Robert Schumann
Là người kế thừa tinh thần của
Bach và Beethoven, người tiên đoán về Chopin và Brahms, một nhà phê bình tận
tâm và sắc sảo và một trí thức dòng giõi quý tộc cởi mở với bất cứ cái gì liên
quan đến văn chương thơ phú, Robert Schumann trong hình thức âm nhạc là hiện
thân của sự thăng trầm tình cảm và trí tuệ của toàn bộ trào lưu Lãng mạn Đức.
Ông sinh ra tại Zwickau ở Saxony ngày 8/6/1810, là con út trong 5 người con.
Cha ông, một nhà xuất bản và buôn bán sách, rất yêu âm nhạc và văn chương. Mẹ
ông, là một nhạc sĩ nghiệp dư có tài, đã dạy cho ông những bài cơ bản về Piano,
vậy nên khi 11 tuổi, ông đã cố gắng để biến giấc mơ thời niên thiếu thành một
tác phẩm nhỏ dành cho giọng hát và nhạc cụ dựa trên bài thánh ca thứ 150.Ông đọc rất nhiều, và nhà văn làm ông có cảm giác ngây ngất như chính Schumann đánh giá là Friedrich Richter, nhà văn người Đức mới quá cố (1825), người lấy bút danh bằng một cái tên Pháp là Jean Paul Richter. Mặc dù rất mê âm nhạc, Schumann lại được ghi danh vào khoa Luật của trường Đại học Leipzig năm 1828. Ông đã không phản đối nhưng lại bị rơi vào một tình trạng lãnh đạm sâu sắc. Để vượt qua cú sốc đầu tiên, ông đã phải rất nỗ lực để thích nghi với nó. Ông tới Salles d’armes (phòng vũ khí), thám hiểm các vùng quê xung quanh Leipzig, du lịch tới Munich và Bayreuth với bạn mình là Rosen, bắt đầu nghiên cứu về triết học của Kant, Fichte, Schelling và Hegel, học đánh kiếm, chơi piano và viết những lá thư tinh tế quen thuộc kiểu Proust.
Chuyến đi đến Leipzig của bác sĩ Carus, một người quen cũ ở Zwickau đã giúp kết thúc thời kì băn khoăn, không phương hướng này trong cuộc đời ông. Được đón chào tại ngôi nhà thân thiện, Schumann rốt cuộc cũng có thể nghỉ ngơi và nói chuyện thẳng thắn, không còn bị hạn chế bởi sự e ngại mà ông luôn cảm thấy khi có mặt của những người xa lạ. Bạn bè của Carus gồm cả hai con người rất tuyệt vời là giáo sư Wieck và con gái của ông, họ đồng thời là thầy giáo và học sinh. Clara Wieck, người mà Schumann sẽ gắn bó trong phần đời còn lại mình, là một cô gái rất thông minh và có tài năng âm nhạc bẩm sinh (cô đã có một buổi biểu diễn piano rất thành công khi chưa đến 10 tuổi). Schumann và Wieck ngay lập tức đã rất hiểu nhau, và mối quan hệ thầy trò giữa họ không thể sung sướng và nồng thắm hơn thế. Dưới sự dạy dỗ nghiêm khắc của Wieck, ông đã được củng cố thêm về kỹ thuật piano mà cho đến tận lúc đó vẫn chỉ là những mảng chắp vá, và mặc dầu nghiên cứu âm nhạc chiếm gần trọn thời giờ của ông, ông vẫn tiếp tục học luật để làm vui lòng mẹ mình.
Đến cuối tháng 8/1829 Schumann khởi hành tới Italy và trở về sau hai tháng đi thăm Brescia, Milan và Venice. Rồi ông chuyển từ Leipzig tới Heidelberg, ông lại cảm thấy sự căng thẳng trước đó. Sự mặc cảm, bản năng dịch chuyển của ông không ngừng khao khát tình yêu, cái đẹp và âm nhạc và sự khủng hoảng mà đôi khi xảy ra trong ông đã đột ngột bắt đầu tại một buổi hoà nhạc ngoài trời Easter ở Frankfurt ngày 11/4/1830, khi ông nghe Paganini chơi lần đầu tiên. Buổi biểu diễn đó đã làm ông loá mắt, như thể Paganini đã lột bỏ lớp mạng che của một sự thật cổ xưa, bị che giấu trong con người ông. Cho đến mùa hè năm 1830 đó, lần đầu tiên ông đã hiểu được sức mạnh ma thuật của âm nhạc.
Một trong những bài báo được xem là quan trọng đối với sự nghiệp cầm bút của Schumann sau này, một bài bình luận sắc sảo, thấu hiểu và rất xuất sắc, giới thiệu cho giới âm nhạc của Leipzig một nhạc sĩ mà cho đến tận lúc đó vẫn hoàn toàn chưa được biết tới, Frédric Chopin, với một câu nói đầy ấn tượng: "hãy ngả mũ thưa quý bà quý ông, con người này là một thiên tài!”. Ây vậy mà Schumann cũng có thể nói về chính mình như thế. Khả năng sáng tạo mà ông có chỉ được nhận biết một cách mơ hồ trước đó, giờ đây đã bắt đầu thành hình cụ thể, các bản phác thảo ngắn của ông trở nên mạch lạc hơn, thanh nhã hơn, và một Piano concerto, những chương giao hưởng riêng lẻ, và hơn hết là các bản nhạc cho Piano đã bắt đầu hình thành. Cuối cùng, vào năm 1831, tác phẩm đầu tiên của ông được xuất bản Theme and variations on the name Abegg, op.1 cho piano. Ông cũng viết Papillons, op.2 cho piano vào thời gian này, nhưng đến năm 1832 nó mới được xuất bản. Kết cấu bởi 2 hồi vũ khúc, 12 tiểu khúc tạo thành Papillons đã khẳng định tài năng của ông với tư cách một nhà soạn nhạc. Một loạt các bản nhạc ngắn vẫn còn dở dang cho chúng ta thấy sự sáng tạo tuyệt vời của ông trong việc tạo ra một bầu không khí hay một miêu tả một trạng thái cảm xúc mà lại sử dụng những chất liệu âm nhạc ngắn gọn nhất có thể.
Đầu năm 1832, ông bị cuốn theo một ám ảnh “tuyệt vọng và điên cuồng” đã giữ ông hàng giờ mỗi ngày bên phím đàn, đến mức Schumann đã làm cho ngón thứ 4 của bàn tay phải bị căng cứng do làm việc quá độ, rồi sau này ảnh hưởng đến cả bàn tay. Mặc dù chữa theo phương pháp “vi lượng đồng căn”, ông vẫn không bao giờ chữa khỏi hoàn toàn được bàn tay đó và buộc phải chấm dứt sự nghiệp pianist của mình. Giờ đây, khi không còn khả năng chơi piano nữa, cảm xúc sáng tác của ông theo bản năng lại phát triển lên, và đến năm 1833 ông đã xuất bản một số lượng lớn các tác phẩm quan trọng. Studies on caprices by Paganini op.3 và six concer studies on caprices by Paganini op.10, là hai tác phẩm ông bày tỏ sự ngưỡng mộ của mình với violinist người Italy này, người đã mở rộng tầm mắt cho ông về sức mạnh huyền bí của âm nhạc, cũng như là một sự tái tạo bằng ngôn ngữ piano trình độ violin bậc thầy mà ông đã nghe được từ Paganini. Virtuosity cũng là một điểm nổi bật đáng chú ý của một số bản nhạc khác ít quan trọng hơn của thời kỳ này như 6 intermezzi op.4 và Impromptu op.54, trên chủ đề của Clara Wieck, nhưng nó đã đạt được một ý nghĩa mới trong bản Toccata huy hoàng op.7, một tác phẩm tuyệt vời không thể phủ nhận ngay cả khi Papillons vẫn là kiệt tác của ông thời kỳ này. Những kỹ thuật khô khan nhất đã được biến đổi bởi Schumann thành một dòng chảy tuyệt vời trong vắt như pha lê, “moto perpetuo” đầy màu sắc và giai điệu.
