Thu rừng - Một cấu trúc
không gian lạ trong thơ Huy Cận
Huy Cận là một trong những gương mặt thơ xuất sắc của phong
trào Thơ Mới 1930-1945. Ông tham gia phong trào cách mạng yêu nước năm 1942; đã
có nhiều đóng góp và có vị trí cao trong Mặt trận Việt Minh và Chính phủ của Chủ
tịch Hồ Chí Minh.
Về sau, ông còn là nhà văn hóa lớn, nhà hoạt động chính trị –
xã hội nổi tiếng trên thế giới. Năm 1990, Huy Cận được tặng thưởng Huân chương
Hồ Chí Minh; năm 1996, được tặng Giải thưởng Hồ Chí Minh về Văn học Nghệ thuật
đợt I.
Tập thơ Lửa thiêng của ông ra đời đầu tiên vào năm
1940; qua đó cho thấy Huy Cận khá thành công với thể thơ 7 chữ, 8 chữ và đặc biệt
là thể thơ lục bát. Thu rừng là một trong số các bài thơ lục bát thật
hay của ông.
1. Nhà thơ Xuân Diệu trong lời đề tựa giới thiệu tập Lửa
thiêng của Huy Cận xuất bản năm 1940 đã nhận xét Huy Cận là thi sĩ của
“thiên nhiên” trước khi ông phân tích “nỗi sầu đời” trong thơ người bạn thân:
“Đời xưa có một thi sĩ lành như suối nước ngọt, hiền như cái lá xanh; gần chàng
người ta cảm nghe một nỗi hòa vui, như đứng giữa thiên nhiên, tâm hồn thơi thới.
Thi sĩ xưa làm những bài thơ bao la như lòng tạo vật… Ấy là Huy Cận đó: – nhưng
một thi sĩ “thiên nhiên” như chàng thì ở thời nào chẳng được, ở thời nay cũng
như ở thời xưa; chàng như không ở trong thời gian mà chỉ trong không gian; người
ta muốn tưởng linh hồn Huy Cận là đám mây kia, là nỗi hắt hiu trong cõi trời,
là hơi gió nhớ thương…”.
Lý lẽ để Xuân Diệu nhận xét Huy Cận là thi sĩ “thiên nhiên”
cũng là điều dễ cảm nhận, bởi gần như trong 50 bài thơ tuyển chọn, hình ảnh
thiên nhiên hiện lên như những bức tranh phong cảnh tuyệt đẹp, phóng khoáng. Đó
là không gian mùa trong thơ Huy Cận. Thiên nhiên chuyển đổi theo bốn mùa với
các cung bậc tình cảm và cảm hứng khác nhau. Trong Lửa thiêng, Huy Cận viết về
mùa xuân khoảng 4 bài, hạ: 3 bài, thu: 2 bài, đông: 2 bài. Dấu ấn tình cảm nhẹ
nhàng của thời học sinh và tình yêu lãng mạn, đằm thắm của tuổi trẻ được nhà
thơ gửi gắm nhiều nhất qua không gian mùa xuân, mùa hạ (Xuân, Đi giữa đường
thơm).
Mùa đông trong thơ Huy Cận được nhận xét là sự thể hiện cảm
xúc da diết và tính triết lý sâu sắc về kiếp người (Nhạc sầu…). Dung hòa
hơn, lồng trong tâm trạng u buồn đau đáu của một chiếc linh hồn nhỏ/ mang
mang thiên cổ sầu… (Ê chề) là sự rung động và cảm nhận tinh tế của nhà thơ
trước không gian mùa thu thật buồn, đẹp, sâu lắng. Thu rừng là bài
thơ tiêu biểu với hình ảnh, ý, tình, âm điệu, nhạc điệu cấu trúc thơ lạ, tạo được
sự lan tỏa êm ái trong tâm tình con người và cả cảm xúc rung động mạnh mẽ, chất
chứa nỗi u buồn man mác:
Bỗng dưng buồn bã không gian
Mây bay lũng thấp, giăng màn âm u
Nai cao gót lẫn trong mù
Xuống rừng nẻo thuộc nhìn thu mới về
Sắc trời trôi nhạt dưới khe
Chim đi, lá rụng, cành nghe lạnh lùng
Sầu thu lên vút song song
Với cây hiu quạnh, với lòng quạnh hiu
Non xanh ngây cả buồn chiều
– Nhân gian e cũng tiêu điều dưới kia.
