Về một quãng đời của Trịnh Công Sơn
Trịnh Công Sơn đã nằm xuống. Cát bụi
trở về với cát bụi. Xong một kiếp người. Nhưng đằng sau ông, vấn đề vẫn chưa
xong. Người khen ông rất nhiều. Kẻ chê ông cũng lắm. Dù khen hay chê, mọi người
đều phải công nhận tài năng âm nhạc của ông. Cái đó đã hẵn. Không bàn ở đây.
Người viết bài này có dịp gần gũi và
sống chung với Trịnh Công Sơn một thời gian, từ năm 1962 đến 1967, nên biết
được đôi điều về cuộc đời thường của nhạc sĩ họ Trịnh này. Nhân ngày ông qua
đời, một số thân hữu yêu cầu tôi viết lại những kỷ niệm vui buồn với người quá
cố để anh em hiểu thêm về một thiên tài âm nhạc.
Tôi chưa hề viết văn. Mong rằng
những dòng thô thiển dưới đây giúp ích được phần nào cho những ai thích sưu tầm
tài liệu về cuộc đời người nghệ sĩ tài hoa bạc mệnh này. Miễn chấp cho chuyện
chữ nghĩa.
Theo chỗ tôi biết, trong số những
người viết về cuộc đời của nhạc sĩ họ Trịnh trong thời gian dạy học, chỉ có bốn
người mới có thể có nhiều tài liệu sống về Trịnh Công Sơn, còn hầu hết đều cưỡi
ngựa xem hoa, hoặc cặm cụi mày mò, đào xới trong các bài viết của nhiều người,
cóp chỗ này một ít, chỗ kia vài chi tiết và đem các ca từ của họ Trịnh ra, sợi
tóc chẻ làm tám, rồi dùng ngòi bút thần kỳ hô phong, hoán vũ, tô lục, chuốc
hồng mà thôi.
Bốn người đó là: Hoàng Phủ Ngọc
Tường - Khánh Ly - Trịnh Cung - Đinh Cường.
Thời gian Trịnh công Sơn còn sống,
báo chí viết rất nhiều về người nhạc sĩ
này, cả khen lẫn chê, nhiều khi đến độ gay gắt. Tôi cố tìm đọc những bài của
ông Đinh Cường để xem lập trường của ông, nhưng không thấy. Mới đây ông Nguyễn
văn Liễu tức họa sĩ Trịnh Cung có phát biểu trong dịp
tưởng niệm Trịnh Công Sơn. Trong đó có một số sự việc ông không phản ảnh đúng
sự thật. Tôi nghĩ rằng ông quên hoặc ông suy diễn.
Cả hai ông
Trịnh Cung và Đinh Cường đều nói là bạn lâu năm với Trịnh Công Sơn, từng cưu
mang, chia ngọt, xẻ bùi cùng nhau cho đến ngày nhạc sĩ họ Trịnh từ giã cuộc
đời. Ca sĩ Khánh Ly hết lời ca tụng người
nhạc sĩ này là điều đương nhiên, dễ hiểu. Nếu không có nhạc Trịnh Công Sơn chắp
cánh cho Khánh Ly bay cao, thì suốt đời Khánh Ly chỉ là một cô bé "nhếch
nhác", như lời ông Cung mô tả, ở tại Đà Lạt mà thôi. Ngược lại, nếu nhạc
Trịnh Công Sơn không nhờ Khánh Ly "lăng xê chùa" trên Đài Phát Thanh
Đà Lạt, ròng rã ba năm liền, từ 1964 đến 1967, và "đi chân đất" về
Sài Gòn hát miễn phí cho sinh viên nghe thì liệu nhạc của họ Trịnh có được phổ
biến rộng rãi như ngày nay không? Cần nhắc ở đây là trước 1964, từ cái thuở mới
mười bảy tuổi, Trịnh Công Sơn đã có những bản nhạc rất hay như "Ướt Mi", "Thương Một Người", "Biển
Nhớ", "Nhìn Những Mùa Thu Đi" mà nào có tăm tiếng gì. Có
chăng là những bạn bè trong giới Sư phạm hoặc một vài thân hữu chuyền tay nhau
hát!
Hai Năm Tại Trường Sư Phạm Qui Nhơn
1962-1964
Tôi học chung một khóa Sư phạm với
Trịnh Công Sơn. Khóa I, ngày 22 tháng 4 năm 1962, khóa đầu tiên được mở ra tại
thành phố Qui Nhơn, tỉnh Bình Định. Tên gọi khóa học là "Thường
Xuyên", học hai năm, để phân biệt với "Khóa Cấp tốc", học một
năm. Tiêu chuẩn tối thiểu để nộp đơn là Tú Tài I. Tuy nhiên khóa đầu tiên ấy đa
số đã có Tú Tài II. Một vài người đã có một, hai chứng chỉ Đại học. Sĩ số giáo
sinh là ba trăm người. Đa phần là người Huế, tỷ lệ có lẽ chiếm 60%. Số còn lại
rãi rác ở các tỉnh Quảng Nam, Quảng Ngãi, Bình Định, Phú Yên, Khánh Hòa... lên
tận các tỉnh cao nguyên Đà Lạt, Lâm Đồng, PleiKu, KonTum...
Trịnh Công Sơn theo ban Pháp văn.
Tôi theo ban Anh văn. Hiệu trưởng là thầy Đinh Thành Chương. Năm 1963, phong
trào Phật Giáo nổi lên, lật đổ chính quyền Ngô Đình Diệm. Một nhóm giáo sinh tổ
chức tố khổ thầy Đinh Thành Chương, buộc Ông phải từ chức. Trịnh Công Sơn cũng
bị lôi kéo theo trong vụ này. Mấy tuần sau, Bộ Giáo Dục phải bổ nhiệm giáo sư
Mẫn thay thế thầy Chương, nội vụ mới êm.
Còn nhớ, ngày nhập học đầu tiên,
thầy Đoàn Nhật Tấn, dạy môn tâm lý giáo dục, đọc tặng học trò hai câu thơ:
Dưa leo chấm với cá kèo,
Bởi con nhà nghèo mới học Normal!
(Sư phạm)
Đúng vậy! Đa số chúng tôi lúc ấy đều là con nhà nghèo. Hoặc
học hành dang dở, hoặc cha mẹ không đủ khả năng tài chánh để gửi con ra Huế hay
vào Sài Gòn tiếp tục học lên Đại học. Vì vậy chúng tôi đều cố thi vào Sư phạm
để chắc chắn rằng sau hai năm sẽ có công ăn việc làm cho bản thân và có thể
giúp gia đình. Tưởng cũng nên nói rõ ở đây tại sao chúng tôi cố thi vào Sư
phạm. Thời gian đó hai ngành Y Tế và Giáo dục rất thiếu nhân viên. Khóa nào vừa
đào tạo xong là được bổ nhiệm đi làm ngay. Trong khi các ngành khác như Công
Chánh, Nông-Lâm-Súc, Kỹ Thuật Phú Thọ...ra trường, nằm nhà mấy năm vẫn chưa
được bổ nhiệm.
Có một nghi vấn ở đây: Không biết
ông Trịnh Cung vin vào đâu mà bảo rằng Trịnh Công Sơn vào được trường Sư phạm
Qui Nhơn để núp bóng là nhờ hai ông Tường và Kha giúp đỡ. Có lẽ ông Cung đã
nghe ông Tường, ông Kha hay là Sơn kể lại chăng?
Nói thêm một
chút về chuyện thi vào Sư phạm. Đề thi thật ra không khó, nhưng để lọt được vào
cửa ải, mỗi thí sinh phải chọi lại ít nhất mười đối thủ. Tính từ Quảng Trị,
Trung Trung Phần đến miền cao nguyên hơn mười bốn tỉnh, Bộ chỉ chọn có ba trăm
người. Vậy theo tiết lộ của ông Cung, người ta nghĩ đến hai vấn đề:
1/ Ông Tường hoặc ông Kha đã thi dùm cho Sơn? Hoặc 2 ông có chân trong Ban
Giám khảo, chấm cho Sơn đậu?
- Tại sao lại phải vào trường Sư
Phạm núp bóng mà không là Trường Cao Đẳng Mỹ Thuật Huế? Nơi mà ông Cung với ông
Cường theo học.
Ông Đinh Cường từng xác nhận là Sơn
có tài hội họa, vậy thì thi vào Mỹ thuật có khó khăn gì, thi chi vào Sư phạm để
phải nhờ đến sự giúp đỡ của hai ông Tường và Kha?
Thứ nữa, ông Cung chê nghề dạy học
không xứng đáng với tài năng của Sơn (lúc ấy?). Và ông còn cho biết đã cưu mang
Sơn.
Tôi không biết ông nói chữ "cưu
mang" với một nghĩa nào. Theo chỗ tôi biết, đem chỉ số lương ra so sánh
thì lương của Sơn phải hơn hẵn.
2/ Trịnh Công Sơn vào Sư Phạm để núp
bóng. Cả hai ông Cung và Cường đều nói như thế. Vậy Trịnh Công Sơn vào Sư Phạm
để núp ai? và núp cái gì? Sẽ có hai giải thích được đặt ra cho hai chữ
"núp bóng"
a/ Sơn vào Sư Phạm để tạm thời trốn
lính.
b/ Hoàng Phủ Ngọc Tường, Ngô Kha,
Nguyễn Văn Liễu (Trịnh Cung) và Đinh Cường đã có mưu đồ gài Sơn vào Sư Phạm để
thực hiện sách lược "học đường vận"?
Giải thích một: không vững. Lúc đó
Sơn đã có Tú Tài I. Đâu phải ở vào trường hợp "Rớt tú tài anh đi trung
sĩ". Sơn có thể theo học bất cứ một trường Trung Học tư nào để thi lấy Tú
Tài II vẫn được hoãn dịch theo luật định. Nếu cuối năm, thi hỏng, thì a-lê, mời
anh vào Thủ Đức, vác Garant M1 đi "ắc ê" chín tháng quân trường. Sau
đó mang lon chuẩn úy, đi "mút chỉ cà tha", bốn vùng chiến thuật, trả
nợ nước non. Còn nếu anh bợ được cái Tú Tài II, thì anh cứ tà tà lên Đại Học.
Ông Cường nói vì tình hình, thời cuộc lúc đó... lại càng khiên cưỡng. Những ai
sinh từ năm 1940 trở về trước đều biết rất rõ rằng: Miền nam được hưởng một
thời gian mấy năm rất thanh bình, kể từ ngày Ông Diệm chấp chánh (54-63) cho
đến lúc Ông bị đám "Thập nhị Sứ quân" giết.
Loại trừ hai giải thích trên, Sơn
vào Sư phạm với một lý do hết sức đơn giản là:
Dưa leo chấm với cá kèo.
Bởi con nhà nghèo mới học "Sư
phạm".
(Cái sĩ diện hão của đa số người Huế cứ mơ về một thời vàng
son làm "ôn" làm "mệ" cố che dấu cái hiện tại suy tàn đã
đành. Còn ông Liễu là dân Nha Trang-Cầu Đá-Chụt chính tông mà cũng lập lờ
"đánh bùn sang ao" quả là chuyện lạ)
Nhắc lại hai câu thơ của thầy Đoàn
Nhật Tấn đã dẫn nhập để thấy rằng lúc ấy nhà Sơn đang lâm vào cảnh ngặt nghèo.
Cha bị tai nạn mất sớm, gia đình khánh kiệt. Má Sơn phải chật vật lắm mới nuôi
nỗi đàn con còn nhỏ dại. Sơn là con trưởng, phải bỏ dở chương trình học để lấy
nốt cái Bac II Philosophie, về lại Huế để phụ giúp mẹ. Sư phạm Qui Nhơn là con
đường ngắn nhất có thể giúp Sơn đạt được ý nguyện này. Những ngày mưa gió ủ ê,
đất nhão, không đi ra ngoài được, nằm khoèo ở nhà, Sơn tỉ tê kể cho tôi nghe về
cuộc đời của Sơn nhiều buồn vui lẫn lộn. Trong đó có cả điều thất vọng và thất
tình về cô Diễm. Từ đó mới có bài ca thất tình diễm lệ "Diễm
xưa".
Dù bất cứ ai, vô tình hay hữu ý, che
dấu hay huyền thoại hóa Trịnh Công Sơn trong giai đoạn học Sư phạm và dạy học
bằng những lý do rất "mờ mờ, ão ão" để đánh hỏa mù dư luận với mục
đích thần tượng hóa đời thường của một nghệ sĩ, cũng cần cơm ăn, áo mặc... như
mọi người, đều không giúp ích gì được trong việc cung cấp tài liệu để viết lại
tiểu sử một người nghệ sĩ tài ba được nhiều người mến mộ. Có khi lại phản tác
dụng.
Trường Sư Phạm và trường Kỹ Thuật
Qui Nhơn được ngân sách Mỹ tài trợ, xây cất rất qui mô và tân kỳ. Hai trường
nằm gần nhau tại Khu Sáu, sát bờ biển, khoảng giưã đường từ phố Gia Long đến
Ghềnh Ráng, nơi thi sĩ Hàn Mặc Tử an nghỉ giấc ngàn thu. Qua khỏi Ghềnh Ráng là
làng Qui Hòa, làng dành riêng cho người mắc bệnh cùi. Ở đó có nhiều bà
"xơ" hy sinh một đời, tận tụy chăm sóc cho bệnh nhân.