Tháng 10/1833 bị bóng đen bao phủ bởi cái chết trẻ đột ngột của 2 người là Julian- anh trai ông và vợ của Carl - 1 anh trai khác. Schumann thực sự bị sốc và rơi vào một sự phiền muộn sâu sắc, dấu hiệu đầu tiên của sự điên loạn huỷ hoại ông trong quãng đời sau này. Bệnh trầm cảm đã ngăn cản luồng sáng tạo trong sáng tác của ông, nhưng ông vẫn làm việc không ngừng nghỉ.
Tác phẩm đòi hỏi nỗ lực tình cảm lớn nhất của ông, với ý nghĩa rằng nó được ông viết khi tâm trạng đang dao động giữa sự lạc quan hân hoan và sự bi quan sâu sắc nhất, là Grande sonata giọng Pha thăng thứ op.11, được ông hoàn thành năm 1835. Sau đó ít lâu cũng vào năm 1835 là tác phẩm dành cho piano được xem là vĩ đại nhất của ông Carnaval op.9, 1 tập hợp gồm 20 bản nhạc ngắn cho 4 note.
Cảm thấy cần phải sáng tác trên một hệ thống thang âm rộng lớn hơn, Schumann quay trở lại với thể loại Sonata và viết ra Fantasie op.17, thực chất là một sonata không phải như tên của nó mặc dầu nó cũng có đầy đủ yếu tố “fantasy” của Schumann. Fantasie là một tác phẩm đầy chín chắn trong đó Schumann đã xử lý các cấu trúc kiến trúc lớn với một sự thuận lợi và dễ dàng mà ông hiếm khi đạt được trong các tác phẩm sau này. Tuy nhiên, ông cũng có những mối quan tâm khác ngoài sáng tác nhạc. Sự khởi đầu xuất sắc của ông với cương vị là một nhà phê bình âm nhạc đã được chú ý và triển vọng ban đầu này chỉ được khẳng định bằng những bài viết sau này của ông. Một nhóm những nhạc sỹ và nhà văn tiên phong dần dần hình thành xung quanh ông. Các cuộc gặp gỡ sôi nổi của họ tại quán rượu ở Fleichergasse là những dịp hâm nóng các tranh luận trong đó tác phẩm của Beethoven, Bach, Weber và Schubert được đề cao, và những nỗ lực của những nhạc sỹ mới, đặc biệt là Chopin và Mendelssohn, được nhìn nhận như sự đại diện của tính độc đáo âm nhạc đặc trưng Đức mà các nhà phê bình bàn giấy đã khá lâu không để ý. Một liên minh mới được thành lập mà như Schumann nói: “Còn hơn cả điều bí mật vì nó chỉ tồn tại trong đầu của những nhà sáng lập”, “League of the Brothers of David” (Liên minh những người anh em của David) chống lại những định kiến tư sản và chủ nghĩa tầm thường trong âm nhạc trên danh nghĩa tiến bộ và cảm hứng tự do của thời kỳ lãng mạn.
Với cái chết của người bạn
thân nhất, Schunke, và sự thờ ơ của Hartmann, ông chủ của tạp chí mà Schumann
đang viết bài cho, tờ Neue Zeitschrift fur Musik, những lý tưởng của Liên minh
dường như tất bị thất bại, nhưng Schumann vẫn tự mình làm tất cả công việc xuất
bản lẫn biên tập cho tờ tạp chí, và kết quả là nó đã trở thành một sự sáng tạo
của riêng ông (tên của ông luôn đi cùng với nó trong giới phê bình âm nhạc từ
đó). Mặc dù giọng viết trẻ trung và nhiệt tình, tờ tạp chí cũng rất đáng chú ý
bởi trình độ cao của tranh luận mà nó đưa ra và sự rõ ràng của các lập trường đầy
tính trí tuệ và lý thuyết, và nó nhanh chóng trở thành một trong những tạp chí
âm nhạc hàng đầu thời kỳ này.
Thời kỳ sáng tạo ban đầu mà piano chiếm ưu thế gần như hoàn toàn đã đi đến kết
thúc vào khoảng những năm 1838 - 1839 với một loạt các tác phẩm quan trọng rất ấn
tượng, cho dù là hầu hết các tác phẩm nguyên gốc cho piano của ông đã được viết
ra đến thời điểm đó: Kriesleriana, op.16, một tập hợp những bản nhạc dựa trên
những câu chuyện hư cấu của Hoffmann, Kapellmeister Kriesler đi từ những điều kỳ
quái nhất cho đến những điều siêu phàm nhất; 8 Novelletten, op.2; sonata giọng
Son thứ, op.22; Kinletten (Scenes from childhood), op.15, một kiệt tác về sự thấu
hiểu tâm lý; và Humoresque Op 20 đầy màu sắc biến ảo.
Sau bao khó khăn không thể kể hết, Schumann cũng cưới được Clara Wieck vào năm 1840 khi ông đã ở đỉnh cao của danh vọng. Khi còn trẻ, Clara luôn luôn có mặt trong các cuộc gặp gỡ sôi nổi của liên minh, và kết quả là, đã nhanh chóng trở nên có một ảnh hưởng lớn lao tới nó bằng sự quyến rũ và tính nhạy cảm đầy sắc bén của một nghệ sĩ, nhưng khi Schumann đặt vấn đề với cha cô năm 1836, ông đã không đồng ý cho họ lấy nhau với lý do cô còn trẻ, và trên hết, khả năng tài chính bấp bênh của một nhạc sĩ cộng với sức khoẻ vốn đã không lấy gì làm tốt của Schumann. Ông còn làm mọi việc càng trở nên tệ hơn khi bắt Clara đi xa bằng những tour diễn kiệt sức tới các thủ đô của Châu Âu, với hy vọng rằng sự xa cách lâu ngày sẽ làm cho cô phai nhạt dần tình cảm với Schumann.
Năm 1840, Clara dến tuổi được tự do kết hôn mà không cần có sự ưng thuận của cha mẹ, và mặc cho bao sự phản đối, đôi uyên ương vẫn quyết định tới toà án hoàng gia Leipzig ở Appeal để xin cưới được nhau, và đám cưới đã diễn ra vào 12/9/1840 mà không có sự tham dự của người cha nghiêm khắc của cô.
