Trong Giáo sĩ, Đức cha A.De Rhodes, dì phước Louise, mẹ
bề trên Thérèse… từ bỏ hạnh phúc tự nhiên của con người trần thế để mong tìm
hạnh phúc chốn thiên đàng. Nhưng thực chất trong sâu kín tâm hồn họ đều không
tìm được sự bình yên, đều không tìm được hạnh phúc. Tất cả đều khao khát được
sống như một con người bình thường với tất cả bản năng của con người. Kể cả đức
chúa Jésus cũng vậy: “Louise đã chứng kiến đấng Christ im lặng, nỗi im lặng
sâu thẳm mà dì phước không đoán nổi, thứ im lặng đớn đau của một người đàn
ông bất lực”. Cuộc đời con người thực chất là một chuỗi dài đi tìm hạnh phúc,
đi tìm tình yêu. Dẫu rằng tình yêu không chắc đã có thực trong mỗi phận người,
nhưng tin vào tình yêu là tin vào một khả hữu hiện sinh trong đời sống con
người, hơn là những hứa hẹn của tôn giáo về một thế giới vĩnh cửu của linh hồn.
Trần Vũ đã đem tình yêu đặt trên tôn giáo, đặt trên thần chết, với ông tình
yêu chính là cội nguồn của sự sống, tình yêu mới là cứu cánh cứu rỗi con người.
Tại sao sống trong lòng nước Pháp gần ba thập kỷ, từ nhỏ đã
tiếp xúc với nền văn hóa Tây Phương, Trần Vũ lại không đề cao nước Pháp. Ông
lạnh lùng, mổ xẻ ngọn nguồn sự thất bại của thực dân Pháp tại Đông Dương, thậm
chí không ngần ngại nói rõ bản chất phi nghĩa của thực dân Pháp đi xâm chiếm
các thuộc địa với chiêu bài khai hóa mà Thập Tự đi trước, giáo mác theo sau?
Lý giải sao về ý thức phản kháng trong Giáo sĩ của Trần Vũ: một tác
giả phương Đông, vì hoàn cảnh lịch sử dân tộc đã phải lưu vong trên xứ sở của
một đất nước từng là kẻ thù trong lịch sử? Tại sao giáo dục phương Tây không ảnh
hưởng nhiều tâm hồn Trần Vũ? Phải chăng nhìn lại lịch sử là bản năng của Trần
Vũ, cho dù lịch sử nước nào thái độ ông cũng thẳng thừng - khách quan. Phải
chăng tâm thức của nhà văn đã định hình từ khi ông còn ở quê nhà - ý thức người
Việt đã là máu thịt của ông?
Trong tiểu luận: “Điện biên phủ, định mệnh của kẻ thù”, Trần
Vũ viết: “Lịch sử thật, lịch sử thế giới, lịch sử da vàng chiến thắng da trắng
lần đầu tiên dân tộc Việt vừa viết lên. Nhưng hơn một trang sử, Điện Biên Phủ
mang định mệnh của dân tộc. Trong thế kỷ 20, trước Điện Biên Phủ người Việt
đã có một quá khứ nô lệ và sau Điện Biên Phủ, khả năng đi tìm một tương lai
khác”18. Điều đó chứng tỏ, mặc dù sống trên đất Pháp nhưng trong sâu thẳm tâm
hồn Trần Vũ vẫn luôn khắc khoải về lịch sử đất nước mình, luôn kiêu hãnh về
dân tộc mình.
Trong Giáo sĩ, nhà văn lý giải thực dân Pháp xâm chiếm
Việt Nam, cho dù vũ khí, kỹ thuật hiện đại nhưng là cuộc chiến phi nghĩa nên
thảm bại. Sức mạnh của cái ác sẽ không bao giờ chiến thắng sức mạnh chính
nghĩa. Lịch sử nhân loại từ xưa đến nay đã minh chứng, sự chiến thắng của sức
mạnh, của cái ác là vô nghĩa vì kẻ chiến thắng cuối cùng sẽ không được gì, lịch
sử đời sau rồi cũng phán xét. Chỉ có những hành động xuất phát từ ý nghĩa cao
đẹp của loài người với nhau, mới thực sự có giá trị cho nhau. Chính sự khai
sinh ra chữ quốc ngữ của người Pháp, đem lại chữ viết cho dân tộc Việt mang
tinh thần nhân bản mới thực sự “cứu rỗi” nước Pháp. Giáo sĩ De Rhodes chỉ được
cứu rỗi bởi Tuyết, một sản phẩm của chữ quốc ngữ do chính De Rhodes tạo ra.
Văn chương nghệ thuật đã cứu rỗi linh hồn giáo sĩ. Chính sáng tạo nghệ thuật
mới cứu rỗi linh hồn con người. Thông qua tác phẩm Giáo sĩ, Trần Vũ đề
cao vai trò sáng tạo nghệ thuật. Ông đưa ra quan niệm: tiểu thuyết cũng nhiệm
màu và vĩnh hằng như kinh thánh.19 Tiểu thuyết có khả năng khai sinh ra
tất cả và xóa bỏ tất cả. Nhân vật trong tiểu thuyết là nhân vật giả, chính vì
vậy Tuyết có thể bước ra từ trang sách, Jésus Christ trong Giáo sĩ cũng
chỉ là một nhân vật tiểu thuyết. Vì thế, chúa Jésus, một nhân vật tiểu thuyết “không
trọng lượng” không thể cứu quân đoàn viễn chinh Pháp thất bại ở Việt
Nam. Cuộc đời trong tiểu thuyết là một cuộc đời không có thật, đó chỉ là sản
phẩm tưởng tượng của nhà văn.