Lúc bấy giờ,
1962, thành phố Qui Nhơn hãy còn tiêu điều xơ xác. Ngay con đường chính Gia
Long, chạy dài từ Núi Một (Ga xe lửa) đến bến cảng hãy còn nhiều ngôi nhà vô
chủ, đổ nát hoang tàn trong chiến tranh chưa có ai dọn dẹp. Đường Lê Lợi chạy
từ trung tâm phố thẳng ra biển còn rất nhiều nhà tranh, vách lá.
Vẽ lại một vài hình ảnh cũ để cho
thấy chính phủ lúc ấy có dụng ý khi cho xây cất hai ngôi trường đồ sộ tại đây.
Mỗi năm hai trường qui tụ hơn một ngàn giáo sinh và học sinh kỹ thuật khắp nơi
đổ về. Nền kinh tế tại đây đã nhanh chóng phục hồi.
Để quảng bá rộng rãi cho nhiều nơi
biết về trường Sư Phạm, Ban Giám Đốc nhà trường cho thành lập một ban văn nghệ.
Trịnh Công Sơn được bầu làm trưởng ban, chịu trách nhiệm tổng quát. Thanh Hải,
phó ban thứ nhất, trách nhiệm về nhạc. Võ Văn Phòng, phó ban thứ hai, trách
nhiệm về kịch. Một vỡ kịch thơ dài 45 phút nhan đề "Tiếng Cười Bao
Tự" được dàn dựng. Tôi được chọn để thổi sáo đệm thơ. Nhân dịp này tôi mới
biết và quen với Trịnh Công Sơn.
Một chương trình đại qui mô gồm đủ
các tiết mục ca, múa, nhạc, kịch được Ban Văn nghệ hoạch định. Thêm vào đó là
một tổ phụ trách ánh sáng. (Lúc đó rất hiện đại và tân kỳ. Dùng đèn chiếu slide
làm hậu cảnh thay đổi mỗi màn trình diễn khác nhau. Dùng đèn quay, chớp chớp đổi
màu rất đẹp mắt)
Buổi trình diễn được ra mắt đúng
ngày "Song Thất" năm đó, chứ không phải ngày mãn khóa như ông Đinh
Cường nói.
Trong thời gian này, Trịnh Công Sơn
sáng tác trường ca "Tiếng Hát Dã Tràng" hay gọi gọn hơn là "Dã
Tràng Ca" để làm tiết mục mở màn. Đây là tiết mục công phu và đặc sắc
nhất. Ban hợp xướng gồm năm mươi người gồm nam lẫn nữ do Sơn thử giọng tất cả
các mầm non văn nghệ và chọn lọc. Anh đã khổ công tập ráo riết trong ba tháng
trời, xen kẻ giữa những giờ học, và đã thành công vượt mức trước sự ngạc nhiên
đầy thích thú và khen ngợi của quan khách và công chúng. Tiếng vỗ tay đã kéo
dài rất lâu.
Rất tiếc, tôi không có chân trong
ban hợp xướng, nên không thuộc trường ca này. Chỉ nhớ lõm bõm vài câu, xin ghi
lại cho vui.
Tiếng Hát Dã Tràng hay Dã Tràng Ca.
(Tiếng vọng) Dã tràng... Dã tràng...
Dã tràng...
Dã tràng xe cát biển Đông... Dã
tràng xe cát hoài công...
(Tiếng trống Bass dồn dập, thúc
dục):
Trùng dương ơi... Trùng dương ơi vỗ
sóng vào bờ...
....(quên)...
Thôi... còn gì nữa đâu... Còn gì nữa
đâu... Đời lên cơn đau! Xuân, Hạ, Thu, Đông bốn mùa làm rét mướt... Tôi gọi tên
tôi giữa nước non ngàn...
Tôi chỉ nhớ đại khái vậy. Hiện nay,
tại thành phố Lawrence, Mass, có anh Nguyễn Văn Tấn, Cali có chị Hồ thị Nghị
trước ở trong ban hợp xướng, chắc còn nhớ. Bốn mươi năm đã qua rồi, còn gì!
Cũng trong thời
gian học Sư Phạm, Sơn còn sáng tác thêm những nhạc phẩm khác như "Biển Nhớ", "Nhìn Những Mùa Thu Đi",
"Nắng Thủy Tinh". Hầu như tất cả giáo sinh đều biết và ngâm
nga những bài này. Ngoài ra Sơn cũng sáng tác một vài bài vui, ngắn để chúng
tôi khi đi thực tập tại các trường dạy cho các em hát.
Tôi xin ghi lại đây một bài tượng
trưng:
Ông Tiên vui
Ông
Tiên vui,
Ông
có cái râu dài.
Đêm
ông thường ngủ yên trên đỉnh mây.
Ông
Tiên vui,
Ông
thường hay nhắc đến.
Chốn
thiên đình chẳng có tháng ngày vui.
Ông
Tiên vui,
Ông
có cái căn nhà.
Trên
ngọn đồi hằng đêm Ông ghé qua.
Hôm
em lên,
Ông
chợt đi đâu vắng!
Lúc
em về, em buồn đến ngẩn ngơ.
Xin nhắc lại ở đây, Qui Nhơn lúc ấy
còn nghèo lắm. Cả thành phố có mỗi quán kem duy nhất, vừa bán kem, vừa bán cà
phê, thuốc lá, bia, trà. Đó là quán Phi Điệp, nằm trên đường Phan Bội Châu, đối
diện với hội trường Qui Nhơn, nơi đã trình diễn văn nghệ.
Mỗi buổi chiều, chúng tôi, anh chị
em nào có chút tiền còm thì kéo nhau vào quán, kêu bình trà, ngồi nhâm nhi nghe
nhạc. Khá một chút nữa thì kêu một chai bia với tô bò viên gân, ngầu pín của
ông Ba Tàu đậu xe trước quán. Thế là sang lắm rồi. Anh chị nào "bô
xu" thì ra biển ngồi ngắm trăng suông. Biển Qui Nhơn là biển bùn nên cát ở
đó có màu vàng xỉn trông dơ dáy, không trắng như cát biển Nha Trang. Dọc theo
bờ biển là một hàng dương, chạy dài từ khu quân sự đến bệnh viện Nguyễn Huệ.
Trước bệnh viện là xóm chài. Bờ biển không có một lều quán hay kiosque nào. Ông
Đinh Cường nói cùng Trịnh Công Sơn và Bích Khê ra đó uống cà phê ngắm trăng là
nói nhầm.
Ba Năm Tại B'lao (Bảo Lộc, Lâm Đồng)
Sau hai năm, mãn khóa, chúng tôi tốt
nghiệp ra trường. Tôi và Trịnh Công Sơn cùng bốn giáo sinh khác là Lê Thị Ngọc
Trinh (Huế), Nguyễn Văn Sang, Trương Khắc Nhượng, Đỗ Thị Nghiên (Nha Trang)
cùng được bổ nhiệm chung một sư vụ lệnh, đáo nhậm nhiệm sở Ty Tiểu học Lâm
Đồng. Sự vụ lệnh mang số 961-GD/NV/38/SVL tạm thời tuyển bổ do Ông Nguyễn Hữu
Quyến, Xử Lý Thường Vụ Hiệu Trưởng Trường Sư Phạm ký ngày 14 tháng 8 năm 1964.
Sau hai năm tập sự, chúng tôi được
điều chỉnh tuyển dụng bằng Nghị Định mang số 596-GD/NV/BC/QĐ do XLTV Đổng Lý
Văn Phòng, Phụ Tá Chuyên Môn, Phạm Văn Thuật ký ngày 6/5/1966.
Đến năm 1967, chúng tôi mới được
chính thức bổ dụng bằng Nghị Định mang số 687/GD/NV/3B/NĐ kể từ ngày 01/9/1966
do T.U.N Ủy Viên Giáo Dục Đổng Lý Văn phòng Huỳnh Ngọc Anh ký ngày 7/4/ 1967.
Với chỉ số lương 320 cộng thêm phụ
cấp đắc đỏ vùng cao lúc bấy giờ, chúng tôi lãnh được năm ngàn hai trăm đồng ($5.200)
mỗi tháng, tương đương với hai lạng rưỡi vàng Kim Thành. Vật giá lại rất rẽ.
Tiền ăn, ở mỗi tháng chỉ hết 600 đồng. Chai bia Con Cọp 3 đồng. Một dĩa thịt bò
lúc lắc bốn người ăn giá 7 đồng. Tô phở 3 đồng. Cà phê loại ngon, một ly/1
đồng. Cơm bữa với ba món, 6 đồng. Thời gian từ 1964 đến 1967, chúng tôi sống
sung sướng, tiêu pha rộng rãi mà vẫn còn rủng rỉnh.
Tôi từ Nha Trang lên, theo đường Nha
Trang - Đà Lạt - Bảo Lộc. Trịnh Công Sơn, từ Huế bay vào Sài Gòn, rồi từ Sài
Gòn đi xe đò lên Bảo Lộc.
Không hẹn mà gặp lại nhau trên bến
xe vắng vẻ, thưa thớt bóng người. Lâu lâu mới thấy dăm người Thượng lầm lũi nối
đuôi nhau, lặng lẽ rảo bước về một bản làng nào đó. Chúng tôi nhìn nhau, lòng
thầm nghĩ: Trời ơi! Cái thiên đường mà mình tưởng tượng khi nắm trong tay tờ Sự
Vụ Lệnh là đây sao? B'lao-Bảo Lộc là đây sao? Một phố quận vào chiều thứ sáu
sao mà vắng lặng, buồn hiu hắt. Chuyến xe cuối cùng đổ khách xuống đây rồi lẫn
mất. Ai cũng tản mác về nhà. Chỉ còn trơ lại Sơn và tôi, trơ trọi, cô độc. Trời
lại đang mưa lâm râm, lành lạnh. Hai chúng tôi, mỗi người một va li quần áo nhẹ
tênh. Lang thang tìm người hỏi đường đến Ty Tiểu Học Lâm Đồng. Lúc bấy giờ, thị
xã Đà Lạt thuộc tỉnh Tuyên Đức. Lâm Đồng là một tỉnh chỉ có vỏn vẹn hai quận là
Djiring (Di Linh) và B'lao (Bảo Lộc). Trước năm 1960, Tòa Hành Chánh đặt ở Di
Linh. Sau dời về Bảo Lộc được mấy năm, trước khi chúng tôi đến.
Khi chúng tôi tìm được đến Ty Tiểu
Học thì trời đã sụp tối mặc dù chưa tới sáu giờ. Sương mù bốc lên từ mặt đất,
bay là là dưới chân. Ty chỉ cách bến xe non nửa cây số. May mắn, lúc ấy bác lao
công đang khóa cửa chuẩn bị ra về. Khi biết chúng tôi là giáo viên mới đổi đến,
bác ân cần mời chúng tôi theo bác.
- Mấy thầy cũng may! Bác nói. Chút
nữa là tôi về rồi. Mai thứ bảy Ty nghỉ. Mấy thầy biết trọ nơi đâu. Đi theo tôi,
tôi sẽ giới thiệu hai thầy với mấy ông giáo cũng vừa mới đổi tới đây mấy hôm
trước.
Chúng tôi theo chân Bác vào ngõ Tiên
Dung (gọi là ngõ Tiên Dung vì đầu ngõ có tiệm chụp hình mang tên ấy). Đi sâu
vào khoảng hai trăm thước, con hẽm hẹp, trơn trợt vì cơn mưa buổi chiều, xoai
xoãi lên dốc dần. Bác dừng chân trước một căn nhà mái tole, vách ván. Trong nhà
vẳng ra tiếng cười nói vui nhộn của đám đông. Bác cai bước vào trước. Tiếng
huyên náo im bặt. Bác ra hiệu cho chúng tôi vào nhà. Trong nhà chỉ có một chiếc
giường gỗ khá rộng. Trên giường bốn mạng đang nằm, ngồi lổn nhổn. Mọi người
nhìn bác cai chờ đợi. Bác đưa tay về chúng tôi rồi hướng về một anh lớn nhất
trong đám giới thiệu:
- Thầy Lãng à! Mấy thầy này mới đổi
tới hồi chiều. Ty đóng cửa rồi, không trình diện được. Thầy giúp dùm cho mấy
thẩy ở tạm qua đêm được không? Nhà tôi chật quá, không có chỗ ngủ.
Lãng tung chăn, ngồi dậy, giọng hơi
cà lăm:
- Thế à! Được... được! Bác cứ về!
Để... để tụi này thu xếp.
Sau khi bác cai quay lưng ra khỏi
cửa, tôi với Sơn sực nhớ ra chưa nói lời nào cám ơn sự giúp đỡ của bác, bèn vội
nói vói theo:
- Cám ơn bác nghe!
Không thấy tiếng trả lời. Có lẽ bác
đã đi khá xa. Chợt Lãng lên tiếng:
- -i giời! Nhà bác ấy cũng gần ngay
đây thôi! Sáng mai, thế nào bác ấy cũng sang đây. Các anh vào đây đã. Sao cứ
đứng mãi thế. Để... để cái va li vào góc này!
Chúng tôi theo lời anh đem hành lý
đặt vào góc nhà. Thế rồi cả bốn người bu quanh hỏi thăm rối rít.
- Sư Phạm Qui Nhơn hả?
- Vâng!