Đó là một cuộc hôn nhân hạnh phúc, cả hai đều mang trong mình nghệ sĩ tính và đầy xúc cảm. Nhiều tháng trước đám cưới của mình, Schumann đã viết một loạt các bài hát thể hiện một cách rõ ràng đỉnh cao trong cuộc đời sáng tạo của ông. Với vai trò một người viết ca khúc, ông đã tiếp tục cái truyền thống tuyệt vời đã được thiết lập bởi Schubert, mặc dù ông không bao giờ đạt được hoàn toàn cái xúc cảm mãnh liệt đến sung sướng vô ngần của sức tưởng tượng như Schubert. Điều này có thể là vì Schubert có thiên tài bẩm sinh hơn về giai điệu ca từ và khả năng của giọng hát, và có ít cách biểu đạt gián tiếp hơn, nhưng sức mạnh biểu đạt một cách khác thường của Schumann và sự phát triển tâm lý bên trong nó ít ra cũng sánh được và trong nhiều trường hợp còn trội hơn Schubert. Piano cũng được đưa vào những bài hát của Schumann với một niêm luật mới: đầy nghịch lý, có lẽ, có thể nói rằng những bản nhạc dành cho piano của ông đã đạt tới sự tinh tế nhất của nó và cái độc đáo trong các bản nhạc đệm cho các bài hát của ông, nơi mà tài năng piano bẩm sinh của ông được thử thách tới mức cực điểm bởi chất thơ trong lời của các bài hát. Thế nên chúng ta mới có những Liederkreise, op.24, dựa trên những bài thơ của Heine; The myrthen cycle, op.25 từ Goethe, Ruckert, Byron, Heine và nhiều người khác; Liederkriese, op.39 dựa trên thơ của Eichendorff; tác phẩm Frauenliebe und leben cycle tuyệt đẹp (cuộc sống và tình yêu của một người phụ nữ), op.42 dựa trên lời của Adelbert von Chamisso, có lẽ là kiệt tác ca khúc lớn nhất của ông; và cuối cùng là Diechterliebe (tình yêu của một thi nhân), op.48, cũng dựa vào những bài thơ của Heine.
Sự trượt dốc từ từ vào điên loạn của Schumann, người bị phản công trong âm nhạc của mình bởi một sự xa lìa chậm chạp khỏi những ảo tưởng không ổn định mặc dù đầy xác thực của thời trẻ tiến đến một sự bình thản và cân bằng trí tuệ hiển nhiên mặc dù tương đối mất cảm hứng.
Trong lĩnh vực nhạc thính phòng, 3 quartet cho đàn dây, op.42 (1842) rất hay, nhất là bản giọng La trưởng, và piano đã góp phần làm nên một quintet op.47 thật huyền ảo (1842); Trio, op.63 (1847). Hai sonata cho violon, op.105 (1851) và op121 (1851), mặc dầu có lẽ ít nhất quán hơn, nhưng vẫn có những chương tràn đầy cảm xúc khác thường và sức mạnh bên trong.
Bốn giao hưởng của Schumann, dù có hơi yếu về mặt cấu trúc, nhưng ấn tượng về mặt âm nhạc, với sự hoà âm độc đáo của chúng, vẫn ở vị trí trung tâm của truyền thống giao hưởng Đức. Piano concerto, op.54 (1846), Introduction and Allegro, op.92 (1849) cho piano và dàn nhạc và Cello concerto, op.129 (1850) cũng rất được yêu thích vì chúng có cảm giác lôi cuốn, đầy ngẫu hứng khi biểu diễn.
Genoveva, op.81 (1847), vở opera duy nhất của Schumann, không bao giờ được diễn lại từ sau lần đầu tiên công diễn đầy thảm hoạ của nó vào năm 1850 (mặc dù nó nên được nhớ tới vì xuất hiện cùng năm với Lohengrin của Wagner) và có lẽ cũng đáng xem xét lại một cách tỉ mỉ vì có yếu tố Wagner trong đó. Ba oratorio phi tôn giáo của ông, Das Paradies und die Peri (Paradise and the Peri), op.50 (1843); Scenes from Goethe’s Faust (1847 - 1853) và câu chuyện ngụ ngôn Der rose Pilgerfahrt (The pilgrimage of the rose), op.112 (1851) thành công hơn, và đều có liên quan tới giao hưởng hợp xướng Requiem fur Mignon, op.98b (1849) với sự ứng khẩu trong lời nói rất đặc trưng của Schumann.
Mặc dầu Schumann vẫn tiếp tục soạn nhạc, song dường như có cái gì đó trong tính cách của ông bị sụp đổ. Clara đã có những buổi biểu diễn thắng lợi ở nước ngoài tại Copenhagen, Hamburg và Bohemia, đôi vợ chồng đã cư xử thật gần gũi và khéo léo trong suốt chuyến thăm Nga của mình, nhưng Schumann ngày càng khó chịu. Năm 1844 ông đã phải từ bỏ cây đàn piano của mình cũng như vị trí giảng dạy ở Leipzig Conservatory (được Mendelssohn thành lập), và bác sĩ khuyên ông nên chuyển đến một thành phố khác.
Hậu quả giờ đây là chứng mất trí nhớ và khó khăn
trong đi lại, ám ảnh bởi một nỗi sợ chết mãnh liệt và bị giày vò bởi sự thay đổi
tâm tính khắc nghiệt, ông đã chuyển đến Dresden năm 1846, ở đó ông bị một cơn
suy sụp nặng hơn mà từ đó đã sản sinh ra một sự bùng nổ khác trong soạn nhạc.
Chuyển từ Dresden tới Dusseldorf năm 1850, ông chấp nhận vị trí chỉ huy trong
dàn nhạc của thành phố, nhưng lại bị buộc phải từ chức vì sự không ổn định về
tinh thần ngày càng tăng. Bài báo cuối cùng của ông như một nhà phê bình xuất
hiện năm 1853. trong đó ông đã chỉ ra những nét tiêu biểu của một người trẻ tuổi
Johannes Brahms (mà ông chỉ vừa mới gặp), đánh giá anh ta như một người kế vị
thực thụ của Beethoven trong thể loại nhạc giao hưởng, một sự biệt đãi mà trước
đến giờ ông luôn từ chối.
Khi trở lại Dussendorf từ chuyến thăm Hà Lan, Schumann gần như đã cạn hết nguồn năng lượng trong mình, bị hành hạ bởi chứng mất ngủ vì ông sợ rằng sẽ chết trong giấc ngủ. Tin chắc rằng mình đang bị theo đuổi, ông đã bỏ trốn khỏi nhà mình một đêm giá rét vào tháng 2 năm 1854 và nhảy xuống sông Rhine. Ông đã được những người đi thuyền cứu sống và mang về nhà, nhưng giờ đây ông gần như đã điên hoàn toàn. Ông được đưa đến một bệnh viện ở Endenich gần Bonn, và từ chối không tiếp khách. Ông chết vào 29/7/1856.
Clara vẫn sống rất lâu sau đó và trình diễn các bản nhạc giúp tạo nên sự vĩ đại của chồng mình trên khắp thế giới này.
Sau bao khó khăn không thể kể hết, Schumann cũng cưới được Clara Wieck vào năm 1840 khi ông đã ở đỉnh cao của danh vọng. Khi còn trẻ, Clara luôn luôn có mặt trong các cuộc gặp gỡ sôi nổi của liên minh, và kết quả là, đã nhanh chóng trở nên có một ảnh hưởng lớn lao tới nó bằng sự quyến rũ và tính nhạy cảm đầy sắc bén của một nghệ sĩ, nhưng khi Schumann đặt vấn đề với cha cô năm 1836, ông đã không đồng ý cho họ lấy nhau với lý do cô còn trẻ, và trên hết, khả năng tài chính bấp bênh của một nhạc sĩ cộng với sức khoẻ vốn đã không lấy gì làm tốt của Schumann. Ông còn làm mọi việc càng trở nên tệ hơn khi bắt Clara đi xa bằng những tour diễn kiệt sức tới các thủ đô của Châu Âu, với hy vọng rằng sự xa cách lâu ngày sẽ làm cho cô phai nhạt dần tình cảm với Schumann.