Với bút pháp hiện thực huyền ảo pha nhiều kịch tính giễu cợt,
nhà văn cố tình xây dựng câu chuyện một cách hư hư thực thực, với nhiều tình
tiết khôi hài như một câu chuyện đùa. Làm sao nhân vật tiểu thuyết lại có thể
bước ra từ trang sách làm chức năng “cứu rỗi” những người đàn ông? Làm sao hồn
ma giáo sĩ lại có thể làm tình với nhân vật tiểu thuyết? Làm sao trung úy De
Lattre lại có thể đọc được định nghĩa tình yêu chép trên thân thể một nhân vật
hư cấu? Làm sao chúa Jésus lại tái thế ở Đông Khê để cứu chuộc binh đoàn Le
Page và Charton đang sa lầy... Người đọc biết rằng không có thật, nhưng vẫn
say mê theo dõi tình tiết, diễn biến câu chuyện. Chính không khí đặc biệt của
truyện đi liền với trí tưởng tượng kỳ lạ của tác giả đã tạo ra giá trị của Giáo
sĩ.
Tìm ra được chủ đề khác thường để phản ảnh đã khó, đem tất
cả những nội dung ấy đan thành một truyện cực kỳ hỗn tạp mà vẫn liền lạc, nhất
quán, xuyên suốt có tư tưởng và nhân sinh quan rõ rệt phải là một sự dày công
suy nghĩ. Thế nhưng, làm thế nào để lôi cuốn người đọc vào tác phẩm của mình,
bằng lối diễn đạt khác lạ, hấp dẫn lại là một điều khó hơn. Vậy mà, Trần Vũ
đã làm được tất cả những điều ấy một cách rất nghệ thuật. Giáo sĩ xứng
đáng là một tác phẩm xuất sắc tiêu biểu trong dòng văn học hiện thực huyền ảo
Việt Nam.
Nghiên cứu quá trình sáng tác của Trần Vũ, người đọc dễ
dàng nhận thấy sự bứt phá ngoạn mục trong từng tác phẩm. Mỗi tác phẩm là một
bứt phá. Từ tác phẩm đầu tiên Đồng cỏ Miên đến Giáo sĩ là
một cuộc chạy đua tiếp sức. Chứng tỏ, Trần Vũ là một nhà văn cầu tiến luôn ý
thức tự làm mới mình. Có lẽ Trần Vũ là một trong những nhà văn có chủ ý rõ
ràng đem hành động vào truyện ngắn Việt Nam. Xem truyện ông, người đọc bị hớp
hồn vào không khí đầy hình ảnh, màu sắc, âm thanh, mùi vị với hình ảnh bất ngờ,
rõ từng động tác, các nhân vật trong truyện giống như các tài tử đang diễn
trong phim. Vận tốc truyện nhanh, hình ảnh luôn thay đổi, thời gian xáo trộn
liên tục. Có khi chỉ trong vài dòng tác giả đã xáo trộn thời gian, không gian
như một vòng xoáy, làm người đọc không kịp thở: “… De Rhodes đã nhận ra mọi
thứ biến hóa cấp kỳ ở An-nam. Lần chứng kiến cố Du tử đạo, De Rhodes đã để ý
những khóm dứa trồng quanh pháp trường chỉ cao bằng đọt măng tây, đã lớn
nhanh như thổi từ lúc đao phủ của Chúa Nguyễn hươi đao cho đến khi chặt thủ cấp
cố Du, đã đơm trái chín vàng ngọt rụng xuống các gánh hàng rong xăm que bán
cho khách đi xem hành quyết. (…) De Rhodes cũng chứng kiến sắc tộc Kinh có khả
năng học ngoại ngữ rất nhanh. Những ngày ở Ðàng Trong, khuyến khích các con
chiên vừa mới theo đạo xưng tội, De Rhodes để ý các cô gái chỉ biết khai bằng
tiếng Khmer ông không sao hiểu, nhưng cũng các cô gái đó, khi lập gia đình đến
nhờ ông làm phép giao, đã nói lưu loát tiếng Trung Hoa và khi De Rhodes rửa tội
cho đứa con đầu lòng, các cô dâu trẻ đã biết nói merci và xin pourboire”. Trong
khi đó, truyện ngắn Việt Nam bình thường có nhịp độ chậm, và gần như rất ít
hành động.
Trần Vũ thường kết hợp lối viết tương phản trong cùng một
tác phẩm tạo ra những trạng thái bất ngờ, gây tâm lý mới lạ cho người đọc, đẩy
người đọc đến tận cùng cảm xúc. Lắm lúc, tác giả vừa nâng tâm hồn người đọc
lên chín từng mây, tâm trạng còn đang chơi vơi, tiếp liền tức khắc dìm người
đọc xuống chín tầng địa ngục.
Chúng ta có thể dễ dàng tìm thấy lối viết tương phản như vậy
trong Giáo sĩ, trường đoạn miêu tả nhân vật Tuyết trước và sau khi xuất
hiện: đoạn đầu là những hình ảnh thần tiên như phim thần thoại vào một buổi
sáng đẹp trời: “…Buổi sáng đó, buổi sáng có những khúc lụa bay chậm rãi
trong giấc ngủ thiu thiu, De Rhodes có cảm giác một làn sương sớm tinh khiết
thơm cây trái đang phả suốt hầm. Hương hoa mỗi lúc một tỏa ngát đậm đặc. Cha
cố tỉnh ngủ hẳn. Ông nhìn trân trối đóa hồng đỏ gắt đang mọc nhú từ từ, trổ từ
bức tường lâu năm ám khói, thứ hồng đỏ gắt rực rỡ Nhật Tân mà có lần De
Rhodes đã trông thấy ở xứ bảo hộ Bắc Kỳ. Cha cố kinh ngạc không hiểu vì sao
khóm hồng đỏ lịm đã có thể đâm xuyên thủng trần hầm thư viện. Nhưng rõ ràng
các đài hoa đang nứt rạn vách đá. Trong một phút, ngôi huyệt cổ đơm chi chít
mẫu đơn, glaieul và hồng tía, tựa nhà thờ sắp có lễ giao. De Rhodes lấy tay
phủi mây để nhìn cho rõ và ông chết cứng khi ấy, khi tay hãy còn nắm níu những
cọng mây đang trôi lơ lửng”.
Tiếp theo sau là một không khí âm u, rờn rợn, như những thước
phim ma gây cảm giác rùng rợn, kinh dị nơi người đọc.