- Ông này là Nguyễn Tiến Lãng, -anh
chỉ tay về phía đầu giường, Lãng đang quấn mền, ngồi dựa lưng vào vách.- Lãng
là thổ địa kỳ cựu sáu năm ở đây, có biệt danh là ông Trùm. Đang dạy tại trường
Nam Bảo Lộc.
Có lẽ đoán được sự thắc mắc của
chúng tôi qua nét mặt ngơ ngác, Đạo giải thích:
- Sở dĩ ông Lãng lên tới chức Ông
Trùm là vì ông ở đây lâu, thổ nhưỡng Lâm Đồng tặng cho ông bệnh sốt rét kinh
niên. Cứ tới năm giờ chiều là ông phải trùm mền, xoa dầu Nhị Thiên Đường. Ngày
nắng hay ngày mưa cũng đều đặn.
Mọi người cười rộ lên qua lời tếu
của Đạo. Quay qua cặp mập và ốm ngồi cạnh nhau, Đạo tiếp:
- Còn hai ông này là Sang và Hinh,
đang làm vua một cõi tại Lạc An, cách đây bảy cây số. Một tuần về phố một lần
để du hí. Tạm trú tại "am" của em và bác Lãng.
Không khí dần dần cởi mở, thân mật.
Chúng tôi thấy ấm lòng và quên ngay nỗi buồn nặng nề buổi chiều, mới cách đây
có hai tiếng đồng hồ. Chợt Hinh lên tiếng:
- Này ông, ông giới thiệu người khác
lung tung, sao ông không nói gì về ông hết?
Đạo đỏ mặt rần lên, phất tay lia
lịa:
- Thôi tha cho nhà em, nhà em đâu có
gì để mà nói!
Nhưng Hinh đâu có chịu tha:
- Hai anh nè! Hắn là Đỗ Danh Đạo, tự
là Đạo Sữa. Hôm mẹ hắn dẫn hắn lên đây giao cho bác Lãng trông nom, có dặn dò
bác Lãng nhắc chừng hắn uống đều đặn mỗi ngày ba lần sữa, sữa Guigoze chính
hiệu bà Lang Trọc đấy.
Nói xong, anh chỉ cho chúng tôi thấy
hai thùng sữa tổ bố nằm dưới gầm bàn.
Thoáng chốc, chúng tôi thấy gần gũi
và thân tình như đã quen nhau tự bao giờ. Mọi người dục chúng tôi đi tắm rữa
rồi dẫn đi ăn tối. Đi ngược lại hẽm Tiên Dung. Phía bên kia đường là quán ăn
Ngọc Hương, nằm bên phải đầu cầu. Buổi chiều, lầm lũi theo bác cai nên chúng
tôi không để ý. Cầu có tên là Cầu Đất, vì bên dưới không có sông hay suối gì
cả. Người ta dùng xe ủi, ủi đất lấp đầy một quãng, nối liền hai trái đồi, thành
một lối đi, hai bên có thành che chắn cho khỏi ngã xuống hố, trông giống như
cây cầu. Sương buổi tối đã dâng lên dầy đặc. Cả phố Bảo Lộc thắp thoáng ẩn hiện
trong sương giống như cảnh tiên bồng trong xi nê. Quán ăn Ngọc Hương lập lòe
ánh điện, văng vẳng tiếng nhạc phát ra, nghe như lúc gần lúc xa. Còn nhớ hình
như bản "Những Bước Chân Âm Thầm". Vì lời ca, tiếng nhạc với cái
khung cảnh lúc bấy giờ nó hòa nhập vào lòng người lần đầu tiên đặt chân lên
miền cao nguyên, sơn cước... Trước mắt tôi, một cảnh trí hoàn toàn lạ lẫm, đầy
huyền ão và thơ mộng mà từ thuở nhỏ đến giờ, sống ở miền gió biển, cát trắng,
sóng vỗ quanh năm, tôi chưa từng được thấy. Có chăng cũng chỉ là tưởng tượng ra
những hình ảnh mơ hồ qua bản nhạc "Ai Lên Xứ Hoa Đào" của nhạc sĩ
Hoàng Nguyên mà thôi.
Những hình ảnh buổi chiều đứng co ro
nơi bến xe vắng ngắt bóng người, nó ảm đạm thê lương bao nhiêu, bây giờ trở
thành thơ mộng, lãng mạn bấy nhiêu. Nào con đường đất đỏ quanh co lẫn khuất dần
trong ngõ vắng. Nào sương mù là là bay từng đám dưới chân. Nào những con đường
lên dốc, xuống dốc khiến những mái nhà trồi lên, hụp xuống theo, y như những
con thuyền tròng trành lượn theo giợn sóng xa xa ngoài biển.
Đang đói suốt một ngày đi đường, tôi
và Sơn, vèo một cái, mỗi người đã ăn hết một dĩa cơm sườn nướng một cách ngon
lành. Trong lúc mọi người đang nhâm nhi cà phê, nghe nhạc. Họ đã ăn từ chiều.
Chúng tôi tiếp tục uống cà phê và trò chuyện. Sơn ít nói, chỉ ngồi nghe. Thỉnh
thoảng góp vài câu gọi là. Có lẽ lần đầu còn giữ kẽ chăng? Ba anh: Lãng, Hinh,
Đạo chốc chốc lại ngó chăm chăm vào Sơn, nửa như tò mò, nửa như quan sát. Phải
chăng cái phong thái nghệ sĩ của Sơn đã gây cho người ta cái ấn tượng đầu tiên?
Đối với tôi hay Sang, cái hình ảnh Trịnh Công Sơn, với một khuôn mặt ngăm đen,
đôi mắt nhỏ mơ màng sau cặp kính cận khổ lớn, gọng đồi mồi che gần hết nửa
khuôn mặt, trong hai năm học tại Qui Nhơn đã quá quen thuộc. Nhưng giờ đây, với
những người bạn mới, chân chỉ hạt bột, mới rời ghế nhà trường, lần đầu tiên
bước chân ra ngoài xã hội thì hình ảnh một ngươi nghệ sĩ như Sơn tự nhiên với
mái tóc thưa, hơi dài, cái trán hói cao, đôi kính cận to quá khổ, hàng ria mép
lưa thưa, vừa như râu, vừa như lông, mãnh và mịn khiến người ta thấy lạ nhưng
ưa nhìn và có cảm tình ngay.
Gần chín giờ, mọi người dục về. Tôi
và Sơn muốn nán lại chút nữa để được hưởng thêm cái hương vị ngọt ngào, đậm đà
kỷ niệm của ngày đầu tiên đặt chân lên xứ Thượng. Nhưng anh Lãng cho biết, đúng
chín giờ là nhà máy điện sẽ cúp.
Đêm đó, chúng tôi trãi chiếu, chăn
xuống thềm nhà, năm người bạn trẻ, trừ anh Lãng nằm trên giường, tuổi sàng sàng
từ hai bốn đến hai sáu, cùng nhau trao đổi những chuyện quê hương đi dần từ Sài
Gòn ra đến Huế rồi thiếp vào giấc ngủ. Lúc bừng mắt dậy đã chín giờ sáng.
Sáng thứ Hai, trình diện tại Ty để
chờ bổ nhiệm, chúng tôi gặp hầu hết các bạn khác từ các nơi cũng đã đến từ thứ
Bảy, Chủ Nhật. Sư phạm Qui Nhơn đủ mặt: Lê Thị Ngọc Trinh, Đỗ Thị Nghiên,
Trương Khắc Nhượng. Sư phạm Sài Gòn: Nam có Nguyễn Hảo Tâm, Nguyễn Văn Ba,
Nguyễn Văn Tâm, Trần Văn Nghị. Nữ có: các cô Nguyệt, Châu, Hải, Trang ... Sư
phạm Long An chỉ có một ngoe là Ngô Thanh Bạch.
Ty Trưởng đương
nhiệm là Ông Trương Cảnh Ngôn, sắp về hưu. Đỗ Thị Nghiên, Trương Khắc Nhượng, Nguyễn Hảo Tâm và tôi cùng được bổ nhiệm về trường Tân
Bùi, xứ Tân Bùi, cách trung tâm Bảo Lộc chừng năm cây số. Lê Thị Ngọc Trinh bổ
về trường Nữ Bảo Lộc ngay trung tâm phố. Nguyễn Văn Ba phụ chân kế toán tại Ty.
Riêng Trịnh Công Sơn được "biệt nhãn" hơn bổ về một trường Sơ Cấp
Thượng, ở sát nách Ty, chừng non cây số. Với chức vụ là Trưởng Giáo. (Xin chú ở
đây, theo qui chế Bộ Giáo Dục bấy giờ: một trường chỉ có lớp bốn trở xuống gọi
là trường Sơ cấp. Đứng đầu là Trưởng Giáo, phải dạy lớp và không có phụ cấp
chức vụ 200$. Trường từ năm lớp trở lên mới được gọi là trường Tiểu học. Đứng
đầu là Hiệu Trưởng có phụ cấp chức vụ, vẫn phải đứng lớp. Truờng có từ mười lớp
trở lên, Hiệu Trưởng mới được miễn dạy.
Ngạch chúng tôi là Giáo Học Bổ Túc,
chỉ số lương tập sự là 320, ngân sách do Bộ Quốc Gia Giáo Dục đài thọ, như đã
nói ở trên. Sau khi phân bổ xong, Ty cho chúng tôi được nghỉ một tuần để
thu xếp nơi ăn chốn ở. Thứ hai tuần tới sẽ trình diện nhiệm sở mới. Khi
về đến nhà, chúng tôi bò lăn ra cười với cái chức Trưởng giáo của Sơn. Lần đầu
nghe tới chức Trưởng Giáo, ai cũng liên tưởng tới chức Trưởng Lão Hộ Pháp trong
Ma Giáo, truyện chưởng Kim Dung.
Mấy ngày thong thả, tôi và Sơn đi
dạo khắp nơi để tìm nhà trọ. Thật đúng như lời của một bản nhạc "đi dăm
phút đã trở về chốn cũ..." Phố Bảo Lộc nằm dọc theo quốc lộ, chỉ có một
đoạn ngắn chưa đầy nửa cây số. Bắt đầu từ trường Nông Lâm Súc, chạy thoai thoải
xuống dốc, đến cuối dốc là một cái hồ nước, trông giống như cái lòng chão là
hết. Lên dốc, hai bên là những đồi trà ngút ngàn. Lâm Đồng là xứ trà. Xưa kia
B'B'Lao do người Pháp khai khẩn trồng trà và chế biến trà. Họ có nhiều trang
trại lớn và có cả sân bay tư nhân. Năm chúng tôi được bổ về đây thì chỉ còn hai
người Pháp già lấy vợ Việt Nam là còn ở lại. Những trại chủ khác đã bán lại cơ
sở cho người Việt hoặc bỏ hoang để về nước.
Bảo Lộc là đọc theo âm Việt của tên
Thượng là B'Lao . Năm 1954, ông Diệm đưa số người Bắc di cư lên đây khẩn hoang
lập nghiệp. Họ toàn là người Công Giáo. Dẫn đầu là một cha xứ. Người xứ nào ở
ngoài Bắc thuộc làng gì thì lên đây qui tụ lại thành một xứ, lấy tên làng mình
ghép thêm chữ Tân để thành tên của xứ mình. Ví dụ: làng Bùi Chu thành Tân Bùi.
Theo thứ tự, hướng từ Định Quán lên cao dần, qua khỏi khu vực sông La Ngà là
đèo Ma Đa Gui, ranh giới tỉnh Lâm Đồng. Quận Bảo Lộc bắt đầu từ xứ Tân Bùi.
Tiếp theo là Tân Hà. Phố Bảo Lộc nằm giữa. Rồi đến Tân Thanh, Tân Phát. Xa vào
tận buôn Thượng còn thêm Tân Rai và Tân Lú. Tôi chưa đến đó bao giờ. Chỉ đọc
thấy trên bản đồ hành chánh. Mỗi xứ đạo do một cha xứ cai quản, cả phần hồn lẫn
phần xác. Phụ tá có các ông trùm. Chung quanh xứ bảo bọc bởi hàng rào tre kiên
cố. Kẻ lạ muốn vào xứ phải có người trong xứ quen và hướng dẫn. Xứ được xây
dựng theo đồ hình bát quái. Trung tâm là nhà thờ. Dưới mỗi nhà đều có đường hầm
ăn thông với đường hầm chính dẫn tới nhà thờ. Đường hầm được đào và xây dựng
rất rộng rãi, chắc chắn. Trong khi đó, tại trung tâm phố, khu tập trung đông
đảo dân Nam, Ngãi, Bình, Phú, Thừa Thiên theo đạo Phật. Kể từ năm 1964, khi
chúng tôi dạy học tại đây, trở về sau, những chính quyền kế tiếp không chú
trọng đến kế hoạch ấp chiến lược nữa, thu hồi toàn bộ vũ khí của các xứ.
Trở lại chuyện chúng tôi đi tìm nhà
trọ. Suốt mấy ngày, Sơn và tôi lang thang khắp ngõ để tìm nhà thuê, nhưng không
nơi nào vừa ý. Nhất là nhà vệ sinh thì khiếp quá. Tất cả các nhà đều đào hố xí
sau vườn. Gác ngang miệng hố là hai thanh gỗ. Che chung quanh bằng những tấm
cót tre. Không có mái che. Ngày mưa phải đội nón lá mà ngồi. Nhặng xanh hằng
ngàn con bay vù vù từ dưới hố lên, bu cả vào người. Dòi bọ trắng nhởn to bằng
đầu đũa, bò lổn nhổn khắp mặt đất. Eo ơi! Còn những ngày nắng oi nồng, cái mùi
xú uế từ dưới xông lên càng khiếp đảm.