2. 10 câu thơ lục bát gói gọn toàn cảnh không gian chớm
thu thật mới mẻ. Sự mới mẻ này bao gồm cả nội dung lẫn hình thức. Dự cảm cái mới
đầu tiên là dấu hiệu đổi thay của thời tiết. Nhưng, để cắt nghĩa cho cảm xúc và
cảm hứng vì sao nỗi buồn bất chợt đến là điều khó giải bày. Thời gian đang
trôi, mây bay lũng thấp lãng đãng, nhịp thơ chầm chậm; còn không gian, dường
như có lúc đứt nối khi thiên nhiên chuyển đổi sắc màu từ khung cảnh bình thường
bỗng chuyển sang u trầm:
Bỗng dưng buồn bã không gian,
Mây bay lũng thấp, giăng màn âm u.
Sau sự báo hiệu thời tiết chuyển mùa trong không gian, hoạt động,
cuộc sống của chim muông, cây lá chịu tác động của thiên nhiên có lẽ cũng là dấu
hiệu đứng thứ hai. Cho nên, sự xuất hiện của một chú nai từng bước khoan thai
trên lối đi quen thuộc, vừa có vẻ háo hức vừa có vẻ điềm nhiên đón đợi mùa thu
như được nhìn nhận là một “nhân chứng” dự cảm cho phút giao mùa của trời và đất.
Trong khoảnh khắc, sự thay đổi nhịp điệu thơ 2/2/2 của câu thơ lục đầu tiên Bỗng
dưng/ buồn bã/ không gian bỗng chuyển nhanh thành nhịp 3/3 của câu thơ lục phía
dưới, diễn tả sự quan sát, phát hiện của nhà thơ về “nhân vật nai”vừa quen thuộc,
vừa thấp thoáng ẩn hiện rất lạ:
Nai cao gót/ lẫn trong mù
Nhịp thơ không kịp dừng lại. Câu thơ tám chữ tiếp theo đã
chuyển sang nhịp điệu chậm 2/2/2 như mô tả bước chân nai nhẹ nhàng, lặng lẽ xuống
từng bậc, từng bậc đá núi:
Xuống rừng\
nẻo thuộc\
nhìn thu\
mới về\
Hai câu thơ mô tả từng động tác khá sinh động của “nai cao
gót” độc hành trong cảnh thu sương mù. Êm nhẹ, thanh thoát và chắc chắn rằng bước
chân nai ở đây sẽ không làm vang động không gian như chú nai “hồn nhiên” của
Lưu Trọng Lư trong bài thơ Tiếng thu (Con nai vàng ngơ ngác/ Đạp trên lá
vàng khô?). Cảm nhận về sắc thu, cả hai nhà thơ Lưu Trọng Lư và Huy Cận không hẹn
mà gặp đã “nhập tịch” chú nai trong văn chương phương Tây sang văn chương Việt
Nam. Hình tượng “con nai” gắn liền với “mùa thu”, góp phần làm lạ, phong phú
thêm nghệ thuật Thơ Mới Việt Nam đầu thế kỷ XX…
Sắc trời trôi nhạt dưới khe><Với cây hiu quạnh, với
lòng quạnh hiu Non xanh ngây với buồn chiều><Nhân gian e cũng tiêu điều
dưới kia.
Khi ngoại cảnh tác động đến nội tâm, hồn thơ của Huy Cận càng
bộc lộ thấm thía nỗi buồn bã, cô đơn của con người. Cảnh và người như hòa quyện
qua cụm từ đối xứng, láy đi láy lại, hết sức dạt dào và da diết:
Sầu thu lên vút song song,
Với cây hiu quạnh, với lòng quạnh hiu
Sự tăng cấp của nỗi buồn lan tỏa theo không gian và dằng dặc
theo thời gian. Trong mắt nhà thơ dãy núi xanh xa xa cũng đắm say trước phong cảnh
buồn và đẹp của chiều thu. Đặc biệt, từ “ngây” trong hai câu thơ cuối của bài
thơ như có một hấp lực tạo nên một khung cảnh với cảm xúc thật tuyệt vời:
Non xanh ngây cả buồn chiều.