“Mỗi tối Tuyết dọn ăn trong phòng riêng của cha cố. Tuyết
hay hầm chuột sốt vang với mận Tây Bắc, ngâm với lá nguyệt quế, có khi băm nhỏ
chục vắt tươi với hành sống tưới mật trộn sữa làm gỏi, những món cha cố rất
thích. (…) Các nấc thang gỗ cổ xưa vang những tiếng rên như giam hãm những
linh hồn khẩn khoản van nài trên mỗi bậc thang càng làm nàng sợ hãi. Cha cố
đã kể nhà thờ Cao Bằng xây bằng những viên gạch đã có từ lâu lắm, từ những
thành lũy của Mạc Ðăng Dung, mỗi thỏi gạch đều chứa mang âm hồn An-nam tắm
máu chiến tranh và máu người. Tuyết cố gắng đi thật nhanh lên nóc chuông
nhưng những bậc thang trơn trợt nhấp nhô rung chuyển tựa có những bàn tay vô
hình cứ nắm chắc lấy cổ chân nàng.”
Đặc điểm của Trần Vũ thích mô tả các trạng thái tình cảm
con người đến mức cực đại, ông thường sử dụng những từ cực tả như: cực
kích thích, cực ham muốn; cực kỳ thỏa mãn; chết sững, chết cứng. Màu sắc
dưới mắt Trần Vũ, cũng mang một tâm trạng dữ dội: đỏ gắt, đỏ một
màu huyết dụ, xanh hực, sắc xanh hực gai góc. Trần Vũ thích “hình ảnh
hóa cảm xúc tình cảm”, tạo ấn tượng mạnh nơi người đọc, nhiều lúc đẩy đến mức
cực đoan. Ví dụ để diễn tả sự thiếu vắng tình yêu thân xác của người đàn ông,
nhà văn đẩy lên thành căn bệnh “buồn chín thối ruột”. Nỗi buồn thống thiết trống
vắng tình yêu ở giáo sĩ lây lan đến khắp vạn vật, đến mức chỉ cần đi đến
đâu “…các ruộng mạ mới xanh mơn mởn bỗng dưng héo úa hóa ra cằn cỗi… như
đã cháy khô từ bao kiếp nào. Các gốc sữa chai sần không thể trổ hoa và ngay đến
con sông Hiểm nổi tiếng hung dữ, mặt nước bình thường cuộn siết xoáy nhận
chìm biết bao bè gỗ cũng vụt trở nên lặng lờ thiu chảy”, căn bệnh của giáo sĩ
lây đến cả con người “các con chiên giáo xứ òa khóc vật vã tức tưởi” khi
trông thấy giáo sĩ xuất hiện, đến mức các viên sĩ quan cấm các binh sĩ lui tới
nhà thờ “để tránh hội chứng cô buồn giáo sĩ”. Ngược lại, để diễn tả sự hân
hoan khi tình yêu xuất hiện, vạn vật cũng tràn đầy nhựa sống “…khác mọi
khi, các gốc sữa phía sau nhà thờ xum xuê rậm rạp trổ hoa trắng khác thường,
tiết ra mùi sữa bột Guigoz nhờn nhờn khi vừa trộn nước sôi và vườn cà đã ba
trăm năm chưa cho trái chen chúc, lúc nhúc những quả cà to bằng trái bí rợ nằm
lổn ngổn trên đất”. Để diễn tả sự say mê sáng tạo nghệ thuật của giáo sĩ, Trần
Vũ miêu tả: “… De Rhodes viết đêm ngày, trăng lên trăng xuống ông không
hay, mưa bão ông không hề biết, viết đến rách giấy, viết đến thủng bàn gỗ cẩm
lai khiến ý văn tung tóe, chảy lai láng trên mặt đất. Thậm chí bình mực đã cạn
giáo sĩ vẫn tiếp tục chấm, tiếp tục viết đến lúc ngòi bút cùn vẹt, cán bún lụn
dần rồi biến mất mà mực vẫn cứ tiếp tục trào ra chảy ở đầu ngón tay ông sưng
đỏ như quả ớt”. Để tỏ tấm lòng trong sáng của Nhất Linh, Trần Vũ đẩy lên thành
một cái chết mang ý nghĩa tượng trưng đẹp vô vàng: “Tuyết đã bàng hoàng trông
thấy cơn mưa sáng gai góc sắc buốt nhểu xuống khu vườn lan rũ úa bên suối Đa
Mê, đã sửng sốt chứng kiến Nhất Linh già đi, ốm yếu, uống từng giọt độc dược
đắng, đen, như những giọt mực anh đã dùng viết tiểu thuyết. Nhất Linh đã uống
cạn ve thuốc độc như muốn nuốt trôi hết tất cả chữ nghĩa đã viết.” Những giọt
mực viết nên tác phẩm cũng chính là những giọt độc dược giết chết tác giả.
Cái chết của Nhất Linh là cái chết “sinh nghề tử nghiệp” mà ngàn sau người đời
vẫn còn kính phục.
Chính những hình ảnh đẩy đến mức phóng đại của Trần Vũ đã tạo
ra những tình tiết nghệ thuật mang tính siêu thực theo kiểu kỹ xảo điện toán
của điện ảnh rất phù hợp với trường phái văn học hiện thực huyền ảo. Ngôn ngữ
gây sốc, kết hợp với đề tài nhạy cảm, chắc chắn tác giả Trần Vũ đã dự phóng
tác phẩm của mình sẽ gặp nhiều phản ứng nơi người đọc. Và dĩ nhiên, người đọc
với trình độ khác nhau, tầm đón nhận cũng sẽ khác nhau. Với lối viết mang
tính ước lệ cao, người đọc sẽ thỏa sức tưởng tượng theo trường liên tưởng của
riêng mình, tạo sự hấp dẫn, thích thú nơi người đọc “lý tưởng”. Tuy nhiên,
cũng chính lối viết “tài hoa” ấy đã gây ra nhiều ngộ nhận nơi độc giả. Tiêu
biểu cho ý kiến phản đối gay gắt này là độc giả Ngô Lê Từ. Trong thư ngỏ gửi
Phùng Nguyễn ngày 12/3/2003, ông đặc biệt cảnh cáo Hợp Lưu về việc
đã đăng truyện vừa “Giáo Sĩ” của Trần Vũ, mà theo người viết thư, truyện
này mang tính cách đả phá tôn giáo và phản khoa học! Hư cấu như vậy là coi
thường độc giả thấp kém. Xúc phạm tu sĩ và tôn giáo quá mức” 20.