Trong lúc loay hoay tìm nhà, có ai
đó mách chúng tôi, ở về phía Ty Công Chánh có ngôi biệt thự vừa xây xong, chủ
nhà muốn cho thuê nhưng hơi đắt. Sơn và tôi đến ngay. Nhà rất đẹp, tọa lạc trên
một khu quang đãng, thoáng tầm nhìn. Chung quanh hàng rào bao bọc, phía trước
có cổng. Nhà có ba phòng ngủ, một phòng khách. Nhà bếp rộng chia làm hai, một
nửa là bếp, một nửa là phòng tắm và vệ sinh. Chủ nhà là một người đàn bà tuổi
trạc độ ba mươi, người mãnh dẽ. Bà hiện là Trưởng Phòng Kế Toán của Ty Công
Chánh Lâm Đồng. Bà sống với đứa con gái nhỏ sáu tuổi tên Đào. Chồng bà đang làm
việc ở Sàigòn, bà cho biết. Sau khi nói chuyện độ dăm phút, chúng tôi bằng lòng
thuê toàn bộ căn nhà, trừ một phòng cho bà và đứa con gái để ở, với giá 1.200
đồng. Nếu muốn ăn cơm tháng thì bà nấu luôn cho. Ngày ba bữa, mỗi người trả
thêm ba trăm đồng. Chúng tôi ra về với lòng thơ thới vì đã tìm được nơi ăn ở
vừa ý. Trên đường về Sơn cứ lẩm bẩm: Đàn bà mà tên Phi lại lót Thị, Thị Phi...
Thị Phi!
Sơn tủm tỉm cười một mình. Tôi biết
Sơn đang nghĩ gì về bà chủ nhà trẻ, sống một mình.
Chúng tôi rủ thêm hai người bạn nữa
để chia bớt phòng và chia bớt tiền. Hai anh Nguyễn Hảo Tâm và Nguyễn Văn Ba đến
xem nhà và đồng ý ngay. Sơn và tôi có công tìm nhà, nên được ưu tiên ở căn
phòng trước, có cửa sổ quay ra mặt đường. Tâm và Ba ở căn kế. Bà chủ nhà căn
trong cùng. Ba phòng ăn thông ra phòng khách. Phòng khách có cửa hông thông với
nhà bếp. Từ lúc chúng tôi về ở, trừ những lúc dọn cơm cho chúng tôi hay những
lúc đi làm chạm mặt ở phòng khách, bà chủ cùng đứa con gái đóng cửa im ỉm, nói
chuyện rầm rì ở trong buồng, ít khi ló mặt ra ngoài. Mấy tháng sau, bà thuê
được một cô người làm. Cô này độ chừng hơn hai mươi, có da thịt, tính tình hiền
hậu, hơi quê mùa nhưng dễ thương. Cô giúp bà chủ đi chợ nấu ăn cho chúng tôi.
Cô ngủ ở nhà bếp.
Nhớ lại một mẫu chuyện vui. Có lần
bà chủ nghỉ phép nửa tháng về Sài Gòn với gia đình, bà yêu cầu chúng tôi tìm
chỗ ăn tạm trong thời gian này. (lúc đó chưa có cô giúp việc) Bốn chúng tôi
thay phiên nhau đi chợ nấu ăn mỗi người một ngày. Sở dĩ chúng tôi không đi ăn
tiệm là vì hai lý do. Thứ nhất là làm biếng đi xa. Từ nhà đến tiệm ăn xa hơn
đến chợ. Thứ hai, có cơ hội để thử mình có khả năng tự lực cánh sinh hay không?
Đầu tiên, tôi xung phong trước. Bữa ăn có cá chiên dầm mắm tỏi ớt, chắm với dưa
leo, rau sống, xà lách. Hội đồng chấm điểm: Tạm được! Ngày thứ hai, Nguyễn Văn
Ba. Thịt ba chỉ kho hột vịt ăn với dưa cải và cà pháo muối mặn. Điểm: Khá. Đêm
đó chúng tôi lục đục thức dậy uống nước và đi tiểu suốt. Nguyễn Hảo Tâm người
Sài Gòn, giả giọng Bắc của Ba, ngâm ư ử chọc Văn Ba:
Em ơi! Mở cửa cho anh ra!
Kẻo anh chết khát trong vại cà nhà
em!
Ngày thứ ba, Hảo Tâm vác chiếc bụng phệ đi chợ. Vậy mà
thoáng cái đã về, xăn tay áo vào bếp. Trưa hôm đó chúng tôi được thưởng thức
món hột vịt luộc, dầm xì dầu ớt chanh, chấm với giá chua, rau sống. Sơn rên rỉ
: Chắc cái rô bi nê nước của bà chủ nhà đêm nay hư quá! Văn Ba được dịp trả thù
câu chọc tối qua của Hảo Tâm:
- Này ông Tâm! Cái câu "Kẻo anh
chết khát trong hủ giá chua nhà em" tối nay đọc nghe trúc trắc quá, ông
ráng sửa lại nghe cho êm tai nhá!
Tâm cười giả lả:
- Nè... nè tráng miệng với chuối bồ
hương đi! Ngon lắm đó.
Ngày thứ tư đến lượt Sơn. Anh rũ tôi
đi cho có bạn. Hóa ra anh chàng mắc cỡ. Anh thủ sẵn trong túi hồi nào không hay
một cái bao bằng giấy xi măng. Miệng ngậm ống vố phì phèo, tay chắp sau đít,
anh lững thững vào chợ như người đi dạo cảnh. Tôi theo sau không ý kiến, mắt
đảo quanh đám người Thượng, xem họ mua bán đổi chác những thổ sản mang từ trên
núi xuống. Nhiều nhất là phong lan. Nhưng chỉ là những loại thường như hoàng
lan, hoàng điệp, hàm rồng, long tu, địa lan... Mấy thứ này rẽ tiền. Chỉ năm,
mười đồng một nhánh. Tháng đầu tôi ham, mua về treo đầy trong phòng. Song nó cứ
rũ ra, chết dần. Có người bày cách, phải treo nó ngoài trời cho có đủ sương và
nắng gió nó mới sống. Tôi làm theo. Nhưng mấy chục nhánh cũng lần lượt héo sầu,
đổi sang màu vàng rồi chết khô. Có lẽ nó nhớ bạn, nhớ rừng chăng?
Sơn xăm xăm đi tới hàng đồ khô, gia
vị và nói với bà bán hàng:
- Bà cho tôi một chục trứng gà, một
ít củ hành và tỏi. Tính hết bao nhiêu?
Bà bán hàng nói giá tiền và hỏi lại:
- Cậu có cái gì đựng không? Đi chợ
mà đi hai tay không vậy?
- Bà bỏ hết vô đây là được rồi.
Trả tiền xong, Sơn quành qua hàng
thịt mua một miếng thịt ba chỉ. Trở lại hàng rau mua thêm mấy trái cà chua.
- Xong! Ông thấy tôi có nghề không?
Sơn hỏi tôi mà không cần câu trả lời.
Vừa về đến nhà đã thấy hai chàng Tâm
và Ba chờ sẵn.
- Nào! Bữa nay coi anh chàng nhạc sĩ
của mình nấu nướng ra làm sao!
Sơn cười hì hì:
- Được rồi! Mấy ông vô hết trong này
coi tôi trổ tài nghe.
Sơn vào bếp chỉ huy ba chúng tôi,
người này lột vỏ hành, tỏi, người kia rửa cà, thái lát mỏng, người nọ cắt thịt
ba chỉ thành sợi như chiếc đũa. Chúng tôi làm theo răm rắp. Mọi việc đâu vào
đấy. Và giục Sơn ra tay vì trời đã khá trưa rồi. Sơn bắt đầu đổ dầu chiên vào
chão. Trong khi chờ đợi dầu nóng, Sơn giảng giải cách làm các món:
- Các ông sẽ được thưởng thức món
hột gà "ốp la" và hột gà đổ chả nghe! (Sơn thường đệm tiếng
"nghe" ở cuối câu rất nhẹ và rất dễ thương) Phải đợi dầu thật nóng,
bốc khói, rồi khử dầu bằng vài tép tỏi đập dập cho thơm-Sơn nói tiếp:
- Bây giờ mấy ông coi nghe!
Sơn cầm lấy một trứng gà bằng hai
tay, vừa làm vừa giảng tiếp:
- Mình phải cầm trứng bằng tám ngón
tay như thế này, từ ngón trỏ đến ngón út, hai ngón tay cái bấm vào trứng để bóp
quả trứng. Nè! Chú ý nè!
Chúng tôi ngó theo bàn tay Sơn,
những ngón tay thuôn dài đang ôm lấy quả trứng. Những ngón tay khô, xương và
da. Phải cho có thêm một ít thịt thì bàn tay Sơn chắc đẹp không thua gì bàn tay
con gái. Sơn bóp mạnh hai ngón tay. Lòng trắng, lòng đỏ trứng gà thay vì lọt
vào chão, lại vọt xuống đất đánh "bạch" một tiếng. Một trứng đi đời.
Sơn bào chữa:
- Tại tôi bóp mạnh quá!
Chúng tôi khuyến khích:
- Làm lại! Làm lại!
Sơn làm thêm hai lần nữa, tình trạng
vẫn y như cũ. Một đống trứng nhầy nhụa dưới chân. Ba la lên:
- Thôi! Thôi! Ông Sơn ơi, làm ơn
tránh ra cho chúng tôi làm. Mà ông có biết làm không thì bảo?
Sơn nói:
- Hồi nhỏ tôi thấy má tôi làm như
vậy mà!
Tâm hỏi lại:
- Mà ông đã làm thử lần nào chưa?
- Chưa!
- Vậy mà cũng bày!
Tôi chọc quê Sơn bằng cách hát nhại
"Dã Tràng Ca": "Thôi! Còn gì nữa đâu! Còn gì nữa đâu! Mà không
ăn rau..."
Sơn nổi cáu, xì nẹt:
- Thôi cha! Cha sửa lời làm hư hết
bản nhạc của tôi đó cha.
Sau đó chúng tôi đập hết những trứng
còn lại vào trong một cái tô lớn. Trộn thêm đường, hành củ, cà chua, thịt ba
chỉ, tiêu, xì dầu đánh đều lên thành một món hổ lốn, đổ vào chảo thành hai lượt
cho mau chín và không bị cháy phía dưới. Không ngờ bữa cơm ấy lại vui và ngon
ra phết. Ai nấy vừa ăn vừa nhắc lại cảnh Sơn bóp trứng mà cười. Dứt bữa ăn, Sơn
trịnh trọng đứng lên tuyên bố:
- Bắt đầu chiều nay đi ăn cơm tiệm!
Không ngờ cái lệnh vô tình ấy lại
hợp cả cho chúng tôi. Không ai bảo ai, cả ba chúng tôi đồng thanh vừa cười, vừa
hô to:
- Ăn cơm tiệm! Đã đảo đi chợ!
Những ngày chúng tôi sống chung với
nhau trong "ngôi biệt thự" của bà Trần Thị Phi thật là vui nhộn. Cũng
chính trong căn phòng có khung cửa sổ ngó ra con đường đất đỏ của căn nhà này,
Trịnh Công Sơn đã sáng tác các nhạc phẩm để đời: "Chiều
Một Mình Qua Phố", "Lời Buồn Thánh", "Vết Lăn Trầm"-
và "Ca Khúc Da Vàng."
Ngày Lãnh Lương Đầu Đời
Mới ngày nào vừa trình diện để nhận
nhiệm sở, thoáng cái đã đến cuối tháng lãnh lương. Ngày lãnh lương đầu tiên
trong đời, chúng tôi ai nấy đều háo hức đến Ty thật sớm để được ký tên vào sổ
lương. Tôi ký tên và nghĩ đến một món tiền lớn do chính tay mình làm ra. Món
tiền mà từ xưa tới nay, tôi chưa hề được cầm trong tay. Hai năm trọ học ở Qui
Nhơn, cha mẹ tôi phải khó nhọc lắm mới chắt chiu được sáu trăm đồng hàng tháng
gửi cho tôi chi tiêu. Có tháng chậm tới ngày thứ mười mà tôi vẫn không dám viết
thư dục vì tôi hiểu rõ hoàn cảnh của tôi: Con nhà nghèo.
Trong khi chúng tôi nôn nao chờ đợi
được gọi tên vào phòng kế toán để lãnh tiền thì anh Thành, phát ngân viên, cứ
đủng đỉnh hút thuốc lào. Tiếng kêu rít rít của cái nỏ cầy càng thêm sốt ruột.
Lại thêm mấy ngụm trà Tàu khề khà nữa chứ.
Tiếng Nguyễn Đức Tín, giáo viên
trường Cộng Đồng Thượng, một tay lâu năm trong nghề, rất hoạt kê và lém lĩnh
vang lên:
- Bố Thành ơi! Ra tay làm phúc cho
chúng em nhờ tí! Cả tháng nay chưa có hột cơm nào trong bụng cả. Hôm nay em về
trễ, có mà vào nhà bằng đít.