Cố nhiên, cảm xúc “ngây” ở đây không giống với cái “ngây” của
Hồ Tôn Hiến lúc nghe Kiều đánh đàn Lạ thay mặt sắt cũng ngây vì tình. Nếu câu
thơ trên, Nguyễn Du phân tích tài tình cái “mặt sắt” đang được “tháo dở” để hiện
ra bản chất háo sắc của Hồ Tôn Hiến qua từ “ngây”- say đắm thì câu thơ của Huy
Cận mô tả cảm xúc ngất ngây thật dạt dào, như sự cộng hưởng của tạo vật trước cảnh
sắc, trước cái đẹp hoang sơ, thuần khiết của trời và đất, của một chiều thu muộn…
Từ “ngây” đặc sắc như thi nhãn của toàn bộ bài thơ. Đằng sau
sự mô tả này, nhà thơ còn gửi gắm một mạch nguồn cảm xúc về nỗi sầu đời khá
thâm trầm và hé lộ tính chất triết lý về nhân sinh, về vũ trụ của một hồn thơ
mang âm điệu và hồn thơ Đường. Từ trên cao nhìn xuống – trong mắt nhà thơ – cõi
nhân gian phía dưới tưởng như bị đắm chìm trong sương mù chiều thu mịt mờ… Nỗi
buồn như nhòa đi, hòa tan trong cái đẹp hoang sơ. Còn cái đẹp cũng muốn vùi đi
vì nỗi buồn mênh mông và như chịu một sức tác động vô hình mạnh mẽ qua cảm giác
lặng im, buồn bã:
– Nhân gian\
e cũng\
tiêu điều\
dưới kia…
Như độ nén cuối cùng, từ “tiêu điều” đã bật ra, bộc lộ cảm
xúc sầu thu tột cùng và sự rung động tuyệt vời của nhà thơ trước cảnh sắc tiêu
tao – một không gian thu rừng tinh khôi, riêng một góc trời trong cõi người ta…
3. Trong thơ ca Việt Nam, mùa thu vừa là cảm hứng vừa là
đề tài sáng tác của nhiều nhà thơ. Nguyễn Du nhiều lần mô tả mùa thu trong thơ
Kiều; Nguyễn Khuyến có ba bài Thu ẩm, Thu vịnh, Thu điếu. Các nhà thơ sau
này như Tản Đà, Xuân Diệu, Lưu Trọng Lư, Hồ Dzếnh… đều để lại dấu ấn với những
bài thơ về mùa thu.
Điều đáng nói ở đây, trong cách thể hiện nghệ thuật, các nhà
thơ xưa nay vẫn mô tả thế giới từ ngoại cảnh đến nội tâm đều theo xu hướng “lên
cao” (đăng cao), “trông lên”, theo một cấu trúc đi lên không gian vũ trụ cao rộng,
hoặc xoay quanh không gian thực tại cuộc sống hay cả không gian tâm tưởng theo
luật phối cảnh “xa, gần” của hội họa Trời cao xanh ngắt./ Ô kìa/ Hai con hạc trắng
bay về Bồng lai (Tiếng sáo thiên thai – Thế Lữ); Hôm nay trời nhẹ
lên cao/ Tôi buồn không hiểu vì sao tôi buồn (Chiều – Xuân Diệu); Bâng
khuâng trời rộng nhớ sông dài (Nhớ hờ – Huy Cận)…
Huy Cận năm 1940 (21 tuổi), lúc Lửa thiêng ra đời.
Ba bài thơ cảm tác về mùa thu của Nguyễn Khuyến, bao trùm lên
tất cả vẫn là không gian mùa thu của một vùng nông thôn Bắc Bộ (ao xanh, ngõ
trúc, gian nhà…) Nhưng, trong những bức tranh đồng quê của Nguyễn Khuyến, không
gian bầu trời từ dưới trông lên, lúc nào cũng được nhà thơ chú trọng.