Với lối ẩn dụ táo bạo - Trần Vũ đã cho nhân vật Tuyết chữa
lành bệnh giáo sĩ A.De Rhodes bằng một phương pháp quá đặc biệt gây sốc cho
người đọc, nếu chỉ nhìn trên phương diện văn bản trần trụi 21. Trong tiểu luận: Lịch
sử tiểu thuyết - một tùy tiện ý thức, Trần Vũ từng nêu rõ quan điểm của mình:
“Tiểu thuyết không nhất thiết phải viết y chang như thật, có thể pha trộn nửa
thật nửa ảo và có quyền phóng đại thực tế lên đến mức... tiểu thuyết. Kỹ thuật
chính của bút pháp hiện thực huyền ảo nằm ngay trong phương thức phóng đại từng
chi tiết nhỏ nhặt này” 22
Và những độc giả như Ngô Lê Từ đã rơi vào hỏa mù đó.
Một lần nữa, Trần Vũ ở hải ngoại đã cùng với Nguyễn Huy Thiệp
(Kiếm sắc, Vàng lửa, Phẩm tiết) 23, Phạm Thị Hoài (Thiên sứ), Tạ
Duy Anh (Thiên thần sám hối), Hồ Anh Thái (Cõi người rung chuông tận thế)… tạo
thêm cú sốc cho người đọc về mặt tiếp nhận tác phẩm, điều này góp phần làm
thay đổi cách đọc của người Việt trước những đề tài và bút pháp lạ lẫm so với
quan niệm truyền thống.
Bao giờ cũng vậy, cái trái ngược nào cũng gây nhiều phản ứng.
Chính những nhà văn tài năng này đã góp phần hình thành nên một cách tiếp nhận
mới trong tiến trình tiếp nhận văn học ở Việt Nam.
Trần Vũ viết với một ý thức sáng tạo rõ rệt, ông đặt trọng
tâm vào kỹ thuật kể cả giọng văn và cốt truyện, trong khi viết ông luôn dựa trên
hư cấu. Trả lời phỏng vấn ông nói: “Trong khi viết tôi luôn dựa trên hư cấu.
Viết về một đề tài nào đó mà mình không sống qua, chưa có kinh nghiệm; chẳng
hạn lịch sử hay chiến tranh, tôi tìm đọc sách sử và địa lý nhân văn của thời
đại đó. Ðọc bốn năm cuốn và đọc đi đọc lại cho đến lúc tất cả chi tiết phong
thổ lịch sử thấm vào mình, tưởng như mình đã sống qua, trông thấy, chứng kiến;
lúc ngồi vào bàn viết chúng sẽ hiện lên trở lại một cách tự nhiên. Xây dựng
truyện trên tưởng tượng còn cho người viết những tự do mà sự thật đã tước đi.
Gần đây tôi tin lối thoát của mình là từ bỏ con đường hiện thực. Viết lại sử
Việt cận và hiện đại bằng kỹ thuật huyền ảo của Marquez sẽ là một cuộc phiêu
lưu kỳ thú.” 24
Nhà nghiên cứu Nguyễn Vy Khanh cũng nhận định: “Kỹ thuật là
bận tâm của người viết, vì người đọc chỉ muốn thưởng thức cái được viết ra,
câu chuyện!... Như vậy, kỹ thuật tiểu thuyết trở nên quan trọng, là cái riêng
của mỗi tác giả, trong cách kể, cách viết, trong không khí mà tác phẩm tạo
nên được!” 25
Chính kỹ thuật viết làm nên “căn cước” của tác giả.
Nếu nhà văn Nguyễn Mộng Giác dùng lối viết chân phương, cổ
điển, văn phong mềm mại, câu văn dài, diễn biến truyện chậm, dàn trải, thời
gian, không gian tịnh tiến, xây dựng tác phẩm dựa trên nền hiện thực thì Trần
Vũ hoàn toàn trái ngược.
Trần Vũ thường sử dụng bút pháp hiện thực huyền ảo, ngôn ngữ
lạnh và ác, câu văn ngắn, dứt khoát.26 Diễn biến truyện nhanh. Thời
gian, không gian xáo trộn liên tục, xây dựng tác phẩm hoàn toàn hư cấu.
Chính kỹ thuật viết khiến các tác giả khác nhau, ở cách
truyền đạt và sử dụng ngôn từ.
Có người cho rằng kỹ thuật viết một trường thiên tiểu thuyết
sẽ kỳ công hơn một truyện ngắn, truyện vừa. Tôi nghĩ rằng không thể so sánh
như vậy. Mỗi tác phẩm của mỗi tác giả có những con đường riêng của nó.
Nếu trường thiên tiểu thuyết Mùa biển động của
Nguyễn Mộng Giác gồm 5 tập dài 1860 trang, hoàn thành trong 7 năm.27 Thì
truyện vừa Giáo sĩ của Trần vũ chắt lọc 50 trang, thai nghén và ấp ủ
trong vòng 10 năm mới hoàn thành. 28
Tiểu thuyết lịch sử của Nguyễn Mộng Giác là một bước tổng hợp
giữa sử thi cổ điển với những thành tựu của nghệ thuật tiểu thuyết nửa đầu thế
kỷ 20. Giá trị tác phẩm của Nguyễn Mộng Giác không phải chỉ ở chỗ ông là bậc
thầy trong việc khai thác tâm lý nhân vật một cách tinh tế, quan trọng chính
là những độc thoại nội tâm nhân vật gắn liền với diễn biến lịch sử của đất nước.