Giai thoại về anh chàng Tín này rất
nhiều. Chuyện nào cũng cười vỡ bụng. Có dịp sẽ kể. Khi mọi người đã cầm trong
tay cái phong bì dày cộm có ghi tên mình, Tín thòng thêm một câu chót trước khi
ra khỏi cửa Ty:
- Này bố Thành! Em bảo nhé! Cứ thuốc
lào nhiều vào! Hai cái má hóp như hai cái hố ấy. Người cứ quắt như cái tăm, bà
Thành không cho tí chút thì đừng bảo Tín này không nói trước nhá!
Nói xong, Tín cười hềnh hệch. Ra
khỏi Ty, Sơn sãi chân đi thật lẹ. Sơn cao, chân dài. Tôi thấp, chân ngắn, nên
phải nhảy ba bước một mới kịp. Vừa thở, vừa kêu:
- Ông Sơn! Về nhà chớ đi đâu mà ông
đi như ma đuổi vậy! Từ từ chờ tôi với chứ!
Sơn không đáp cứ cắm đầu đi thẳng.
Vừa vào phòng, Sơn khóa trái cửa lại. Tôi nhạc nhiên chờ xem anh chàng làm cái
gì đây. Sơn để nguyên quần áo, giày vớ, nằm vật ngữa ra đi văng, tay rút trong
túi quần ra cái phòng bì tiền lương lúc nãy, xé phong bì, nắm hết xấp tiền
5.200 đồng, gồm giấy năm đồng, mười đồng, năm chục đồng tung lên trên trần nhà.
Giấy bạc mới tinh, phát ngân viên Thành vừa lãnh từ Kho bạc ra, rơi lả tả xuống
người Sơn, rơi xuống đi-văng. Sơn hốt lên, tung trở lại. Sơn cười sằng sặc. Sơn
cười ha hả. Tiếng cười nghe là lạ. Nó pha lẫn niềm vui và nỗi phẫn hận. Rồi Sơn
chửi thề:
- Đù mạ mi! Đù mạ mi! Tiền! Tiền!
Đó là lần đầu tiên tôi nghe Sơn chửi
thề. Và cũng là lần duy nhất suốt ba năm sống chung với nhau.
Tôi để mặc Sơn được tự do trong
những giây phút ấy. Tôi không muốn gây một tiếng động nào để quấy rầy Sơn đang
đắm chìm trong thế giới riêng của mình.
Tôi yên lặng đếm tiền của mình một
cách chậm rãi. Từng tờ, từng tờ. Tôi để cho mười đầu ngón tay của mình cảm nhận
hoàn toàn cái cảm giác đê mê, sung sướng đang run lên từng chặp với những tiếng
kêu sột soạt của những tờ bạc mới tinh nguyên chạm vào nhau. Cái âm thanh nghe
sao mà hấp dẫn. Cái mùi giấy bạc mới sao mà quyến rũ thế! Đầu tôi phác hoạ ra
một chương trình mau lẹ: Hãy trích ra ba ngàn đồng, ra ngay Bưu điện mua một
cái "măng đa" gửi liền về cho Má để Má mừng. Chắc Má sẽ vui lắm khi
nhận được tiền do thằng con gửi về. Thằng con do bà nuôi nấng, chắt chiu, dành
dụm từng đồng, từng cắc của gánh hàng đè nặng lên vai bà ngày ngày, cho con ăn
học. Hôm nay có lẽ bà sẽ sung sướng và hãnh diện âm thầm, không tỏ lộ cùng ai:
Con bà đã trở thành ông giáo!
Chiều hôm đó tất cả chúng tôi không
ăn cơm nhà. Phải tự khao cho mình một chầu linh đình mới được. Tại nhà hàng
Ngọc Hương (bây giờ ông bà chủ quen mặt chúng tôi quá rồi) có mặt đông đủ các
ông giáo trẻ vừa mới có được một thành tích: "Một tháng công vụ"
Chúng tôi uống bia. Tín gọi nhà hàng ơi ới:
- Này ông bà chủ! Cho một két bia
"ông Tây Cà lồ" nhé! Bia thật lạnh đấy!
Bia "ông Tây Cà lồ" mà Tín
gọi là bia Con Cọp, loại chai lớn. Tín có những từ ngữ thật đặc biệt để gọi các
vật hay những việc nghe rất buồn cười. Có lần anh ta mời Sơn và tôi đến nhà
chơi. Anh ta nói oang oang giữa đám đông đang bù khú:
- Này! Xin thưa với các cụ! Hôm nay
em xin phép các cụ cho em "rước" hai ông anh này đến "am"
em chơi, làm mấy "ve". Xin các cụ đừng "à uôm" gì cả nhớ!
Đêm đó chúng tôi ăn uống tưng bừng.
Cười nói hả hê. Chín giờ, điện cúp. Chúng tôi ra về, bá vai nhau đi khệnh
khạng, xiên xẹo giữa phố vắng, dày đặc sương mù. Đến cuối dốc cầu, xếp hàng
ngang, vạch quần, vừa đi, vừa tè, vẽ thành rồng rắn, loang lỗ trên mặt đường
nhựa.
Ôi một thời tuổi trẻ vô tư, hồn
nhiên!
Một Thầy, Một Cô, Một Con Chó Cái!
Tôi không hình dung được lúc ông Cao
Bá Quát làm giáo thụ ở Quốc Oai cái cảnh nó ra làm sao, mà ông tả oán bằng
những câu thê thảm:
Một thầy, một cô, một chó cái,
Học trò dăm đứa, nửa người,
nửa ngợm, nửa đười ươi!
Nhưng cái cảnh ông trưởng giáo Sơn
ngồi dạy học ở ngôi trường Sơ cấp Thượng thì thật bi hài. Mỗi buổi sáng, cái
hoạt cảnh ông đi dạy đã là buồn cười rồi. Tôi và Sơn có điểm giống nhau là
không thích đeo đồng hồ. Tôi dạy buổi chiều nên tha hồ nằm nướng trên giường.
Sơn dạy buổi sáng, phải dạy sớm lúc bảy giờ để đến trường. Những ngày có mặt
trời thì nhìn bóng nắng, độ giờ mà đi.
Những ngày sương mù hay mưa dầm thì
lắng nghe tiếng kèn đồng chào cờ của một đồn lính nào đó, rất xa vọng lại văng
vẵng. Te te... tò tí te... tò tí te... là Sơn xỏ vội chiếc áo sơ mi ka ki vàng
cụt tay, (Chiếc áo này tôi thấy từ lúc còn ở trường Sư phạm) đôi giầy Ba-Ta màu
nâu. Nách kẹp cuốn vở soạn bài cuộn tròn, miệng ngậm ống vố, chân sải bương bã
đến trường. Trường không xa lắm. Cách nhà non nửa cây số. Sơn lội bộ hàng ngày
trên con đường đất đỏ, càng lúc càng lên dốc. Ngày nắng thì bụi đỏ mù trời.
Ngày mưa đất nhão, nhèm nhẹp. Đi một lúc thì phải tìm một khúc cây hay hòn đá
bên đường để gạt bớt lớp đất nhão dính vào đế giày càng lúc càng nặng. (Quảng
đường này ông Trịnh Cung tưởng tượng ra dài đến mấy cây số, Sơn phải gò lưng
đạp xe đạp đến trường). Có hôm, Sơn ngồi chờ mãi vẫn không nghe thấy tiếng kèn
đồng giục giã tò te, tí te, cứ ôm đàn tìm nốt nhạc. Đến khi sương tan, mặt trời
ló ra thì đã trưa rồi. Ba chân bốn cẳng, Sơn phóng như ngựa phi đến trường. Nửa
giờ sau, thấy anh ta đủng đỉnh ra về. Tôi hỏi:
- Ủa! Không dạy à?
- Học trò đâu mà dạy? Sơn trả lời
tỉnh khô. Tôi vẫn chưa hết thắc mắc:
- Không biết! Nhưng có lẽ chúng nó
thấy không có thầy nên tự động ra về. Tôi đoán vậy.
- Nè ông Sơn! Trường ông sát nách
Ty. Coi chừng Thanh tra Lương đi kiểm soát bất tử thì chết không kịp ngáp đó
nghe! Tôi nhắc chừng. Sơn vẫn nói cứng:
- A! Tôi đâu có cho phép. Chúng nó
tự động về là lỗi của chúng. Đâu phải lỗi tại tôi.
Đến nước này thì tôi chào thua, hết
cãi.
Một hôm, tôi bỗng nảy ý định đến xem
ngôi trường của ông trưởng giáo Sơn nó ra làm sao.
Leo hết con dốc ngắn, ngôi trường
hiện ra trên một khoảng đất trống. Xung quanh trơ trọi, không một cây cối gì
cả. Trường được ngăn đôi thành hai lớp học. Mái tranh, vách đất, không cửa nẻo.
Trong lớp một bàn vuông cho Thầy, sáu bộ bàn ghế dài cho trò. Trên vách treo
một tấm bảng đen đã bạc thếch chính giữa. Chắc trải nhiều năm tháng không ai
buồn sơn lại. Bụi đỏ bám khắp nơi. Từ vách đến bàn ghế thầy lẫn trò. Tôi đến đó
khoảng mười giờ. Học trò hầu hết là các em bé người Thượng. Chỉ xen lẫn vài em
người Kinh. Có lẽ là con em của những gia đình lính đóng đồn gần đó. Tất cả đều
bẩn thỉu. Có đứa ở trần, đánh độc một chiếc quần xà lõn. Có đứa cũng đủ bộ.
Nhưng màu đất đỏ đã nhuộm từ ống quần trở lên, lâu ngày không còn nhận ra màu
gì nữa.
Có lẽ là giờ ra chơi. Thầy Sơn đang
ngồi tư lự. Miệng ngậm ống vố, mắt nhìn lơ đãng về cánh rừng xa xa. Mặc cho đám
học trò nhỏ làm gì thì làm. Một túm đang gò lưng trên bàn, méo mồm, méo miệng
nắn nót viết bài. Một tụm đang bò lê bắn bi dưới đất. Cuối lớp có vài đứa đang
dựa lưng vào vách, há mồm ngủ.
Thấy tôi vào, Sơn cười méo miệng:
- Tới đây chi cha?
- Tới coi ông trưởng giáo làm ăn ra
sao cho biết! Tôi cười cười.
- Còn ông già Thống đâu?
- Ông Thống dạy buổi chiều.
- Trường có mấy lớp anh Sơn?
- Ba. Tôi dạy lớp ba. Ông Thống lớp
một và hai.
- Học sinh đông không?
- Thì ông thấy đó. Bữa nào không đi
hái trà thì được hai chục. Bữa nào cha mẹ nó cần thêm nhân công thì lớp mươi,
mười lăm đứa.
Những đứa học trò thấy người lạ thì
trố mắt nhìn. Sơn gõ gõ cây thước lên bàn làm hiệu. Đám học trò ngưng hẵn cuộc
chơi, chờ lệnh thầy. Sơn nói:
- Hôm nay thầy có khách. Cho các em
về sớm.
Đám trẻ con hớn hở ra
mặt, vội thu sách vở, ùa ra cửa. Trong giây lát, tất cả trở về trong yên lặng.
Sơn ngồi trầm ngâm, nán lại thêm một chút nữa, đão mắt nhìn quanh một vòng, rồi
tặc lưỡi đứng lên. Hai chúng tôi yên lặng xuống đồi. Trong thâm tâm, có lẽ mỗi
người đang theo đuổi những ý nghĩ khác nhau. Sơn nghĩ gì? Tôi không biết. Riêng
tôi thì nghĩ: May cho ông thi sĩ họ Cao ngày xưa. Ngồi dạy học ở nơi khỉ ho cò
gáy, còn có một cô, một chó cái an ủi. Ngày nay ông nhạc sĩ họ Trịnh cũng ngồi
dạy học ở một nơi y như vậy mà không có gì bầu bạn, ngoài một nỗi buồn cô
quạnh!
Trên đường về, tôi gợi ý với Sơn,
nên nhập hai buổi thành một, để có thêm ông già Thống cho vui. Sơn cho là ý
hay.
Chiều nay tôi phải bàn với ông Thống
mới được.
Ông Già Thống: Con Ngựa Già Của
Trưởng Giáo Trịnh
Sau khoảng vài
tháng đầu niên khóa 64-65, ông Trương Cảnh Ngôn về hưu. Ông Lê Cao Lợi, một vị
thanh tra kỳ cựu, được Bộ đề cử chức Ty Trưởng thay ông Ngôn. Thời gian này là
thời kỳ vàng son của Trịnh Công Sơn. Ông Lợi, người trung niên, có tâm hồn văn
nghệ, thích thơ, nhạc, nên đối với một nghệ sĩ như Sơn, Ông dành cho nhiều dễ
dãi. Đôi lúc nhắm mắt làm ngơ cho Sơn dùng thì giờ dạy học làm việc riêng của
mình. Điều này đã khiến cho một vài giáo viên già, lâu năm trong nghề, so bì.
