẹp”:

Quạ đen có của có công

Phượng hoàng tốt giống nhưng không có gì

Tốt gỗ hơn tốt nước sơn

Xấu người đẹp nết còn hơn đẹp người

Có một điều đáng chú ý là trong thị hiếu thẩm mỹ dân gian, mối quan hệ giữa cái Lợi, cái Thiện và cái Mỹ diễn ra trong một tương quan rất thú vị. Trong khi rất ưu ái cái Thiện, thậm chí sẵn sàng hy sinh cái đẹp cho cái Thiện, thì trong so sánh cái Lợi và cái Đẹp người dân quê vốn thực tế, lại tỏ ra rất xa xỉ, hào phóng:

Trăm quan mua lấy miệng cười

Mười quan chẳng tiếc, tiếc người răng đen

Chẳng tham nhà ngói rung rinh

Tham vì một nỗi anh xinh miệng cười

Thái độ của người dân quê trong cách ứng xử với cái Đẹp và cái Lợi ở đây một mặt phản ánh một nét bản chất của kinh nghiệm thẩm mỹ, của cái Đẹp – đó là tính “vô tư”, tức thái độ vô vụ lợi trong việc cảm nhận đối tượng của thế giới bên ngoài. Mặt khác nó cũng nói lên tình yêu cái đẹp vốn là một nét nổi bật trong tính cách người Việt:

Hoa thơm càng héo càng thơm

Em giòn, rách áo đói cơm càng giòn

Nhác trông con mắt ưa nhìn

Đáng trăm cũng chuộng, đáng nghìn cũng mua

Chính tình yêu cái Đẹp này đã làm cho thị hiếu thẩm mỹ dân gian khắc phục được sự lệ thuộc một chiều vào quan niệm coi đạo đức, coi cái nết là quan trọng hơn hết, đứng trên tất cả và thay vào đó là cái nhìn đầy đủ, toàn diện hơn:

Thấy em đẹp nói đẹp cười

Đẹp người đẹp nết lại tươi răng vàng

Vậy nên anh gửi thơ sang

Tình cờ anh quyến lấy nàng mà thôi

Thấy chàng đẹp nết tốt tươi

Tươi quần, tươi áo, tươi đôi má hồng

Ví dù chàng hãy còn không

Để em xin tưới vườn hồng hái hoa

Ở đây không có sự đối lập giữa cái nết và cái đẹp mà chỉ có sự kết hợp giữa hai cái, vừa đẹp người vừa đẹp nết, vừa đẹp quần đẹp áo vừa đẹp đôi má, làn da, cả trang phục, hình thể và cách giao tiếp, ứng xử đều đẹp:

Nhất đẹp là gái làng Cầu

Khéo ăn khéo mặc, khéo hầu mẹ cha

Đặc điểm này của thị hiếu thẩm mỹ dân gian nói lên một nét tính cách chung của người Việt là không thích sự phiến diện, cực đoan mà ưa sự kết hợp, sự vẹn toàn. “Hợp lý, hợp tình” – đó là câu nói cửa miệng và cũng là phương châm hành xử của đại đa số người Việt xưa nay. Để sang một bên vấn đề phương châm này có đúng hay sai, trong trường hợp nào thì đúng và trong trường hợp nào thì sai, chỉ xét về phương diện mỹ học, chúng ta thấy một thị hiếu thẩm mỹ trong đó vừa gắn cái đẹp hình thức với những giá trị đạo đức, vừa tôn trọng ý nghĩa độc lập và đánh giá cao vẻ đẹp của con người bao gồm cả vẻ đẹp của thân thể và trang phục, vừa coi trọng cái nết là một thị hiếu thẩm mỹ lành mạnh và hiện đại.

Dĩ nhiên trong thị hiếu thẩm mỹ dân gian nói riêng và thị hiếu thẩm mỹ người Việt nói chung cũng có những cái cần thay đổi. “Người Đông-phương ta thì trong cách cảm nhận sự đẹp, trong cách hình dung sự đẹp, có ý miễn cưỡng, có ý kiểu – sức, không tự do, không được tự nhiên. Cái đẹp đã có mẫu sẵn, mẫu ấy di truyền đời nọ sang đời kia, hình như đã in vào trong trí não của người ta… Đàn bà phải môi son má phấn, vóc liễu mày ngài mới là đẹp. Đàn ông phải diêm dúa chỉnh tề, tới lui điều độ mới là đẹp…” (Phạm Quỳnh) (5). Tuy nhiên, những “mẫu” về cái đẹp này, xét trong khuôn khổ ca dao truyền thống và rộng hơn là văn hóa dân gian, là một hiện tượng phổ biến và cũng là một đặc điểm của văn hóa dân gian Việt Nam. Chính nhờ có những motif, những “mẫu sẵn” này mà “văn hóa dân gian Việt Nam vừa chứa đựng những tiềm năng, vừa chứa đựng những động lực cho việc không ngừng xây dựng nên những giá trị thẩm mỹ mới” (Đinh Gia Khánh) (6).    

Chú thích:

(1) Vấn đề này chúng tôi đã đề cập một phần trong bài viết “Cái đẹp của thiên nhiên và phong cảnh trong ca dao truyền thống” đăng trên tạp chí “Văn hóa Nghệ thuật” số 365 tháng 11/2014

(2) N.G.Tcherniyshevsky, Quan hệ thẩm mỹ của nghệ thuật với hiện thực, Nxb. Văn hóa Nghệ thuật, HN, 1962, tr.24

(3) Phạm Quỳnh, Thượng chi văn tập, Nxb Văn học, 2006 , tr.220

(4) Nguyễn Quân và Phan Cẩm Thượng, Mỹ thuật của người Việt. Nxb. Mỹ thuật, HN, 1989, tr.156

(5) Phạm Quỳnh, sách đã dẫn, tr. 225

(6) Đinh Gia Khánh, Mối quan hệ giữa truyền thống và cách tân trong sự hình thành và phát triển các giá trị thẩm mỹ dân gian, trong sách “Phác thảo chân dung văn hóa Việt Nam”, Nxb Chính trị quốc gia, HN, 2000, tr. 149.

Nguyễn Thị Kim Ngân
Nguồn: Tạp chí Văn hóa dân gian số 1/2015

Theo http://khoavanhoc-ngonngu.edu.vn/