Trong khi đó, tiểu thuyết của Trần Vũ là một bước kế thừa
và tổng hợp văn hóa Đông-Tây trên con đường hiện đại hóa của thế kỷ 20. Ông
là nhà văn Việt Nam tiên phong trong lối viết hiện thực huyền ảo.
Nói như nhà nghiên cứu Phan Cự Đệ: “Một quy luật phổ biến
diễn ra trong thế kỷ 20 là các thể loại văn học nghệ thuật muốn tồn tại và
phát triển, chúng phải tổng hợp được vào bản thân mình những thành tựu của
các loại hình nghệ thuật khác... (...) ...Những xung đột giàu kịch tính tiểu
thuyết lấy của sân khấu, những đoạn văn trữ tình thơ mộng tiểu thuyết lấy của
thi ca. Những đoạn miêu tả thiên nhiên giàu màu sắc, đường nét và ánh sáng,
tiểu thuyết lấy của hội họa. Và tiểu thuyết sử dụng cả nhật ký, bút ký, phóng
sự, thư từ... và cả xảo thuật điện ảnh. Điện ảnh tuy mới xuất hiện vào đầu thế
kỷ XX nhưng nó đã vượt lên như một loại hình nghệ thuật chủ đạo trong thế kỷ
này. Vì điện ảnh đã tổng hợp vào bản thân mình những thành tựu của văn học,
sân khấu, hội họa, âm nhạc, điêu khắc và cả những thành tựu của vật lý (quang
học), của máy tính (tin học)... chính khả năng tổng hợp nói trên đã làm nên
tính hiện đại của điện ảnh” 29
Cũng như vậy, tiểu thuyết của Trần Vũ mang tính hiện đại của
thế kỷ 20 vì nó đã tự làm giàu cho mình bằng cách tiếp thu có chọn lọc những
tinh hoa của các thể loại văn học nghệ thuật nói trên, đặc biệt Trần Vũ đã
thành công khi đem kỹ xảo điện ảnh vào tác phẩm của mình – tạo thành một bút pháp
kỳ ảo, pha trộn màu sắc “phim kiếm hiệp” của Tàu và “phim hành động, kinh dị”
phương Tây.
Tuy nhiên, theo tôi “kỹ xảo” nào cùng có hai mặt của nó. Giống
như con dao hai lưỡi, nhà văn tài năng sẽ nâng lên thành nghệ thuật, nhưng nếu
chưa đúng tầm cỡ tác phẩm sẽ trở thành sản phẩm “rẻ tiền”. Không phải bất cứ
người viết nào cũng làm chủ ngòi bút của mình để sai khiến con chữ một cách
mê hoặc người đọc được như vậy. Trần Vũ là một trong số ít nhà văn đạt được tầm
cỡ đó.
Trong tư cách nhà văn, Trần Vũ kiêu hãnh cho trí tưởng tượng
phong phú của mình tự do tung hoành. Đọc truyện ông, người đọc luôn bắt gặp
những trường đoạn sảng khoái, điều mà ít nhà văn có được bởi những giới hạn
vô hình. 30
Trên con đường hình thành và phát triển tiểu thuyết hiện đại
Việt Nam, Trần Vũ là một trong những cánh chim đại bàng dũng mãnh, tự vạch
cho mình một lối đi riêng đầy ý thức sáng tạo. Tác phẩm của ông đã có những
thành công nhất định về phương diện cách tân trong bút pháp. Chỉ riêng Giáo
sĩ, Trần Vũ xứng đáng có vị trí trang trọng trong lịch sử phát triển tiểu
thuyết hiện đại Việt Nam.
Ghi chú:
(1) Trần Vũ, Giáo sĩ, tạp chí Hợp Lưu Số 68 -
Xuân Quý Mùi, Tháng 12/2002 và tháng 1/2003, California, Hoa Kỳ.
http://tranvu.free.fr/
(2) Đồng cỏ Miên, in trong tập Ngôi nhà sau
lưng Văn Miếu, Thời Văn 1988, Hồng Lĩnh tái bản 1994, Hoa Kỳ.
(3) Ngôi nhà sau lưng Văn Miếu, Thời Văn 1988, Hồng
Lĩnh tái bản 1994, Hoa Kỳ.
(4) Bên trong pháo đài, in trong tập Ngôi nhà sau
lưng Văn Miếu, Thời Văn 1988, Hồng Lĩnh tái bản 1994, Hoa Kỳ.
(5) Xem thư bạn đọc Diễn Đàn Forum (Paris) số 38. (Trích từ Đoàn
Cầm Thi, Từ hành xác đến hành văn đọc “Giấc mơ Thổ” của Trần Vũ, tạp
chí Hợp Lưu, số 23, 1995, California, Hoa Kỳ)
(6) Phản ứng qua bài “Giáo sĩ” và trả lời của tác giả.(www.giaodiem.com/)
(7) Thụy Khuê, Trường hợp Trần Vũ, Sóng từ trường
II (thuykhue.free.fr); Nguyễn Mạnh Trinh, Đọc cái chết sau quá khứ tập
truyện Trần Vũ, tạp chí Hợp Lưu số 12; Nguyễn Hưng Quốc, Những
họa phẩm của Trần Vũ , tạp chí Văn Học số 53-54);
Đoàn Cầm Thi, Từ hành xác đến hành văn đọc “Giấc mơ Thổ” của Trần Vũ, tạp
chí Hợp Lưu số 23, 1995; Đinh Từ Bích Thúy, Siêu Thị và quái thai,
damau.org; Đoàn Nhã Văn, Truyện ngắn của Trần Vũ: Nhảy dựng ngang trời
thế đá tung, damau.org/.