Năm 1840, Clara dến tuổi được tự do kết hôn mà không cần có sự ưng thuận của cha mẹ, và mặc cho bao sự phản đối, đôi uyên ương vẫn quyết định tới toà án hoàng gia Leipzig ở Appeal để xin cưới được nhau, và đám cưới đã diễn ra vào 12/9/1840 mà không có sự tham dự của người cha nghiêm khắc của cô.
Đó là một cuộc hôn nhân hạnh phúc, cả hai đều mang trong mình nghệ sĩ tính và đầy xúc cảm. Nhiều tháng trước đám cưới của mình, Schumann đã viết một loạt các bài hát thể hiện một cách rõ ràng đỉnh cao trong cuộc đời sáng tạo của ông. Với vai trò một người viết ca khúc, ông đã tiếp tục cái truyền thống tuyệt vời đã được thiết lập bởi Schubert, mặc dù ông không bao giờ đạt được hoàn toàn cái xúc cảm mãnh liệt đến sung sướng vô ngần của sức tưởng tượng như Schubert. Điều này có thể là vì Schubert có thiên tài bẩm sinh hơn về giai điệu ca từ và khả năng của giọng hát, và có ít cách biểu đạt gián tiếp hơn, nhưng sức mạnh biểu đạt một cách khác thường của Schumann và sự phát triển tâm lý bên trong nó ít ra cũng sánh được và trong nhiều trường hợp còn trội hơn Schubert. Piano cũng được đưa vào những bài hát của Schumann với một niêm luật mới: đầy nghịch lý, có lẽ, có thể nói rằng những bản nhạc dành cho piano của ông đã đạt tới sự tinh tế nhất của nó và cái độc đáo trong các bản nhạc đệm cho các bài hát của ông, nơi mà tài năng piano bẩm sinh của ông được thử thách tới mức cực điểm bởi chất thơ trong lời của các bài hát. Thế nên chúng ta mới có những Liederkreise, op.24, dựa trên những bài thơ của Heine; The myrthen cycle, op.25 từ Goethe, Ruckert, Byron, Heine và nhiều người khác; Liederkriese, op.39 dựa trên thơ của Eichendorff; tác phẩm Frauenliebe und leben cycle tuyệt đẹp (cuộc sống và tình yêu của một người phụ nữ), op.42 dựa trên lời của Adelbert von Chamisso, có lẽ là kiệt tác ca khúc lớn nhất của ông; và cuối cùng là Diechterliebe (tình yêu của một thi nhân), op.48, cũng dựa vào những bài thơ của Heine.
Sự trượt dốc từ từ vào điên loạn của Schumann, người bị phản công trong âm nhạc của mình bởi một sự xa lìa chậm chạp khỏi những ảo tưởng không ổn định mặc dù đầy xác thực của thời trẻ tiến đến một sự bình thản và cân bằng trí tuệ hiển nhiên mặc dù tương đối mất cảm hứng.
Trong lĩnh vực nhạc thính phòng, 3 quartet cho đàn dây, op.42 (1842) rất hay, nhất là bản giọng La trưởng, và piano đã góp phần làm nên một quintet op.47 thật huyền ảo (1842); Trio, op.63 (1847). Hai sonata cho violon, op.105 (1851) và op121 (1851), mặc dầu có lẽ ít nhất quán hơn, nhưng vẫn có những chương tràn đầy cảm xúc khác thường và sức mạnh bên trong.
Bốn giao hưởng của Schumann, dù có hơi yếu về mặt cấu trúc, nhưng ấn tượng về mặt âm nhạc, với sự hoà âm độc đáo của chúng, vẫn ở vị trí trung tâm của truyền thống giao hưởng Đức. Piano concerto, op.54 (1846), Introduction and Allegro, op.92 (1849) cho piano và dàn nhạc và Cello concerto, op.129 (1850) cũng rất được yêu thích vì chúng có cảm giác lôi cuốn, đầy ngẫu hứng khi biểu diễn.
Genoveva, op.81 (1847), vở opera duy nhất của Schumann, không bao giờ được diễn lại từ sau lần đầu tiên công diễn đầy thảm hoạ của nó vào năm 1850 (mặc dù nó nên được nhớ tới vì xuất hiện cùng năm với Lohengrin của Wagner) và có lẽ cũng đáng xem xét lại một cách tỉ mỉ vì có yếu tố Wagner trong đó. Ba oratorio phi tôn giáo của ông, Das Paradies und die Peri (Paradise and the Peri), op.50 (1843); Scenes from Goethe’s Faust (1847 - 1853) và câu chuyện ngụ ngôn Der rose Pilgerfahrt (The pilgrimage of the rose), op.112 (1851) thành công hơn, và đều có liên quan tới giao hưởng hợp xướng Requiem fur Mignon, op.98b (1849) với sự ứng khẩu trong lời nói rất đặc trưng của Schumann.
Mặc dầu Schumann vẫn tiếp tục soạn nhạc, song dường như có cái gì đó trong tính cách của ông bị sụp đổ. Clara đã có những buổi biểu diễn thắng lợi ở nước ngoài tại Copenhagen, Hamburg và Bohemia, đôi vợ chồng đã cư xử thật gần gũi và khéo léo trong suốt chuyến thăm Nga của mình, nhưng Schumann ngày càng khó chịu. Năm 1844 ông đã phải từ bỏ cây đàn piano của mình cũng như vị trí giảng dạy ở Leipzig Conservatory (được Mendelssohn thành lập), và bác sĩ khuyên ông nên chuyển đến một thành phố khác.
Khi trở lại Dussendorf từ chuyến thăm Hà Lan, Schumann gần như đã cạn hết nguồn năng lượng trong mình, bị hành hạ bởi chứng mất ngủ vì ông sợ rằng sẽ chết trong giấc ngủ. Tin chắc rằng mình đang bị theo đuổi, ông đã bỏ trốn khỏi nhà mình một đêm giá rét vào tháng 2 năm 1854 và nhảy xuống sông Rhine. Ông đã được những người đi thuyền cứu sống và mang về nhà, nhưng giờ đây ông gần như đã điên hoàn toàn. Ông được đưa đến một bệnh viện ở Endenich gần Bonn, và từ chối không tiếp khách. Ông chết vào 29/7/1856.
Clara vẫn sống rất lâu sau đó và trình diễn các bản nhạc giúp tạo nên sự vĩ đại của chồng mình trên khắp thế giới này.