Khi chúng tôi đặt chân lên Bảo Lộc,
trời đã vào thu. Những tháng đầu còn lạ nước, lạ cái, không biết đi đâu, làm gì
cho hết thì giờ. Vì chỉ dạy có một buổi, chúng tôi có suốt những buổi chiều
lang thang. Cứ hết "những bước chân âm thầm" trong khuôn viên trường
Nông Lâm Súc, im lìm vắng vẽ với những tàn cây sao, cây gõ, cây gụ... cao vút
tận trời xanh, lại đến đoạn đường Quốc Lộ chạy xuyên qua con phố Bảo Lộc lèo
tèo vài quán ăn dọc đường ngắn củn. Chúng tôi lại đi vòng vòng bờ hồ cho đến
khi chiều xuống hẳn. Sương mù bắt đầu xuất hiện trên mặt hồ. Ban đầu mỏng rồi
đầy dần, đầy dần cho đến lúc che khuất hẳn một chòm cây giữa hồ. Chỉ còn thấy
một thân cây chết khô với những cành khẳng khiu vươn lên trơ trọi giữa trời
mây. Đến lúc đó, ai cũng cảm thấy mỏi chân. Và muốn vào quán ngồi nhâm nhi cà
phê hoặc làm vài chai bia, nghe nhạc, chờ tối để về nhà tìm giấc ngủ. Trong cái
không gian và thời gian đó, Trịnh Công Sơn đã cảm hứng sáng tác nhạc phẩm "Chiều Một Mình Qua Phố".
Một điều đặc biệt rất lạ là suốt thời
gian ba năm làm nhạc tại Bảo Lộc, những nhạc phẩm "Chiều
Một Mình Qua Phố", "Lời Buồn Thánh", "Vết Lăn Trầm",
"Tiếng Hát Dạ Lan" và tập "Ca Khúc Da Vàng" Sơn đều
đi mượn đàn của bạn. Mặc dù đã có tiền nặng túi, Sơn vẫn không có nỗi cây đàn.
Hay Sơn không muốn mua? Cây đàn đã giúp Sơn ghi lại những nốt nhạc mà Sơn thai
nghén trong lúc đi dạy hoặc lang thang với chúng tôi ban ngày. Tối về chúng tôi
say trong giấc ngủ thì Sơn say sưa ôm đàn dò lại những âm thanh chập chờn ẩn
hiện trong đầu. Đó là cây đàn ghi ta của cô giáo Đỗ Thị Nghiên.
Sau những đêm như thế, Sơn phờ phạc
hẵn. Sáng ra, giỏ rác đầy tràn những giấy nháp. Sơn chép vội những dòng nhạc
vừa xuất hiện trong đầu rồi chợt biến. Vo tròn, ném, lại dò tìm. Sơn sợ làm ồn
giấc ngủ của tôi, nên phải chận phím để tạo những âm thanh câm.
Như trên đã nói, trước đó, Sơn đã có
nhiều nhạc phẩm hay nhưng chỉ chuyền tay nhau hát trong chốn bạn bè. Có lẽ
không có điều kiện hay vì lý do nào đó, Sơn không thể xuất bản để phổ biến rộng
rãi. Cho đến khi ở tại Bảo Lộc, sau khi hoàn chỉnh nhạc phẩm "Chiều Một
Mình Qua Phố", Sơn quyết định mang đứa con của mình về Sài Gòn, tìm nhà
xuất bản.
Sơn ở rịt tại Sài Gòn gần ba tuần
lễ.
Ông giáo già Tạ Văn Thống chạy chiếc
xe gắn máy hiệu Sach, cũ kỹ, già nua không thua gì tuổi đời của ông, đến chỗ
chúng tôi trọ, tìm thầy Sơn.
- Thầy ơi! Thầy có biết thầy Sơn ở
đâu không? Ông hỏi tôi.
Ông ấy về Sài Gòn rồi! Ông ta không
nói gì với ông sao? Tôi đáp. Ông Thống không trả lời tôi, chỉ ôm đầu rền rĩ.
- -i giời ôi! Tôi chết mất! Thế này thì
tôi chết mất! Một mình tôi phải ôm ba lớp suốt ba tuần nay.
Ông lại hỏi tôi:
- Thầy có biết lúc nào ông ấy về
không?
- Không! Không thể nào biết được bác
Thống ạ!
- Thế thì tôi chết mất!
Ông vừa chào tôi, vừa rền rĩ, thất
thểu dắt xe ra ngõ. Tôi nhìn theo, ái ngại cho tuổi già của ông. Vài năm nữa là
về hưu, nên ông cố gắng đeo cái nghề này trong chốn đèo heo, hút gió để mong
được chút tiền hưu, an hưởng tuổi già. Tình trạng này sẽ còn tái diễn dài dài.
Và ông vẫn sẽ phải ôm ba lớp mà ca cẩm, rên rĩ như mọi bận. Chúng tôi gọi đùa
sau lưng ông là "Con Ngựa Già Của Trưởng Giáo Trịnh". Nhại lại nhan
đề một truyện ngắn.
Nhạc Phẩm Đầu Tiên Được Ấn
Hành
Mấy ngày sau Sơn về, mặt mày bơ phờ,
hốc hác. Tôi kể chuyện ông già Thống đi tìm. Sơn nói sẽ xin lỗi sau. Xong, Sơn
ngủ vùi suốt ngày hôm đó. Hôm sau, Sơn vui vẻ kể cho tôi nghe đầu đuôi câu
chuyện về nhạc phẩm "Chiều Một Mình Qua Phố". Sơn kể:
- Mình bán cho cha Duy Khánh. Chả
trả có ba ngàn đồng bạc. Mình nài thêm, chả nói: "Nhạc Phạm Duy là đắt
nhứt mà cũng chỉ tới năm ngàn là cùng, ông là nhạc sĩ mới, giá vậy là cao lắm
rồi". Sơn tặc lưỡi nói tiếp:
- Thôi cũng được, nhưng tiếc một
điều là chả làm hư bản nhạc của mình. Mình bán đứt bản quyền rồi đâu còn ý kiến
chi được!
Tôi thắc mắc:
- Hư là hư làm sao?
- Nhạc của mình thuộc loại êm, nhẹ,
diễn tả nổi buồn của những ngày lang thang trên phố vắng, đìu hiu, quạnh quẽ,
mà chả cứ rống lên như bò rống!
Sơn giả điệu bộ và giọng Duy Khánh,
lấy tay nắm lấy da cổ họng giựt giựt miệng rống lên "Chiều một mình qua
phố... ố...ố...ố..." Tôi không sao nín cười được. Nhân đó, Sơn giải nghĩa
cho tôi nghe về việc in ấn, tác quyền, phát hành, gom tiền... rất nhiều giai
đoạn nhiêu khê. Tác giả một nhạc phẩm hay một tiểu thuyết không thể nào tự mình
làm được các việc đó, nên bị các nhà xuất bản bắt chẹt, đành phải bán bản quyền
cho họ. Bấy giờ tôi mới vỡ ra. Lâu nay tôi cứ ngỡ các ông văn sĩ, nhạc sĩ có
sách, có nhạc được in ra, đem bán khắp nơi, chắc hẳn là giàu lắm. Này nhé, cứ
tính nhẩm thì thấy ngay: một bản nhạc giá 7$ x một triệu bản = 7 triệu đồng.
Triệu phú rồi còn gì! Té ra, sự thật, ông nhạc sĩ nhà mình ôm có ba ngàn đồng
bạc đi ăn nhậu, nhảy đầm với đám bạn mấy ngày hết sạch! Còn phía nhà xuất bản
thì sao? Ông Duy Khánh của ta đem in ra chỉ có 1.500 bản, gởi các đại lý khắp
nước bán dùm, họ ăn hoa hồng 35%. Gần cả nửa năm sau chưa gom hết tiền về.
Dịp này, Sơn
cũng kể cho tôi nghe về hai người bạn ở Sài Gòn mà Sơn thường về ở chung, đi
ăn, đi nhảy với nhau. Đó là Trịnh Cung và Đinh Cường. Đến giờ phút này tôi vẫn
chưa có dịp gặp và biết Đinh Cường. (Trừ những tấm hình trên Net).
Trịnh Cung
thì tôi thấy mặt một lần khi ông ta ghé thăm Sơn tại Bảo Lộc, nơi phòng chúng
tôi đang ở. Khoảng đầu năm 1965 thì phải! Hình ảnh của 2 ông Trịnh thật là
tương phản. Ông Trịnh nhạc sĩ thì xuề xoà, giản dị trong bộ đồ, áo kaki vàng bỏ
vô quần tergal, với đôi giầy Ba-Ta màu nâu muôn thuở. (Sau này có may thêm hai
áo sơ mi, một nâu, một trắng bằng vải Nil France) Dạo ấy Sơn có biệt danh do
chúng tôi đặt là "Chàng nghệ sĩ nhứt y nhứt quởn". Có lẽ một năm Sơn
mới đi hớt tóc một lần, tôi nghĩ vậy, vì không bao giờ thấy Sơn có đầu tóc mới.
Vẫn mái tóc thưa, mềm chạy dài xuống gáy. Hàng râu mép hung hung nâu. Không
phải râu, cũng không phải lông. Khi dài thì Sơn lấy kéo cắt bớt. Hàng râu cằm
lại càng khiêm nhường. Từ sợi nọ sang sợi kia có thể mắc võng được. Tôi thường
đùa với Sơn như vậy.
Còn ông Trịnh họa sĩ thì rất đỏm
dáng trong bộ âu phục thời trang. Áo veston xẻ hông, cà vạt, giầy da bóng láng.
Ông có bộ râu quai nón rất rậm, che kín gần hết khuôn mặt, chỉ chừa một khoảng
nhỏ từ trán xuống mũi.
Lần thứ hai tôi gặp lại ông là tháng
6 năm 1967. Tổng động viên, tôi vào Thủ Đức. Lúc ấy ông đang mang lon Thiếu Úy,
làm huấn luyện viên. Lần thứ ba, giữa năm 1970, tôi gặp lại cả hai ông Trịnh
tại phòng triễn lãm tranh được tổ chức trong ngôi biệt thự Văn Hóa Pháp, đường
Yersin Nha Trang. Lần ấy, Sơn không nhìn thấy tôi hay không còn nhận ra tôi,
tôi không biết. Nhưng lúc ấy Sơn đang bận rộn bắt tay người này, cười nói với
người kia. Cả một đám đông đang quây xung quanh. Tôi không tiện và cũng không
thể len vào để nói mấy câu nhìn bạn. Sơn vẫn xuề xòa trong bộ âu phục thường.
Ông họa sĩ vẫn đóng khung còm lê, cà vạt. Tối hôm đó nằm mơ, tôi thấy Sơn đến
thăm tôi tại căn phòng có cửa sổ ngó ra con đường đất đỏ, trong ngôi nhà của bà
Trần Thị Phi và hai chúng tôi đến Câu Lạc Bộ Lâm Đồng uống cà phê. Nhưng sương
chiều cứ là là bay, che khuất khuôn mặt Sơn. Tôi cố nhìn nhưng vẫn không thấy
rõ nét.
Trở lại câu chuyện "Chiều Một
Mình Qua Phố". Sơn hỏi tôi:
- Có nghe ông Lợi nói gì về tôi
không?
- Không biết! Nhưng ông đi lâu quá,
tôi e cũng đã đến tai ông ta rồi.
- Làm sao bây giờ? Sơn có vẽ hơi lo.
Tôi trấn an:
- Không sao đâu! Chiều nay ông lên
Ty, cười cầu tài một phát. Nói vài lời xin lỗi rồi tặng ổng bản nhạc là xong
ngay.
Sơn thở phào nhẹ nhỏm. Sơn rút trong
cặp ra hai bản nhạc, ký tặng ông Lợi một bản, tôi một bản. Bản đặc biệt in trên
giấy láng, hai lớp. Hình bìa màu nâu, vẽ chàng nghệ sĩ tay trái xách đàn, tay
phải vắt áo khoác trên vai, đang lầm lũi xuống con đường dốc. Hình bìa này chắc
không phải do ông Cường hoặc ông Cung vẽ. Nét vẽ chân phương không lập dị như
thường thấy của hai ông. Sơn ký cả họ lẫn tên và chữ lót dài từ đầu này đến đầu
kia của bản nhạc theo chiều đứng. Cái gạch ngang chữ T trên đầu kéo dài che hết
ba chữ Trịnh Công Sơn. Không có hình con cá như ông Cường nói. Tôi làm thầy bói
nói mò:
- Chữ ký ông đẹp. Tiếc thay cái gạch
dài quá, che hết cuộc đời của ông, e rằng không được tốt!
Sơn cười:
- Thôi cha! Bày đặt coi tướng số, tử
vi hả?
Chiều hôm đó, từ Ty về, Sơn hớn hở
khoe với tôi:
- Lúc mới vô Ty, mấy nhân viên văn
phòng ái ngại nhìn tôi, chắc thế nào cũng bị ông Lợi quạt một trận tơi bời vì
tội bỏ nhiệm sở. Tôi cũng hơi lo. Nhưng lúc gặp ổng trong văn phòng riêng, tôi
xìa bản nhạc ra trước và nói mấy câu phân bua lý do vắng mặt cùng lời xin lỗi.
Ổng cầm bản nhạc, chăm chú xem, không nói gì. Lúc đó tôi hơi yên tâm. Cuối cùng
ông ta nói:
- Cám ơn anh bản nhạc. Nhưng từ rày
về sau đừng bỏ trường nữa. Tôi nghiệp cho ông Thống. Và tôi cũng khó đối xử với
các nhân viên khác. Về lãnh vực âm nhạc, mong anh thành công nhiều hơn.