(8) Tôi mượn lời của nhà văn Nguyễn Mộng Giác khi trả
lời phỏng vấn cách đây 7 năm: “Viết trước hết là để thỏa mãn nhu cầu
tinh thần của mình, nhưng đã viết, thì cần phải chia sẻ những gì viết được
cho người khác, đã nghĩ tới người khác, thì phải viết thế nào để người khác
có thể hiểu được, có thể thông cảm với mình được, có thể vui buồn hờn giận
theo cùng nhịp tim của mình, đã nghĩ tới người khác (vì người khác vô danh và
ở cùng khắp, nên rất đáng ngại), thì người viết không thể chơi trò tiểu xảo
được. Người đọc ở khắp nơi, trình độ học vấn và khiếu thẩm mỹ của họ khôn lường,
nên không có trò giả trá nào qua được mắt họ. Ta chưa nghe họ nói gì, chỉ vì
họ không thèm nói, hoặc họ nói mà ngại ta đau lòng nên nói quá khéo ta chưa
hiểu đấy thôi. Càng nghĩ đến nụ cười bí hiểm của những người đọc vô danh, tôi
càng thấy viết là một hành động liều lĩnh.” (Họ làm thơ viết văn cho ai;
Tạp chí Chủ đề, số 5, Mùa Xuân 2001)
Thực vậy, lời thổ lộ của nhà văn Nguyễn Mộng Giác cũng
chính là suy nghĩ của tôi, tự sáng tác đã khó, nhận định về người khác lại
càng khó gấp bội. Nghĩ đến nụ cười bí hiểm của người đọc, tôi thấy
mình đang làm một hành động liều lĩnh.
(9) Pháo Đài, tạp chí Hợp Lưu số 25, tháng
10/1991, California, Hoa Kỳ.
(10) Tiểu sử Alexandre de Rhodes: Alexandre de Rhodes là một
nhà truyền giáo dòng Tên (Jésuites), sinh năm 1591 tại Avignon, miền nam nước
Pháp và có thời kỳ sinh sống tại Goa ở Bồ Đào Nha, nơi hồi ức xảy ra trong
truyện, trước khi qua đời ở Ba Tư. Năm 1625, A.De Rhodes đến An-nam bắt
đầu truyền đạo. Trong hành trình truyền đạo cha gặp rất nhiều khó khăn, vì
triều đình dùng chữ Hán, sĩ phu sử dụng chữ Nôm, quần chúng hầu như mù chữ.
A.De Rhodes quyết định ký âm ngôn ngữ An-nam ra mẫu tự La-tinh để truyền bá
thánh kinh. Chữ quốc ngữ dễ học, gần gũi với người Việt nên nhanh chóng được
truyền bá rộng rãi. (Vào thời kỳ De Rhodes thế kỷ 17, chữ quốc ngữ chưa là chữ
viết chính thức, chỉ mới xuất hiện trong các xóm đạo, đến cuối thế kỷ 18 chữ
quốc ngữ bắt đầu được dạy trong một số trường thông ngôn, và chỉ thật sự được
quảng bá rộng từ hậu bán thế kỷ 19, mất ba thế kỷ). Vào năm 1651, cha cho in
cuốn Từ Điển Việt-Bồ-La (Dictionarium Annamiticum Lusitanum et Latinum) dựa
trên các ký tự tiếng Việt của những giáo sĩ người Bồ Đào Nha và Ý trước đó.
Có thể coi đây là mốc đánh dấu sự ra đời của chữ quốc ngữ. Để ca ngợi công đức
của cha A.De Rhodes người khai sinh ra chữ quốc ngữ, nguyệt san MISSI viết:
“Khi cho Việt Nam các mẫu tự La-tinh, cha Alexandre de Rhodes đã đưa Việt Nam
đi trước đến 3 thế kỷ”. “…Thật vậy, giống như Nhật Bản và Triều Tiên, người
Việt Nam luôn luôn sử dụng chữ Hán của người Trung Hoa và bị nô lệ vào chữ viết
này. Chỉ mới cách đây không lâu, người Triều Tiên mới chế biến ra một chữ viết
riêng của họ. Còn người Nhật thì, sau nhiều lần thử nghiệm dùng mẫu tự
La-tinh, đã phải bó tay và đành trở về với lối viết tượng hình biểu ý của người
Trung Hoa… Trong khi đó, người Trung Hoa đang tìm cách dùng các mẫu tự
La-tinh để chế biến ra chữ viết của mình, nhưng cho đến nay vẫn chưa thành
công. Vậy mà dân tộc Việt Nam, nhờ công ơn của cha Alexandre de Rhodes (Đắc Lộ),
đã tiến bộ trước người Trung Hoa đến 3 thế kỷ”. (http://vi.wikipedia.org/)
(11) Tiểu sử Trung úy De Lattre: Trung úy Bernard de Lattre
de Tassigny là con trai của đại tướng tổng tư lệnh quân đoàn viễn chinh Jean
de Lattre de Tassigny, về sau vinh thăng thống chế. Bernard de Lattre xuất
thân dòng dõi quý tộc, biểu tượng của quân đội và sự tinh túy cao đẹp của tuổi
trẻ nước Pháp những năm 50. Bernard de Lattre chết ngày 30 tháng 5 năm 1951 tại
Ninh Bình, theo báo cáo của toán quân lượm xác khi chết trên mình mang 80 vết
thương lưỡi lê và mảnh lựu đạn. Cả nước Pháp khóc ngày Jean de Lattre
mang xác con về chính quốc. Khi chết Bernard de Lattre mới được 23 tuổi, chưa
lập gia đình, chưa có hôn thê. 34 năm sau khóa sĩ quan 1984-1985 của trường
sĩ quan liên quân Ecole Militaire InterArmes mang tên Bernard de
Lattre. (http://emia.delattre.free.fr/)
(12) Ngoài đời thật, Bernard de Lattre đầu quân tại
trung đoàn 1 Săn Giặc Thuộc Địa (1er Régiment de Chasseurs Coloniaux) đồn trú
tại Ninh Bình, không tham dự trận Đường Biên Giới, nhưng trong “Giáo Sĩ” được
tác giả hoán chuyển về trung đoàn 3 Lê Dương (3ème Régiment Etranger
d’Infanterie) đóng đồn Đông Khê.
(13) Trưởng thành trong chiến đấu, hồi ký của Vương Thừa
Vũ, nxb Quân Đội Nhân Dân, 1979; Trận đánh 30 năm, ký sự lịch sử, Hoàng
Văn Thái và Trần Độ biên soạn, nxb QĐND, 1985.