Danh mục tác phẩm của Robert
Schumann
A. Sắp xếp theo thể loại
Tác phẩm cho piano
* Op. 1, Variations on the name "Abegg"
* Op. 2, Papillons, (1829—1831)
* Op. 3, Studies after Caprices by Paganini (1832)
* Op. 4, Intermezzi (1832)
* Op. 5, Impromptus
* Op. 6, Davidsbündlertänze
* Op. 7, Toccata
* Op. 8, Allegro
* Op. 9, Carnaval (1834—1835)
* Op. 10, 6 Concert Studies on Caprices by Paganini (1833)
* Op. 11, Sonata in F sharp minor (1835)
* Op. 12, Fantasiestücke (1837)
* Op. 13, Études Symphoniques (1834)
* Op. 14, Sonata in F minor (1835)
* Op. 15, Kinderszenen (1838)
* Op. 16, Kreisleriana (1838)
* Op. 17, Fantasia in C (1836)
* Op. 18, Arabeske
* Op. 19, Blumenstück
* Op. 20, Humoreske
* Op. 21, Novelletten (1838)
* Op. 22, Sonata in G minor (1833—1835)
* Op. 23, Nachtstücke
* Op. 26, Faschingsschwank aus Wien (1839)
* Op. 28, Three Romances
* Op. 32, Scherzo, Gigue, Romance and Fughette
* Op. 56, Etuden in kanonischer Form für Orgel oder Pedalklavier
* Op. 58, Skittzen für Orgel oder Pedalklavier
* Op. 68, Album für die Jugend
* Op. 72, Vier Fugen
* Op. 76, Vier Märsche
* Op. 82, Waldszenen
* Op. 99, Bunte Blatter
* Op. 124, Albumblätter
* Op. 126, Three Piano Sonatas for Young People
* Op. 133, Gesänge der Frühe
* Norse Song
* Variationen in Es-dur über ein eigenes Thema o.op. "Geister-Variationen"
Bài hát và tác phẩm cho hợp xướng
* "Der Nüssbaum(The Walnut tree).
* "Liederkreis" (Heine), nine songs (op. 24)
* "Myrthen", twenty-six songs (4 books) (op. 25)
* - Die Lotosblume (op. 25, no. 7) - 1840
* 3 Gedichte (op. 29):
1. Ländliches Lied
2. Lied
3. Zigeunerleben
* "Liederkreis" (Eichendorff), twelve, songs (op. 39).
* "Frauenliebe und -leben" (Chamisso), eight songs 18 0 (op. 42) 4
* Dichterliebe," sixteen songs from Heine's Buch der Lieder (op. 48)
* Belsatzar," ballad (Heine) (op. 57) - - . -
* Song, "Tragödie" (Heine) from op. 64 . - - 1841
* Ballad, "Der Handschuh" (Schiller) -. probably 1851
* Songs from Wilhelm Meister and Requiem for Mignon for chorus (op. 98) 1849
* Spanische Liebeslieder (op. 138) 1849
* Choral and Dramatic Works: — "Paradise and the Peri", for soloists, chorus and orchestra (op. 50) - 1843
* Faust music 1844— 185~
* "Genoveva", opera 1848
* Manfred music 1849
* Der Rose Pilgerfahrt " (Moritz Horn), for solos, chorus and orchestra (op. 112)
* - - 18 I Der Königssohn" (Uhland), for solos, chorus and orchestra (op. 103)
* "Des Sängers Fluch" (Uhland) for solos, chorus and orchestra (op. 139)
* Mass for four part chorus and orchestra (op. 148), 1852
* "Vom Pagen und der Königstochter," four ballads (Geibel) for solos, chorus and orchestra (op. 135)
* "Das Glück von Edenhall", ballad (Uhland), for solos, chorus and orchestra (op. 143) - -
* Festival overture on the Rheinweinlied for 53 orchestra and chorus (op. 123) -
Âm nhạc thính phòng
* Three string quartets in A minor, F and A (op. 41)
* Piano quintet in E flat (op. 44) 1842
* Piano quartet in E flat (op. 47) 1842
* Fantasiestücke for piano trio (piano, violin and cello) (op. 88)
* Andante and variations for two pianos (op. 46) in 1843
* Trio for piano and strings in D minor (op. 63). 1847
* Trio for piano and strings in F (op. 80) . - ~ 1847
* Fantasiestücke for clarinet and pianoforte (op. 73).
* Five "Stücke im Volkston" for piano and violoncello (op. 102) 1849
* Three Romances for oboe and piano (op. 94) . 1849
* "Märchenbilder" for pianoforte and viola (op.113)
* Sonata for pianoforte and violin in A minor (op. 105) in 1851
* Trio for pianoforte and strings in G minor (op. 110).
* Sonata for pianoforte and violin in D minor (op. 121) in 1851
* "Märchenerzählungen", four pieces for clarinet, viola and pianoforte, probably written in 1853
* Adagio and Allegro for Horn and Piano, Op. 70
Tác phẩm cho dàn nhạc
* Symphony No. 1 in B flat, "Spring", op. 38 (1841)
* Symphony No. 2 in C, op. 61 (1846)
* Symphony No. 3 in E flat, "Rhenish", op. 97 (1850)
* Symphony No. 4 in D minor, op. 120 (1841; revised in 1851)
* Overture, Scherzo and Finale
* Manfred Overture, op. 115 (1848)
Concerto và Konzertstücke
* Piano Concerto in A minor, op. 54 (1841-45)
* Konzertstück for Four Horns and Orchestra, op. 86 (1849)
* Introduction and Allegro Appassionato for Piano and Orchestra, op. 92 (1849)
* Cello Concerto, op. 129 (1850)
* Violin Concerto, 1853
* Introduction and Allegro for Piano and Orchestra, op. 134 (1853)
B. Sắp xếp theo số Opus
1 "Abegg" Variations (pf) [1830]
2 Papillons (pf) [1832]
3 Studies after Caprices by Paganini (pf) [1832]
4 6 Intermezzi (pf) [1832]
5 Impromptus on a Theme by Clara Wieck (pf) [1833]
6 Davidsbündlertänze (pf) [1837]
7 Toccata in C (pf) [1832]
8 Allegro in b (pf) [1831]
9 Carnaval (pf) [1834-5]
10 6 Concert Studies on Caprices by Paganini (pf) [1833]
11 Piano Sonata #1 in f# [1833-5]
12 Fantasiestücke (pf) [1837]
13 Symphonic Études (pf) [1834, 2nd version 1852]
14 Piano Sonata #3 in f [1835-6; rev. 1853]
15 Kinderszenen (pf) [1838]
16 Kreisleriana (pf) [1838]
17 Fantasy in C (pf) [1836]
18 Arabeske in C (pf) [1839]
19 Blumenstück in Db (pf) [1839]
20 Humoreske in Bb (pf) [1839]
21 8 Novelletten (pf) [1838]
22 Piano Sonata #2 in g [1835-8]
23 4 Nachtstücke (pf) [1839]
24 Song cycle, "Liederkreis" (not to be confused with Op. 39) [1840]
25 Song cycle, "Myrthen" [1840]
26 Faschingsschwank aus Wien (pf) [1839]
27 Lieder und Gesänge, Vol. I (5 songs) [1840]
28 3 Romances (pf) [1839]
29 3 Gedichte (vocal quartets w/pf) [1840]
30 3 Gedichte (songs) [1840]
31 3 Gesänge (songs) [1840]
32 4 Klavierstücke (pf) [1838-9]
33 6 Lieder (part-songs for men's voices w/pf ad lib) [1840]
34 4 Duets for soprano & tenor w/pf [1840]
35 12 Gedichte (songs) [1840]
36 6 Gedichte (songs) [1840]
37 Gedichte aus "Liebesfrühling" (12 songs, but nos. 2, 4, 11 are by Clara Schumann) [1840]
38 Symphony #1 in Bb, "Spring" [1841]
39 Song cycle, "Liederkreis" (not to be confused with Op. 24) [1840]
40 5 Lieder (songs) [1840]
41 3 string quartets in a, F, A [1842]
42 Song cycle, "Frauenliebe und -leben" [1840]
43 3 zweistimmige Lieder (duets w/pf) [1840]
44 Piano Quintet in Eb [1842]
45 Romanzen und Balladen, Vol. I (3 songs) [1840]
46 Andante & Variations in Bb (2 pfs; orig. version for 2 pfs, 2 vcs, hn) [1843]
47 Piano Quartet in Eb [1842]
48 Song cycle, "Dichterliebe" [1840]