Cô Nữ Sinh Tên Ngà, Tiếng Kèn Đồng
Và "Lời Buồn Thánh"
Khoảng đầu tháng tư năm 1965, chúng
tôi đau buồn tiễn biệt người bạn trẻ Nguyễn Văn Ba về bên kia thế giới. Căn nhà
chỉ còn ba người. Nguyễn Hảo Tâm ở một mình để được yên tĩnh học, mong lấy nốt
chứng chỉ Văn khoa cuối cùng.
Ba là người ngoan đạo. Mỗi buổi
sáng, đúng năm giờ, dứt hồi chuông đầu là anh đã ra khỏi nhà để đến nhà thờ dự
lễ nhứt. Trong khi chúng tôi còn quấn kỹ trong chăn. Rất chăm chỉ, rất đều đặn,
anh không bỏ sót một ngày, dù mưa hay bão.
Hôm anh về Sài Gòn để thăm gia đình,
VC đắp mô ở đoạn đường đèo Madagui. Trên chiếc xe đò Minh Tâm, tám chỗ
ngồi, có một cha xứ ở Tân Phát cùng đi. Không một ai dám xuống xe để gỡ mô. Cha
xứ nóng lòng về Sài Gòn gấp, không thể chờ quân đội đến phá mô như mọi bận, nên
Cha tự tay xuống gỡ. Mô chỉ là một đống đất hoặc vài tảng đá. Có khi là một
thân cây chắn giữa đường, trên phủ cành lá um tùm. Bên dưới gài lựu đạn hoặc
mìn. Có khi chỉ là nghi trang, mục đích làm trở ngại giao thông, gây khó khăn
cho dân chúng đi lại làm ăn mà thôi. Lần này mô rất sơ sài, chỉ dăm ba cục đá,
một ít đất, vài nhánh cây phủ lên trên. Trông không có vẽ gì ghê rợn như mọi
lần. Chừng năm, mười phút dọn dẹp là xe có thể lưu thông được. Thấy Cha Xứ
xuống xe gỡ mô, Ba cản lại:
- Cha cứ ngồi trong xe. Mình con
xuống gỡ là được rồi!
Ba kéo gần hết các nhánh cây ra khỏi
mô. Thấy không động tịnh gì. Mọi người thở phào nhẹ nhõm. Nãy giờ cứ lên ruột.
Tài xế nổ máy xe, chuẩn bị lăn bánh. Ầm! một quả lựu đạn nội hóa phát nổ. Ba
vật ngữa ra, chết liền tại chỗ. Cả xe bàng hoàng, khủng khiếp. Không một ai
nhúc nhích. Mấy phút sau, cha xứ và vài hành khách rụt rè xuống xe, lại gần Ba,
khiêng anh về. Xe chạy ngược lại Bảo Lộc.
Khi hay tin, chúng tôi sững sốt,
nghẹn ngào. Vội vã đến thăm anh tại nhà thương Bảo Lộc. Anh nằm trong nhà xác.
Thần thái như đang ngủ. Thi thể không một vết thương. Nhân viên y tế cho biết
chỉ có một mãnh duy nhất trúng ngay tim. Năm ấy anh mới có hai mươi bốn tuổi,
tuổi vừa mới biết yêu. Tình yêu mới chớm nở với người đẹp Bùi Thị Lan, nữ thư
ký trong Ty. Một cái chết tức tửi, oan uổng, phi lý.
Sau cái chết của Nguyễn Văn Ba, Sơn
đâm rét, không dám về Sài Gòn hàng tuần nữa. Trước đó, cứ trưa thứ sáu, sau khi
tan trường, Sơn đi thẳng ra bến xe, lấy vé về Sài Gòn. Xe nhỏ Minh Tâm, chỉ bốn
tiếng đồng hồ là Sơn đã "tiếu ngạo" ở thành phố hoa lệ. Mười hai giờ
trưa Chúa Nhật, Sơn lại lên xe đò, đánh một giấc. Năm giờ chiều đã có mặt tại
quán cà phê Ngọc Trang.
Những ngày bó gối nằm nhà, Sơn
thường ngồi tư lự trước bàn viết duy nhất dành cho cả hai soạn bài, nhìn đăm
đắm ra con đường đất đỏ. Mùa này bông lau nở trắng khắp nơi. Lau trắng dọc theo
con đường dốc chạy dài từ trong buôn ra tới quốc lộ, băng ngang trước nhà chúng
tôi. Buổi chiều, gió nồm thổi nhẹ từng cơn, lướt qua rừng lau, xô chúng ngã
nghiêng xuống, rồi chúng bật dậy, tạo thành những âm thanh xào xạc nhè nhẹ, đều
đều, buồn buồn. Chiều xuống dần. Những vạt nắng cuối cùng chiếu xiên trên những
ngọn bông lau, lấp lánh sáng ngời. Gió lắng dần. Không gian trở nên im ắng,
tĩnh mịch. Chợt tiếng kèn đồng xa xa vẳng lại, lúc nghe, lúc mất. Thật hắt hiu
buồn. Đó là lúc cô nữ sinh hàng xóm, cô Ngà, đúng giờ đi lễ chiều. Chuông nhà
thờ đang vang vang, dồn dập từng hồi, thúc dục con chiên đến giáo đường.
Thật đúng như tên đặt, da cô trắng
ngà. Người mãnh mai với mái tóc thề chấm ngang vai, với khuôn mặt phảng phất
nhiều nét như Đức mẹ Maria. Rất dịu dàng trong dáng đi. Mỗi buổi chiều cô đi
lễ, đều đi ngang nhà chúng tôi. Hai tay ấp quyển Thánh Kinh trước ngực, đầu hơi
cuối xuống, lặng lẽ, khoan thai bước. Đã bao lâu rồi? Cái hình ảnh rất đẹp ấy,
cái màu áo dài trắng nổi bật trên nền đất đỏ, thấp thoáng ẩn hiện trong đám lau
trắng, đã đi ngang nhà chúng tôi bao nhiêu chiều rồi mà chúng tôi không hề hay
biết. Thật uổng phí! Chẳng là, cứ ba giờ chiều, chúng tôi đã túc trực quanh mấy
cái bàn bi da để dành chỗ rồi chơi cho đến khi tắt điện mới mò về, thì làm sao
có thì giờ để biết bên hàng xóm có người đẹp. Cái tên Ngà, mãi về sau, theo
dõi, lắng nghe mấy đứa em cô gọi, mới biết.
Từ ngày Nguyễn Văn Ba chết, chúng
tôi buồn vì thiếu vắng một người bạn, nên không còn hứng thú trong những buổi
lang thang nữa. Ngồi nhà suốt một tuần nên mới phát hiện ra bên hàng dậu có
người ngọc. Cả ba: Sơn, Tâm và tôi bắt đầu theo đuổi. Nhưng cả ba đều không
thành công. Chúng tôi đều bỏ cuộc nửa chừng. Lý do: Tuổi trẻ ham chơi không để
phí nhiều thì giờ để đeo đuổi. Thứ nữa là sĩ diện, quan trên trông xuống, người
ta trông vào. Thầy giáo mà đi chọc gái thì ê càng quá.
Tuy nhiên, với tâm hồn nhạy cảm của
người nghệ sĩ, Sơn đã thành công khi đưa tất cả những âm thanh mơ hồ của ngàn
lau, của tiếng kèn đồng, tiếng chuông nhà thờ cùng dáng yểu điệu của cô Ngà,
hòa nhập với gió chiều nhè nhẹ, để cấu thành chất liệu tuyệt vời tạo nên nhạc
phẩm "Lời Buồn Thánh".
Đôi Nét Về Trịnh Công Sơn
Trịnh Công Sơn có vẽ người nghệ sĩ
tự nhiên với mái tóc thưa, bồng bềnh, không chải chuốt hoặc cố làm dáng như các
bạn văn nghệ của anh. Anh không bao giờ cạo mặt. Nếu ai nhìn kỹ khuôn mặt anh,
sẽ thấy đầy những lông măng. Có lần tôi tò mò hỏi anh về chuyện hớt tóc, cạo
râu, anh cho biết: Mỗi khi thấy lưỡi dao cạo bén ngót của ông thợ cạo là bắt
rùng mình. Nghĩ ngay đến cảnh đang nằm ngửa cổ chờ cạo râu thì ông thợ cạo đưa
một đường ngọt xớt, đứt lìa cuống họng. Sơn không nói vì sao lại có cái ám ảnh
ghê rợn đó.
Sơn rất gầy, thường xuyên ở mức bốn
mươi ký lô, mặc dù anh cao hơn tôi. Nhất là mỗi năm sắp đến kỳ nghỉ hè, đám
giáo viên lại nhận được giấy gọi nhập ngũ, Sơn nhịn đói, thức khuya, uống cà
phê đen, đậm, hút thuốc lá liên tục để xuống cân. Sau một tháng, Sơn rạc hẵn,
trông rất tiều tụy. Thảm não đến tội nghiệp. Sơn chỉ còn ba mươi hai ký lô,
dưới "pi nhê" để đi lính. Ngược lại với Sơn, chúng tôi ăn nhậu thả
dàn cho thỏa những ngày còn ung dung tự tại. Sợ chó gì! Đi lính thì đi! Thiên
hạ đi lính chết cả à? Sống chết phải có số chứ!.
Sơn hút ống vố (pipe), pha trộn hai
loại Half & Half và No #79 thơm không chịu được. Bên cạnh còn thêm Basto
xanh. Thường trực trong nhà phải có mấy lố. Sơn uống cà phê đen pha bằng
"phin" Inox, từng giọt, từng giọt quánh như keo, rất ít đường. Sơn
chê chúng tôi uống cà phê như ăn chè. "Gần mực thì đen, gần đèn thì
sáng". Tôi đang hút Pallmall. Thỉnh thoảng thay gu bằng Lucky Strike. Thấy
Sơn hút tẩu, tôi ghiền mùi No 79. Tôi cũng tập tò hút ống vố, nhất là bắt chước
cho giống nghệ sĩ. (Ông Liễu cũng ngậm ống vố). Một dịp về Sài Gòn du hí, tôi
mò vào Eden, mua đủ bộ lệ gồm một ví da ba ngăn, một ngăn đựng ống vố, một ngăn
đựng thuốc, một ngăn đựng que thông nòng và con dao xếp đặc biệt ba lưỡi. Dao
này dùng nhồi thuốc, nạo tàn và xoi nòng. Mấy ngày đầu ráng tập ngậm, khổ sở vô
cùng. Không biết nước miếng ở đâu mà cứ tuôn ra ào ào, chảy ròng ròng hai bên
mép. Vừa lau xong, lại lau. Còn cái ống vố, có cảm tưởng nặng chừng cả ký lô.
Nó kéo trì cái môi và cái hàm dưới lệch một bên làm khuôn mặt méo xẹo như người
mắc phong. Thôi! Bỏ! Tiếp theo, tôi bắt chước để tóc dài bồng bềnh như mây
khói. Nhưng hởi ôi! Tóc râu tôi thuộc loại rễ tre. Càng dài càng xỉa ra trông
giống cái chổi xể. Soi gương, thấy giống thằng ăn cướp. Bộ tịch thầy giáo như
vậy làm sao mà dạy học trò. Tôi đành từ bỏ cái mộng làm dáng nghệ sĩ.
Bản tính Sơn hiền lành, điềm đạm,
nói năng nhỏ nhẹ. Không giống bọn tôi. Lúc nào cũng ào ào, cười nói toe toét.
Nhất là khi đã có vài ve vào thì khỏi nói. Trái lại, Sơn trầm tĩnh, chỉ ngồi
cười. Rõ ràng đồng trang lứa mà Sơn đã chững chạc hơn chúng tôi nhiều. Nhưng
Sơn hiền quá đến độ nhu nhược. Gần như hèn.
Nhớ lại hồi mới lên Bảo Lộc được vài
ngày, Sơn, Trương Khắc Nhượng và tôi kéo nhau đi uống cà phê ở một cái quán
cuối con dốc, cạnh bờ hồ (Quên tên quán). Quán có cô chủ rất xinh, nên mấy anh
choai choai túc trực rất đông. Trời mưa lâm râm. Mới hơn bảy giờ mà đã tối mịt.
Chúng tôi lựa một cái bàn trong góc tối để dể ngắm nhìn cô chủ. Nhạc êm nhè
nhẹ, xập xình. Cà phê từng ngụm nóng hổi, thơm phức. Vừa cảnh, vừa tình thật
không gì thú cho bằng.
Đang khoan khoái thưởng thức cái thú
cà phê, thuốc lá, bỗng từ bàn phía bên kia, một cậu choai choai độ 17 hay 18
tiến sang bàn chúng tôi, chỉ vào chàng thư sinh Trương Khắc Nhượng, ra lệnh:
- Mời anh ra ngoài sân cho tôi nói
chuyện.
Tôi đá vào chân Nhượng dưới gầm bàn,
ra hiệu đừng đi. Nhượng ú ớ:
- Tôi... tôi đâu có quen anh?
Tên kia sẵng giọng:
- Không cần quen hay không! Anh có
ra không thì bảo?
Chúng tôi tái mặt. Rõ ràng chúng
muốn gây sự đây mà. Rõ ràng ma cũ bắt nạt ma mới. Tôi đang nghĩ kế thoát thân.