(14) “Vâng em là Tuyết của Đời Mưa Gió, người chịu ơn anh”
do chính tay Nhất Linh viết trong tiểu thuyết Đời Mưa Gió, dòng thứ 13, tr
35, nxb Đời Nay, Sài Gòn, 1961.
(15) Đoạn văn miêu tả quá trình khai sinh chữ quốc ngữ:
“Khi đến Gia Ðịnh lần đầu tiên, De Rhodes đã biết ông đặt chân tới một vùng đất
kỳ bí. Hơi nóng ngùn ngụt như thiêu, đốt liên tục suốt ngày sắc xanh hực gai
góc của những cánh rừng trùng điệp ngút ngàn mà dù đứng xa ông vẫn nghe thấy
tiếng trò chuyện râm ran của vạn vật. Tất cả thanh âm An-nam bật lên dưới nắng
sức sống mãnh liệt hừng hực hắt dội lửa dâng lên khắp mặt đất, không chỗ nào
không có tiếng nói, ngợp bóng người, như thể mỗi người đàn ông An-nam là một
cây chuối xanh biết đi đứng, mỗi người đàn bà An-nam là một buồng chuối xum
xuê quả. Mãi sau nhiều ngày De Rhodes mới hiểu do người An-nam chết yểu, chết
sớm quá nhiều nên phải tận lực sinh sản. Và lý do tử tuất cao lẫn tiếng động
không ngớt ầm ĩ, không ngơi nghỉ, từ sáng đến trưa, suốt chiều, đêm khuya cho
đến thâu đêm, phát sinh ở thảm kịch sắc tộc Kinh thiếu chữ viết để ghi nhớ những
chuyện cần nhớ. Tất cả dân bản xứ đều phải kể chuyện huyên thuyên, nói thật
to, bất kể người đang ngủ cần yên tĩnh, để những điều cần nhớ được lập đi lập
lại không dứt và truyền bá rộng rãi, cho phép những người đã quên có thể nhớ
lại, và lưu truyền cho con cháu. Ðến mức nhiều gia trưởng lập đi lập lại lời
trăn trối của tổ tiên cho đến khi tắt hơi qua đời, và kẻ thừa kế được dòng họ
nuôi nấng chỉ để học thuộc bí kíp gia truyền và lẩm nhẩm trả bài trước bàn thờ
cho đến lúc kiệt sức và cứ thế con cháu thay nhau lập lại một suy nghĩ đã có
từ nhiều ngàn năm trước. Ðến nỗi trong buổi giảng đầu, De Rhodes không sao
truyền bá thánh kinh, vì những kẻ tò mò đến xem, không ngớt lập lại những điều
gia đình căn dặn, để đừng quên, sau khi tan lễ phải ra chợ mua bao nhiêu lạng
hành tỏi, gà, rau, đậu, mắm, và ghé đến nhà ai mời giỗ, thu họ, đóng hụi chết,
bao nhiêu xâu tiền kẽm, khiến buổi ra mắt sách Cựu Ước thứ nhất của De Rhodes
ồn ào như một chợ cá. Chính lúc đó De Rhodes quyết định ký âm thứ ngôn ngữ kỳ
lạ lảnh lót như tiếng họa mi ríu rít, với mục đích giúp dân bản xứ có thể ghi
chép những điều thường nhật cần nhớ, sẽ rảnh rỗi im lặng hơn khi nghe giảng
kinh, và đặc biệt thôi lập lại những điều Thiên Tử ban truyền ngăn cấm giáo hội.
Chỉ một thời gian ngắn, giáo sĩ nhận ra ông đã thành công. Từ khi có chữ viết,
số tử vong vì kiệt sức giảm hẳn, sắc tộc Kinh thông tin cho nhau dễ dàng việc
đồng áng, lúa gạo nhiều hơn, khiến thanh niên An-nam lớn nhanh như thổi, cao
đến đầu gối, rồi đến bụng, cuối cùng đứng ngang tầm ngực ông, nhưng ngưng ở
đó, vì dân bản xứ có truyền thống ăn rau sống với bánh tráng cuốn ruồi nhặng
chấm nước dòi, đưa đến bệnh tiêu chảy triền miên làm teo tọp thân thể. Chính
các Chúa Nguyễn thời đó cũng không sao ngăn cấm được thứ chữ do De Rhodes ký
âm, vì rất ít ai đọc được các sắc chỉ dụ viết bằng tiếng Trung Hoa, nên không
hiểu các Chúa muốn gì. De Rhodes cũng khám phá, sức mạnh của sắc tộc Kinh nằm
trong những đứa trẻ, đông đúc chiếm hai phần ba dân số, một phần do những cụ
già yểu thọ, một phần do phụ nữ An-nam mắn đẻ, chỉ cần ăn hơn một rổ khế chua
đã có thể thụ thai. De Rhodes luôn luôn ngạc nhiên trước những đứa trẻ cực kỳ
thông minh, linh hoạt, sinh động và gần như không bao giờ già đi, chỉ chết
non vì chiến tranh. Giáo sĩ nhớ rõ, ông đã gặp một cậu bé khôi ngô, chỉ trong
một tuần lễ đã dạy ông cách phát âm của mọi miền đất An-nam với tất cả thanh
sắc. Cậu bé thông thạo mọi thứ, biết hết mọi chuyện, từ cách đổi tiền quan ra
tiền kẽm, lãi thấp, đến cách thuê trâu giúp ông di chuyển, đến mọi thứ trái
cây, đồ tế nhuyễn bản xứ. Chỉ trong một đêm cậu bé đọc vanh vách kê khai tất
cả mọi món ngon vật lạ ở An-nam, và tuyên bố đã ghi chép trong hai cuốn sách
do chính cậu viết. Ðiều kỳ lạ, thiếu niên không biết tiếng Pháp, nhưng hiểu hết
những điều giáo sĩ nói, chỉ qua cử động của đôi môi. Chính De Rhodes cũng đã
tiếp thu toàn bộ văn hóa An-nam qua những điều thiếu niên kể. Mãi sau, khi rời
Gia Ðịnh lên Quy Nhơn, rồi ra Kẻ Chợ, giáo sĩ mới biết thiếu niên tên chữ Lê
Quý Ðôn, về sau chết trong trận giặc sông Gianh rồi đầu thai theo quốc giáo,
và cho xuất bản hai bộ sách Phủ Biên Tạp Lục cùng Vân Ðài Loại Ngữ”.