49 Romanzen und Balladen, Vol. II (3 songs) [1840]
50 Oratorio, Das Paradies und die Peri [1841-3]
51 Lieder und Gesänge, Vol. II (5 songs) [1842]
52 Overture, Scherzo & Finale in E [1840]
53 Romanzen und Balladen, Vol. III (3 songs) [1840]
54 Piano Concerto in a [1841 (1st mvmt) & 1845 (2nd & 3rd mvmts)]
55 5 Lieder (part-songs for mixed voices) [1846]
56 6 Studies for the pedal piano [1845]
57 Ballad, "Belsatzar" [1840]
58 6 Sketches for the pedal piano [1845]
59 4 Gesänge (part-songs for mixed voices) [1846]
60 6 Fugues on B-A-C-H for organ or pedal piano [1845]
61 Symphony #2 in C [1845-6]
62 3 Gesänge (part-songs for men's voices w/pf ad lib) [1847]
63 Piano Trio #1 in d [1847]
64 Romanzen und Balladen, Vol. IV (3 songs) [1841-7]
65 Ritornelle in canonischen Weisen (7 canonic part-songs for men's voices w/pf ad lib) [1847]
(3 more part-songs, one with ad lib wind band accompaniment, are also identified as Op. 65) [1848]
66 Bilder aus Osten (pf 4h) [1848]
67 Romanzen und Balladen, Vol. I (5 part-songs for mixed voices) [1849]
68 Album für die Jugend (pf) [1848]
69 Romanzen, Vol. I (6 part-songs for women's voices w/pf ad lib) [1849]
70 Adagio & Allegro in Ab for hn & pf [1849]
71 "Adventlied" for soprano, chorus, orch. [1848]
72 4 Fugues (pf) [1845]
73 Fantasiestücke for clar & pf [1849]
74 Spanisches Liederspiel (3 songs, 5 duets, 2 quartets) [1849]
75 Romanzen und Balladen, Vol. II (5 part-songs for mixed voices) [1849]
76 4 Marches (pf) [1849]
77 Lieder und Gesänge, Vol. III (5 songs) [1841-50]
78 4 Duets for soprano & tenor w/pf [1849]
79 Liederalbum für die Jugend (29 songs) [1849]
80 Piano Trio #2 in F [1847]
81 Opera, Genoveva [1847-50]
82 Waldszenen (pf) [1848-9]
83 3 Gesänge (songs) [1850]
84 "Beim Abschied zu singen" for chorus & winds [1848]
85 12 Klavierstücke for kleine und große Kinder (pf 4h) [1849]
86 Konzertstück in F for 4 hns & orch [1849]
87 Ballad, "Der Handschuh" [1850]
88 Fantasiestücke for pf, vn, vc [1842]
89 6 Gesänge (songs) [1850]
90 6 Gedichte (songs) [1850]
91 Romanzen, Vol. II (6 part-songs for women's voices w/pf ad lib) [1849]
92 Konzertstück (or Introduction & Allegro appassionato) in F for pf & orch [1849]
93 Motet, "Verzweifle nicht im Schmerzenstal" for double chorus w/organ ad lib [1849, orch. 1852]
94 3 Romances for oboe & pf [1849]
95 3 Gesänge (songs) [1849]
96 Lieder und Gesänge, Vol. IV [1850]
97 Symphony #3 in Eb, "Rhenish" [1850]
98A Lieder und Gesänge aus "Wilhelm Meister" [1849]
98B Requiem für Mignon (solo voices, chorus, and orchestra) [1849]
99 Bunte Blätter (pf) [1836-49]
100 Bride of Messina Overture in c [1850-1]
101 Minnespiel (4 songs, 2 duets, 2 quartets) [1849]
102 5 Stücke im Volkston for vc & pf [1849]
103 Mädchenlieder for 2 women's voices & pf (4 duets) [1851]
104 7 Lieder [1851]
105 Violin Sonata #1 in a [1851]
106 Declamation w/pf, "Schön Hedwig" [1849]
107 6 Gesänge (songs) [1851-2]
108 "Nachtlied" for chorus & orch. [1849]
109 Ball-Scenen (orig. "Kinderball"; see Op. 130) (pf 4h) [1851]
110 Piano Trio #3 in g [1851] 111 Fantasiestücke (pf) [1851]
112 Oratorio, Der Rose Pilgerfahrt [1851]
113 Märchenbilder for vla & pf [1849]
114 3 Lieder für 3 Frauenstimmen (vocal trios w/pf) [1853]
115 Overture & incidental music, Manfred [1848-9]
116 "Der Königssohn" (I think this is another oratorio) [1851]
117 4 Husarenlieder (songs) [1851]
118 3 Clavier-Sonaten für die Jugend (pf) [1853]
119 3 Gedichte (songs) [1851]
120 Symphony #4 in d [1841, revised 1851]
121 Violin Sonata #2 in d [1851]
122 Declamation w/pf: "Ballade vom Heideknaben" & "Die Flüchlinge" [1852]
123 Festival Overture on the "Rheinweinlied" for orch. w/chorus [1853]
124 Albumblätter (pf) [1832-45]
125 5 heitere Gesänge (songs) [1851]
126 7 Clavierstücke in Fughettenform (pf) [1853]
127 5 Lieder und Gesänge [1850-1]
128 Julius Caesar Overture in f [1851]
129 Cello Concerto in a [1850]
130 Kinderball (pf 4h) [1853]
131 Fantasy in C for vn & orch
132 Märchenerzählungen for pf, clar, vla [1853]
133 Gesänge der Frühe (pf) [1853]
134 Introduction & Allegro in d/D for pf & orch [1853]
135 Gedichte der Königin Maria Stuart (5 songs) [1852]
136 Hermann und Dorothea Overture in b [1851]
137 Jagdlieder (5 part-songs for men's voices w/4 hns ad lib) [1849]
138 Spanische Liebes-Lieder (5 songs, 2 duets, 2 quartets, plus piano prelude & intermezzo) [1849]
139 "Des Sängers Fluch" for solo voice, chorus, orch. [1852]
140 "Vom Pagen und der Königstochter" (solo voice, chorus, and orchestra) [1852]
141 4 doppelchörige gesänge (part-songs for mixed voices) [1849]
142 4 Gesänge (songs) [1852]
143 "Das Glück von Edenhall" (solo voice, chorus, and orchestra) [1852]
144 "Neujahrslied" for chorus & orch. [1849-50]
145 Romanzen und Balladen, Vol. III (5 part-songs for mixed voices) [1849-51]
146 Romanzen und Balladen, Vol. IV (5 part-songs for mixed voices) [1849]
147 Mass (chorus and orchestra) [1852]
148 Requiem (chorus and orchestra) [1852]
A. Sắp xếp theo thể loại
Tác phẩm cho piano
* Op. 1, Variations on the name "Abegg"
* Op. 2, Papillons, (1829—1831)
* Op. 3, Studies after Caprices by Paganini (1832)
* Op. 4, Intermezzi (1832)
* Op. 5, Impromptus
* Op. 6, Davidsbündlertänze
* Op. 7, Toccata
* Op. 8, Allegro
* Op. 9, Carnaval (1834—1835)
* Op. 10, 6 Concert Studies on Caprices by Paganini (1833)
* Op. 11, Sonata in F sharp minor (1835)
* Op. 12, Fantasiestücke (1837)
* Op. 13, Études Symphoniques (1834)
* Op. 14, Sonata in F minor (1835)
* Op. 15, Kinderszenen (1838)
* Op. 16, Kreisleriana (1838)
* Op. 17, Fantasia in C (1836)
* Op. 18, Arabeske
* Op. 19, Blumenstück
* Op. 20, Humoreske
* Op. 21, Novelletten (1838)
* Op. 22, Sonata in G minor (1833—1835)
* Op. 23, Nachtstücke
* Op. 26, Faschingsschwank aus Wien (1839)
* Op. 28, Three Romances
* Op. 32, Scherzo, Gigue, Romance and Fughette
* Op. 56, Etuden in kanonischer Form für Orgel oder Pedalklavier
* Op. 58, Skittzen für Orgel oder Pedalklavier
* Op. 68, Album für die Jugend
* Op. 72, Vier Fugen
* Op. 76, Vier Märsche
* Op. 82, Waldszenen
* Op. 99, Bunte Blatter
* Op. 124, Albumblätter
* Op. 126, Three Piano Sonatas for Young People
* Op. 133, Gesänge der Frühe
* Norse Song
* Variationen in Es-dur über ein eigenes Thema o.op. "Geister-Variationen"
Bài hát và tác phẩm cho hợp xướng
* "Der Nüssbaum(The Walnut tree).