Đề cập ba lần trong ba thời khắc khác nhau không gian bầu trời
bao giờ sắc xanh trong trẻo vẫn giữ gam màu chủ đạo: Trời thu xanh ngắt mấy
tầng cao (Thu vịnh), Tầng mây lơ lửng trời xanh ngắt (Thu điếu), Da trời ai nhuộm
mà xanh ngắt (Thu ẩm). Ra đời sau nhà thơ Nguyễn Khuyến không lâu nhưng không
gian mùa thu trong thơ Tản Đà đã thay đổi với những diễn biến của cuộc sống
luôn đổi thay nơi không gian phố thị: Trận gió thu phong rụng lá vàng/ Lá
bay hàng xóm lá bay sang/ Vàng bay mấy lá năm già nữa/ Hờ hững ai xui thiếp phụ
chàng/ Trận gió thu sang rụng lá hồng/Lá bay tường bắc lá sang đông/Hồng bay mấy
lá năm hồ hết/Thơ thẩn kìa ai vẫn đứng không (Gió thu).
Còn Xuân Diệu, nhà thơ được mệnh danh là người sớm tiếp nhận
khuynh hướng tân kỳ văn chương phương Tây trong sáng tác nhưng tính chất thơ cổ
điển vẫn không bứt lìa trong không gian mùa thu. Cho nên, cũng trong cảm xúc về
khung cảnh chớm thu không gian mùa thu trong bài Đây mùa thu tới vừa phảng phất
hình ảnh ước lệ cổ điển còn sót lại, theo góc nhìn của phương Đông: Rặng liễu
đìu hiu đứng chịu tang/ Tóc buồn buông xuống lệ ngàn hàng…, vừa nhen nhóm những
cảm nhận cuộc sống hàng ngày theo một góc nhìn và cách sử dùng ngôn ngữ có vẻ
“Tây hóa” khi mô tả không gian vườn cây: Hơn một loài hoa đã rụng cành/ Trong
vườn sắc đỏ rũa màu xanh…
Nhưng, nhìn chung, cấu trúc các mảng không gian trong thơ
Xuân Diệu là sự kết hợp ở cả không gian lên cao của trời thu, của tiết thu
nhưng không tách rời không gian cuộc sống gần gũi của đời thường: Thỉnh
thoảng nàng trăng tự ngẩn ngơ/ Non xa khởi sự nhạt sương mờ…/ Ít nhiều thiếu nữ
buồn không nói/ Tựa cửa nhìn xa, nghĩ ngợi gì.
Riêng Huy Cận, nhà thơ cảm nhận, mô tả không gian mùa thu
theo góc nhìn rất lạ của ông. Đó là góc nhìn của một nhà thơ có thời thơ ấu sống
ở miền quê sơn dã, có một tuổi thơ nhiều kỷ niệm sâu sắc. Tâm hồn giàu cảm xúc,
biết quan sát, lưu giữ cảnh vật xung quanh mình một cách tinh tế. Nhiều ấn tượng
từ thời trẻ thơ vẫn in đậm trong ký ức để sau này có thể tạo cho chất thơ nhiều
ý tưởng phong phú.
Bài thơ có cấu trúc mới khi nhà thơ miêu tả khung cảnh từ
trên cao chuyển động dần xuống thấp, từ chi tiết đến khái quát, cuối cùng là xuất
hiện cảnh toàn bao la như cách mô tả không gian của thủ pháp điện ảnh hiện đại.
Rõ ràng, góc không gian của Huy Cận trong Thu rừng là cách nhìn từ vùng cao, từ
mây giăng xuống lũng thấp; từ nai cao gót xuống rừng nhìn thu; từ rừng cao nhìn
bóng mây trôi dưới khe; từ non xa nhìn xuống nhân gian tiêu điều bên dưới…
Với cấu trúc từ cao xuống thấp, tuy mới, lạ nhưng cũng đã một
lần Huy Cận “tập dượt điểm nhìn” khi mô tả tương tự qua bài Hồn xuân (cùng
trong tập thơ Lửa thiêng): Anh khắp rừng cao xuống lũng sâu/ Tìm em,
đi hái lộc xanh đầu.
14/1/2020Kim ỬngTheo https://doanhnhanplus.vn/
Không có nhận xét nào:
Đăng nhận xét