Giáo sĩ, tạp chí Hợp Lưu Số 68 - Xuân Quý Mùi, tháng
12/2002 và tháng 1/2003 (tr 226-262)
(16) Ký: Hiệp Hội tương tế Bắc Việt nghĩa trang, Tạp
chí Văn số Xuân Quý Mùi tháng 2/2003, California, Hoa Kỳ.
(17) Biển rợn san hô, in trong tập Ngôi nhà sau
lưng Văn Miếu, Thời Văn 1988, Hồng Lĩnh tái bản 1994, Hoa Kỳ.
(18) Trần Vũ, Điện Biên Phủ, định mệnh của kẻ
thù. tạp chí Hợp Lưu, số 79 tháng 10&11/2004, California, Hoa Kỳ.
(19) Trong tiểu luận Lịch sử tiểu thuyết - một tùy tiện
ý thức, Trần Vũ cho rằng kinh thánh ngang hàng với tiểu thuyết “Sự thật
nằm trong kinh thánh. Cựu Ước và Tân Ước, những cuốn tiểu thuyết hiện thực
huyền ảo”. tạp chí Hợp Lưu, số 72, tháng 8&9/2003, California,
Hoa Kỳ. http://tranvu.free.fr/
(20) Phảnứng qua bài “Giáo sĩ’ và trả lời của tác giả. (www.giaodiem.com/)
(21) Phản ứng của độc giả Ngô Lê Từ: Trần Vũ viết
“… Tuyết quyết định chữa dứt di căn của chứng bệnh thối ruột gan, như nàng đã
chữa cho trung úy De Lattre. Tuyết mút dương vật cha cố, hút hết các chất lỏng
vàng hôi thối rồi nhổ xuống chậu gốm, cho đến khi chậu gốm đầy ắp phải đem đổ
ở gốc sữa. Mỗi tối Alexandre de Rhodes rên la vì thân thể ông căng phồng lên
đến mức áo chùng rách bươm, và mỗi khi Tuyết mút quá mạnh, bụng giáo sĩ teo tọp
hẳn lại tựa tất cả ruột gan đều trôi vào miệng nàng. Tuyết cũng xấu hổ, biết
nàng làm chuyện dơ bẩn, thiếu kính trọng, thiếu đạo đức của một con chiên,
nhưng Tuyết quyết tâm chữa cho bằng hết chứng cô buồn giáo sĩ. Nhất Linh đã bắt
nàng làm một con điếm không nhân cách, nhưng Tuyết vẫn là một người đàn bà
giàu tình thương, lòng trắc ẩn. Tuyết muốn trả ân nghĩa đã thọ ơn cha cố. Mỗi
tối nàng miệt mài hút hết chất nước vàng cho đến một đêm chất lỏng trở nên trắng
ấm thơm mùi lúa mạch nhuyễn bột như vị bánh thánh Alexandre de Rhodes vẫn cho
nàng ngậm mỗi sáng Chủ Nhật rước lễ trong nhà nguyện. Kể từ sau đêm ấy, giáo
sĩ hoàn toàn khỏi bệnh, ông trở nên khỏe mạnh và trẻ măng như một vị linh mục
vừa tốt nghiệp trường thần học…” (trang 243). (…) Hư cấu như vậy và
coi thường độc giả thấp kém (hay chính tác giả thấp kém vì phản khoa học?).
Xúc phạm tu sĩ và tôn giáo quá mức. (www.giaodiem.com/)
(22) Trần Vũ, Lịch sử tiểu thuyết - một tùy tiện ý thức, tạp
chí Hợp Lưu, số 72, tháng 8-9/2003, California, Hoa Kỳ. (http://tranvu.free.fr/)
(23) Với bộ ba Kiếm Sắc, Vàng Lửa, Phẩm Tiết,
Nguyễn Huy Thiệp đã gây sóng gió trong giới độc giả trong nước những năm 80.
Nói như nhà phê bình Thụy Khuê “Rất có thể là vì cho tới bây giờ, người ta
chưa quen với một phong cách văn chương đa diện, đa âm như thế. Trên con đường
một chiều, bạn đi dọc ngang, đa đoan, đa dạng, là loạn”.
http://chimviet.free.fr/ (Thụy Khuê, Sử quan
trong văn chương Nguyễn Huy Thiệp, Sóng Từ Trường).
(24) Nhà văn Trần Vũ trả lời ba câu hỏi chung về sáng
tác, tạp chí Văn Học số 114 tháng10/1995, California, Hoa Kỳ.
(25) Nguyễn Vy Khanh, Thế kỷ tiểu thuyết, tạp chí Hợp
Lưu số 73, tháng 10&11/2003, California, Hoa Kỳ.
(26) riêng trong Giáo Sĩ câu văn rất dài.
(27) Lời cuối cho một bộ trường thiên: Phải chờ đến bảy năm
bốn tháng, cuối cùng tôi mới viết được ba dòng chữ đơn giản sau đây vào trang
bản thảo: Bắt đầu viết ngày 28-01-1982 tại đảo Kuku, Nam Dương. Viết
xong ngày 02-06-1989 tại Orange Country, Hoa Kỳ. Nguyễn Mộng Giác, Mùa
biển động (tập5), nxb Văn Nghệ, California, Hoa Kỳ. (tr 1849)
(28) Lời tác giả.
(29) Phan Cự Đệ, Những bước tổng hợp mới trong Văn học
Việt Nam thế kỷ 20, TCVH số 10/2001, Hà Nội.
(30) Nguyễn Hưng Quốc, May mắn của các cây bút hải ngoại. (Tienve.org).8/2006 - 19/11/2007 Ban Mai Theo https://www.vanchuongviet.org/
|
Không có nhận xét nào:
Đăng nhận xét