* "Liederkreis" (Heine), nine songs (op. 24)
* "Myrthen", twenty-six songs (4 books) (op. 25)
* - Die Lotosblume (op. 25, no. 7) - 1840
* 3 Gedichte (op. 29):
1. Ländliches Lied
2. Lied
3. Zigeunerleben
* "Liederkreis" (Eichendorff), twelve, songs (op. 39).
* "Frauenliebe und -leben" (Chamisso), eight songs 18 0 (op. 42) 4
* Dichterliebe," sixteen songs from Heine's Buch der Lieder (op. 48)
* Belsatzar," ballad (Heine) (op. 57) - - . -
* Song, "Tragödie" (Heine) from op. 64 . - - 1841
* Ballad, "Der Handschuh" (Schiller) -. probably 1851
* Songs from Wilhelm Meister and Requiem for Mignon for chorus (op. 98) 1849
* Spanische Liebeslieder (op. 138) 1849
* Choral and Dramatic Works: — "Paradise and the Peri", for soloists, chorus and orchestra (op. 50) - 1843
* Faust music 1844— 185~
* "Genoveva", opera 1848
* Manfred music 1849
* Der Rose Pilgerfahrt " (Moritz Horn), for solos, chorus and orchestra (op. 112)
* - - 18 I Der Königssohn" (Uhland), for solos, chorus and orchestra (op. 103)
* "Des Sängers Fluch" (Uhland) for solos, chorus and orchestra (op. 139)
* "Vom Pagen und der Königstochter," four ballads (Geibel) for solos, chorus and orchestra (op. 135)
* "Das Glück von Edenhall", ballad (Uhland), for solos, chorus and orchestra (op. 143) - -
* Festival overture on the Rheinweinlied for 53 orchestra and chorus (op. 123) -
Âm nhạc thính phòng
* Three string quartets in A minor, F and A (op. 41)
* Piano quintet in E flat (op. 44) 1842
* Piano quartet in E flat (op. 47) 1842
* Fantasiestücke for piano trio (piano, violin and cello) (op. 88)
* Andante and variations for two pianos (op. 46) in 1843
* Trio for piano and strings in D minor (op. 63). 1847
* Trio for piano and strings in F (op. 80) . - ~ 1847
* Fantasiestücke for clarinet and pianoforte (op. 73).
* Five "Stücke im Volkston" for piano and violoncello (op. 102) 1849
* Three Romances for oboe and piano (op. 94) . 1849
* "Märchenbilder" for pianoforte and viola (op.113)
* Sonata for pianoforte and violin in A minor (op. 105) in 1851
* Trio for pianoforte and strings in G minor (op. 110).
* Sonata for pianoforte and violin in D minor (op. 121) in 1851
* "Märchenerzählungen", four pieces for clarinet, viola and pianoforte, probably written in 1853
* Adagio and Allegro for Horn and Piano, Op. 70
Tác phẩm cho dàn nhạc
* Symphony No. 1 in B flat, "Spring", op. 38 (1841)
* Symphony No. 2 in C, op. 61 (1846)
* Symphony No. 3 in E flat, "Rhenish", op. 97 (1850)
* Symphony No. 4 in D minor, op. 120 (1841; revised in 1851)
* Overture, Scherzo and Finale
* Manfred Overture, op. 115 (1848)
Concerto và Konzertstücke
* Piano Concerto in A minor, op. 54 (1841-45)
* Konzertstück for Four Horns and Orchestra, op. 86 (1849)
* Introduction and Allegro Appassionato for Piano and Orchestra, op. 92 (1849)
* Cello Concerto, op. 129 (1850)
* Violin Concerto, 1853
* Introduction and Allegro for Piano and Orchestra, op. 134 (1853)
B. Sắp xếp theo số Opus
1 "Abegg" Variations (pf) [1830]
2 Papillons (pf) [1832]
3 Studies after Caprices by Paganini (pf) [1832]
4 6 Intermezzi (pf) [1832]
5 Impromptus on a Theme by Clara Wieck (pf) [1833]
6 Davidsbündlertänze (pf) [1837]
7 Toccata in C (pf) [1832]
8 Allegro in b (pf) [1831]
9 Carnaval (pf) [1834-5]
10 6 Concert Studies on Caprices by Paganini (pf) [1833]
11 Piano Sonata #1 in f# [1833-5]
12 Fantasiestücke (pf) [1837]
13 Symphonic Études (pf) [1834, 2nd version 1852]
14 Piano Sonata #3 in f [1835-6; rev. 1853]
15 Kinderszenen (pf) [1838]
16 Kreisleriana (pf) [1838]
17 Fantasy in C (pf) [1836]
18 Arabeske in C (pf) [1839]
19 Blumenstück in Db (pf) [1839]
20 Humoreske in Bb (pf) [1839]
21 8 Novelletten (pf) [1838]
22 Piano Sonata #2 in g [1835-8]
23 4 Nachtstücke (pf) [1839]
24 Song cycle, "Liederkreis" (not to be confused with Op. 39) [1840]
25 Song cycle, "Myrthen" [1840]
26 Faschingsschwank aus Wien (pf) [1839]
27 Lieder und Gesänge, Vol. I (5 songs) [1840]
28 3 Romances (pf) [1839]
29 3 Gedichte (vocal quartets w/pf) [1840]
30 3 Gedichte (songs) [1840]
31 3 Gesänge (songs) [1840]
32 4 Klavierstücke (pf) [1838-9]
33 6 Lieder (part-songs for men's voices w/pf ad lib) [1840]
34 4 Duets for soprano & tenor w/pf [1840]
35 12 Gedichte (songs) [1840]
36 6 Gedichte (songs) [1840]
37 Gedichte aus "Liebesfrühling" (12 songs, but nos. 2, 4, 11 are by Clara Schumann) [1840]
38 Symphony #1 in Bb, "Spring" [1841]
39 Song cycle, "Liederkreis" (not to be confused with Op. 24) [1840]
40 5 Lieder (songs) [1840]
41 3 string quartets in a, F, A [1842]
42 Song cycle, "Frauenliebe und -leben" [1840]
43 3 zweistimmige Lieder (duets w/pf) [1840]
44 Piano Quintet in Eb [1842]
45 Romanzen und Balladen, Vol. I (3 songs) [1840]
46 Andante & Variations in Bb (2 pfs; orig. version for 2 pfs, 2 vcs, hn) [1843]
47 Piano Quartet in Eb [1842]
48 Song cycle, "Dichterliebe" [1840]
49 Romanzen und Balladen, Vol. II (3 songs) [1840]
50 Oratorio, Das Paradies und die Peri [1841-3]
51 Lieder und Gesänge, Vol. II (5 songs) [1842]
52 Overture, Scherzo & Finale in E [1840]
53 Romanzen und Balladen, Vol. III (3 songs) [1840]
54 Piano Concerto in a [1841 (1st mvmt) & 1845 (2nd & 3rd mvmts)]
55 5 Lieder (part-songs for mixed voices) [1846]
56 6 Studies for the pedal piano [1845]
57 Ballad, "Belsatzar" [1840]
58 6 Sketches for the pedal piano [1845]
59 4 Gesänge (part-songs for mixed voices) [1846]
60 6 Fugues on B-A-C-H for organ or pedal piano [1845]
61 Symphony #2 in C [1845-6]
62 3 Gesänge (part-songs for men's voices w/pf ad lib) [1847]
63 Piano Trio #1 in d [1847]
64 Romanzen und Balladen, Vol. IV (3 songs) [1841-7]
65 Ritornelle in canonischen Weisen (7 canonic part-songs for men's voices w/pf ad lib) [1847]
(3 more part-songs, one with ad lib wind band accompaniment, are also identified as Op. 65) [1848]
66 Bilder aus Osten (pf 4h) [1848]
67 Romanzen und Balladen, Vol. I (5 part-songs for mixed voices) [1849]
68 Album für die Jugend (pf) [1848]
69 Romanzen, Vol. I (6 part-songs for women's voices w/pf ad lib) [1849]
70 Adagio & Allegro in Ab for hn & pf [1849]
71 "Adventlied" for soprano, chorus, orch. [1848]
72 4 Fugues (pf) [1845]
73 Fantasiestücke for clar & pf [1849]
74 Spanisches Liederspiel (3 songs, 5 duets, 2 quartets) [1849]
75 Romanzen und Balladen, Vol. II (5 part-songs for mixed voices) [1849]
77 Lieder und Gesänge, Vol. III (5 songs) [1841-50]
78 4 Duets for soprano & tenor w/pf [1849]
79 Liederalbum für die Jugend (29 songs) [1849]
80 Piano Trio #2 in F [1847]
81 Opera, Genoveva [1847-50]
82 Waldszenen (pf) [1848-9]
83 3 Gesänge (songs) [1850]
84 "Beim Abschied zu singen" for chorus & winds [1848]
85 12 Klavierstücke for kleine und große Kinder (pf 4h) [1849]
86 Konzertstück in F for 4 hns & orch [1849]
87 Ballad, "Der Handschuh" [1850]
88 Fantasiestücke for pf, vn, vc [1842]
89 6 Gesänge (songs) [1850]
90 6 Gedichte (songs) [1850]
91 Romanzen, Vol. II (6 part-songs for women's voices w/pf ad lib) [1849]
92 Konzertstück (or Introduction & Allegro appassionato) in F for pf & orch [1849]
93 Motet, "Verzweifle nicht im Schmerzenstal" for double chorus w/organ ad lib [1849, orch. 1852]
94 3 Romances for oboe & pf [1849]
95 3 Gesänge (songs) [1849]
96 Lieder und Gesänge, Vol. IV [1850]
97 Symphony #3 in Eb, "Rhenish" [1850]
98A Lieder und Gesänge aus "Wilhelm Meister" [1849]
98B Requiem für Mignon (solo voices, chorus, and orchestra) [1849]
99 Bunte Blätter (pf) [1836-49]
100 Bride of Messina Overture in c [1850-1]
101 Minnespiel (4 songs, 2 duets, 2 quartets) [1849]
102 5 Stücke im Volkston for vc & pf [1849]
103 Mädchenlieder for 2 women's voices & pf (4 duets) [1851]
104 7 Lieder [1851]
105 Violin Sonata #1 in a [1851]
106 Declamation w/pf, "Schön Hedwig" [1849]
107 6 Gesänge (songs) [1851-2]
108 "Nachtlied" for chorus & orch. [1849]
109 Ball-Scenen (orig. "Kinderball"; see Op. 130) (pf 4h) [1851]
110 Piano Trio #3 in g [1851] 111 Fantasiestücke (pf) [1851]
112 Oratorio, Der Rose Pilgerfahrt [1851]
113 Märchenbilder for vla & pf [1849]
114 3 Lieder für 3 Frauenstimmen (vocal trios w/pf) [1853]
115 Overture & incidental music, Manfred [1848-9]
116 "Der Königssohn" (I think this is another oratorio) [1851]
117 4 Husarenlieder (songs) [1851]
118 3 Clavier-Sonaten für die Jugend (pf) [1853]
119 3 Gedichte (songs) [1851]
120 Symphony #4 in d [1841, revised 1851]
121 Violin Sonata #2 in d [1851]
122 Declamation w/pf: "Ballade vom Heideknaben" & "Die Flüchlinge" [1852]
123 Festival Overture on the "Rheinweinlied" for orch. w/chorus [1853]
124 Albumblätter (pf) [1832-45]
125 5 heitere Gesänge (songs) [1851]
126 7 Clavierstücke in Fughettenform (pf) [1853]
127 5 Lieder und Gesänge [1850-1]
128 Julius Caesar Overture in f [1851]
129 Cello Concerto in a [1850]
130 Kinderball (pf 4h) [1853]
131 Fantasy in C for vn & orch
132 Märchenerzählungen for pf, clar, vla [1853]
133 Gesänge der Frühe (pf) [1853]
134 Introduction & Allegro in d/D for pf & orch [1853]
135 Gedichte der Königin Maria Stuart (5 songs) [1852]
136 Hermann und Dorothea Overture in b [1851]
137 Jagdlieder (5 part-songs for men's voices w/4 hns ad lib) [1849]
138 Spanische Liebes-Lieder (5 songs, 2 duets, 2 quartets, plus piano prelude & intermezzo) [1849]
139 "Des Sängers Fluch" for solo voice, chorus, orch. [1852]
140 "Vom Pagen und der Königstochter" (solo voice, chorus, and orchestra) [1852]
141 4 doppelchörige gesänge (part-songs for mixed voices) [1849]
142 4 Gesänge (songs) [1852]
143 "Das Glück von Edenhall" (solo voice, chorus, and orchestra) [1852]
144 "Neujahrslied" for chorus & orch. [1849-50]
145 Romanzen und Balladen, Vol. III (5 part-songs for mixed voices) [1849-51]
146 Romanzen und Balladen, Vol. IV (5 part-songs for mixed voices) [1849]
147 Mass (chorus and orchestra) [1852]
148 Requiem (chorus and orchestra) [1852]
Elibron (dịch)
Nguồn: Sách "Classic Composers" của Magna books.
Theo http://vietnamcayda.com/
Không có nhận xét nào:
Đăng nhận xét