Quán không có cửa hông. Cửa sau ăn ra bếp. Phải chạy vòng qua chỗ cát xê, cô
chủ đang ngồi, xuống bếp cũng kẹt vào đường cùng. Ngõ trước thì bọn nó cả chục
đứa đang án ngữ. Không chừng bọn nó có dao nữa. Tiến thối lưỡng nan. Sơn bắt
đầu run lập cập. Nhượng nói hết ra hơi. Tôi cố kéo dài thời gian tìm kế:
- Anh à! Chúng tôi vừa mới lên đây
có mấy ngày, có quen ai đâu, đâu có chuyện gì để nói!
Hắn vẫn sấn sổ:
- Tôi không mời anh. Tôi muốn nói
chuyện với thằng kia!
Nói xong, nó quay sang Nhượng, nắm
lấy tay anh định lôi đi. Nhượng líu lưỡi:
- Ơ! Không!... không!
Hai bên đang dằng co, lôi kéo. Đột
nhiên, như một cảnh trong phim cao bồi, từ trong góc tối phía bên kia, một
thanh niên dong dỏng cao, vẻ đẹp trai thư sinh, áo sơ mi trắng dài tay, xăn
lửng, bỏ trong quần, bước tới bàn chúng tôi, với giọng rõ ràng, chắc nịch:
- Các anh đừng sợ.
Quay sang tên kia, anh gằn giọng:
- Bọn mầy muốn gì thì gặp tao đây!
Tên kia bất ngờ hụt hẫng con mồi,
bước nhanh ra cửa, tay ngoắc, miệng chửi thề:
- Đ. má! Mầy ngon hả? Ngon thì ra
đây!
Vị cứu tinh chúng tôi sãi ba bước
tới cửa, hai tay bám vào xà ngang, cùng lúc hai chân anh phóng một đạp như trời
giáng vào ngực tên kia nhanh như chớp. Trong lúc không ngờ, tên kia ngã huỵch
xuống đất, ôm ngực la bài hãi vừa chửi thề luôn miệng. Đồng bọn hơn chục đứa
kéo ra vây chung quanh anh, vừa vung tay, vừa hò hét:
- Đánh chết mẹ nó đi! Chém chết cha
nó đi!
Chúng tôi rụng rời tay chân. Cứu
tinh chúng tôi phen này chắc phải bỏ mạng với chúng. Đám khách trong quán ngồi
im thin thít. Không một ai dám hó hé. Cô chủ quán đến bàn chúng tôi hỏi thăm và
an ủi:
- Mấy anh có vẽ lạ, hình như mới tới
đây phải không? Cái đám du đãng này ở công trường Nông Sơn trốn ra mấy bữa nay.
Đêm nào chúng cũng đến đây quậy phá mà không ai dám làm gì.
Cô đưa mắt nhìn ra cửa lo lắng:
- Đêm nay số xui tới phiên các anh
và cả anh kia nữa.
Trong lúc ấy, ngoài cửa tiếng hò
hét, tiếng chửi thề, càng lúc càng hung hãn. Chúng vây anh thanh niên vào giữa
vòng tròn, nhưng không tên nào dám xông vô tấn công.
Chợt cô chủ quán la lên khe khẻ:
- Trời! Chúng có dao!
Bây giờ chúng tôi mới thấy rõ trong
tay bọn chúng đứa nào cũng lăm lăm con dao. Làm sao đây? Chúng tôi nhìn nhau
không biết phải làm cách nào để giúp sức người ơn, đành trơ mắt ếch nhìn anh
một cách bất lực. Nhưng lạ thay, chàng thanh niên vẫn bình tĩnh, tay chống nạnh
sườn, nhìn đám du đãng đang giương nanh, múa vuốt, không một chút sợ sệt. Sau
một lúc hò hét thị oai để cướp tinh thần đối phương, chúng hè nhau áp vô một
lượt định tấn công anh bằng đòn hội chợ. Nhưng nhanh hơn chúng trước mấy giây
đồng hồ, ba phát súng nổ chát chúa vang lên trong đêm tối tĩnh mịch. Cả bọn bỏ
chạy tán loạn, té bò lê, bò càng. Vừa chạy vừa la thất thanh:
- Nó có súng! Nó có súng!
Thì ra trong lúc chúng tôi lo lắng
cho sự an nguy của anh, anh rất bình tĩnh đối phó với chúng. Chờ cho chúng thật
sự tấn công, anh mới móc súng ra bắn ba phát chỉ thiên thị uy, cốt hù dọa chúng
mà thôi. Khi mọi sự trở lại yên tĩnh, chúng tôi mời anh vào quán để cám ơn và
mời anh một chầu. Anh vui vẻ ngồi vào bàn và tự giới thiệu:
- Tôi là Triệu. Thiếu úy Triệu. Đại
đội tôi mới được tăng cường tới Bảo Lộc sáng nay để bảo vệ an ninh quận.
Anh quay sang hỏi thăm chúng tôi.
Sau khi nghe chúng tôi lần lượt giới thiệu và cho biết là đang dạy học tại đây,
cũng vừa mới tới được mấy ngày. Anh à lên một tiếng và xoay lưng ra phía sau,
ngoắc tay một cái, lập tức có hai anh khác đang ngồi nhâm nhi cà phê trong góc
vội chạy đến trông điệu bộ rất cung kính:
- Dạ ! Ông thầy! Ông thầy sai gì tụi
em!
Triệu nói:
- Hai anh về lấy chiếc Dodge tới đây
để đưa mấy ông giáo về nhà cho an toàn!
Một anh nói:
- Khỏi cần hai người. Một mình em về
lấy xe. Để thằng Xinh ở lại bảo vệ ông Thầy.
Chúng tôi lo ngại anh đi một mình
nên đồng thanh:
- Anh coi chừng tụi nó trả thù.
Anh ta nháy mắt cười với chúng tôi,
tay vỗ vỗ vào lưng và nói:
- Tui có cái này, đố cha tụi nó dám!
Hóa ra, thiếu
úy Triệu còn có hai vệ sĩ đi kèm mà chưa cần phải ra tay. Ngoài hai vệ sĩ to
như hai ông hộ pháp ra còn có ba con chó lửa nữa thì tụi nhóc du đãng cả chục
đứa ăn nhằm gì. Chúng tôi kết bạn với nhau từ đêm ấy. Hơn tháng sau, đại đội
Triệu hành quân đi nơi khác, gấp rút, không kịp gặp nhau nói lời từ giã. (Không
biết vị ân nhân này, bây giờ còn hay mất, tôi không hề gặp lại). Đêm đó, Sơn
nằm kể cho tôi nghe, thời gian ở Huế, anh làm huấn luyện viên nhu đạo cho Sở
Hiến Binh Thừa Thiên. Sau một cơn bạo bệnh, anh quên hết các thế võ. Tôi nghe
mà lòng hoài nghi, thắc mắc. Tôi cũng có học đôi chút về nhu đạo. Nhu đạo cốt lấy
nhu thắng cương. Dùng lực người làm lực mình để chiến đấu, rất ít hao nội lực.
Nếu vì bệnh hay lý do nào khác thì chỉ mất sức khoẻ hay nội lực chứ làm sao mà
quên hết các thế võ. Trừ khi mất trí nhớ. Nhưng thấy Sơn trong lúc còn đang sợ
về chuyện vừa rồi, tôi không tiện hỏi lại. Sau đó cũng quên luôn. Nay, lại nghe
ông Trịnh Cung nhắc chuyện Sơn tập nhu đạo với đứa em, bị cú choàng vai, phải
nằm viện, thành ra ốm yếu. Mối nghi ngờ Sơn nói dối để tự che đậy mặc cảm nhút
nhát, hèn yếu của mình lại vụt trở về trong ký ức.
Lại nhớ thêm một lần khác, năm 1962,
lúc học ở Qui Nhơn. Con trai Bình Định rất ghét nam giáo sinh Huế. Vì trai Huế
mã ngoài trông rất bảnh và sang trọng. Các em nữ sinh Qui Nhơn bỏ kép "lô
can" của mình chạy theo "của ngoại". Hơn nữa, Qui Nhơn lúc bấy
giờ chỉ có trường trung học Cường Để là lớn nhất, nhưng chỉ có đến lớp đệ nhị
mà thôi. Học sinh Cường Để đồng phục quần kaki xanh, áo sơ mi trắng "póp
pờ lin Ba Trái Đào", dép lốp bánh xe hơi làm sao địch lại với giáo sinh Sư
phạm quần Tergal đen, áo sơ mi dài tay trắng Nyl France, cà vạt đen, đi giầy da
bóng lộn. Trông oai và bảnh chọe lắm. Ái chà! Còn cái ông thợ may tiệm may
Thích nữa chứ! Thật là tài! Không biết ông bắt được ở đâu cái "tuy
dô" rằng giáo sinh sẽ có món học bổng 200 đồng. Ông liền điều đình với Ban
Giám đốc trường cho ông thầu may mỗi giáo sinh một bộ complet màu xám. Tiền sẽ
trừ vào cuối khóa. Thế là bỗng nhiên từ trên trời rơi xuống, mỗi anh giáo sinh
có một bộ đồ lớn, diện vào mỗi chiều thứ bảy, dung dăng dung dẻ với người đẹp.
Trông thiệt là oách! Nó chính là cái gai lớn trong con mắt mấy anh con trai Qui
Nhơn. Phải tìm cách chơi lại mới đươc! Với chiến thuật du kích, rình mò trong
các hẽm vắng, bất cứ anh Sư phạm nào có âm giọng "chi, mô, răng, rứa"
đều bị đột kích. Trịnh Công Sơn là một trong những nạn nhân đầu tiên. Anh bị
tước mất đôi kính cận. Tiếp mấy ngày sau, con đường từ bệnh viện Nguyễn Huệ đến
trường, chỗ nào cũng bị chận và khiêu khích đánh lộn. Đã có mấy vụ ẩu đã. Dĩ
nhiên, bị bất ngờ, phe ta ôm đầu máu. Chuyện này náo động cả trường Sư Phạm.
Thanh Hải, cây đờn ghi ta số một, lên xin phép thầy Hiệu Trưởng Đinh Thành
Chương cho lập toán đặc biệt để bài trừ du đảng. Nhưng thầy không cho. Thầy
bảo: "Nhiệm vụ đó là của Cảnh Sát. Các anh đến đây để học thành thầy giáo chớ
không phải để thành cảnh sát". Sau đó, thầy liên hệ với chính quyền sở
tại, xin can thiệp. Sự việc kéo dài cả nửa năm mới dứt. Riêng Trịnh Công Sơn,
mất đôi kính, trở thành anh mù bất đắc dĩ, không đi học được. Bạn bè phải nhờ
môi giới trung gian liên lạc với tên đầu đảng xin chuộc lại đôi kính. Vậy mà
Sơn lại kể với Trịnh Cung chuyện mình luyện Judo! Để làm gì?
Sau khi đại đội
Triệu thuyên chuyển đi nơi khác, Sơn không dám đi uống cà phê tối nữa. Tôi ở
nhà cuồng chân, buồn như chấu cắn. Mà đi một mình không có Sơn thì không vui.
Một hôm, tôi cố rủ Sơn cho bằng được và cam đoan bảo đảm an ninh cho anh. Sơn
không mấy tin tưởng vì tôi nhỏ con hơn anh. Sơn dò xét:
- Ông lấy cái gì bảo vệ tôi?
Tôi vỗ vào bụng và nói:
- Cái này bảo vệ cho ông và cho tôi!
Sơn cười ré lên. Đang nằm dài trên
"đi-văng", Sơn nhổm dậy tới sờ vào bụng tôi, vừa cười vừa nói:
- Để coi mấy con lãi trong bụng ông
to cỡ nào mà bảo vệ được tôi?
Nhưng Sơn vội rụt tay lại và nín
bặt. Hai mắt tròn xoe đầy ngạc nhiên nhìn tôi thắc mắc. Giọng tôi nghiêm chỉnh
lập lại:
- Được chưa?
Sơn vẫn đầy nghi ngờ:
- Ông lấy ra cho tôi coi nó là cái
gì vậy?
Tôi thò tay vào
áo, lôi ra một sợi dây điện, loại dây đôi, mềm, dài một thước rưỡi. Sơn lại
càng thắc mắc:
- Ông đem dây điện theo dùng làm gì?
Tôi phải giảng giải sơ lược về công
dụng của nó thay thế chiếc trường côn, tiện dụng mang theo bên mình, phòng khi
hữu sự. Sơn tò mò:
- Tôi chưa nghe thấy bao giờ. Ông có
thể kể cho tôi nghe học ở đâu và biểu diễn vài đường cho tôi coi được không?
Để cho Sơn hoàn toàn yên tâm, tôi
lôi Sơn ra sân xem tôi đi vài đường lã lướt. Sợi dây điện lúc này theo sức từ
trong tay tôi vung ra đã biến thành chiếc trường côn, quay tít trong không khí
phát ra tiếng vù vù. Tôi chỉ biểu diễn vài đường trong bài "Thế roi tàng
sư" rồi dừng lại. Sơn vỗ tay khen hay. Lúc này Sơn mới chịu mặc quần áo đi
với tôi. Suốt buổi tối cà phê đó, Sơn bắt tôi kể chuyện học võ. Tôi chỉ kể đại
lược thôi, chứ kể hết thì dài dòng lắm. Sơn cười khoái chí những đoạn tôi đứng
tấn cho tàn cây nhang, hai chân mõi rã rời, té chỏng gọng. Hoặc tôi không chịu
học các môn đao, thương, kiếm, kích mà chỉ yêu câu thầy dạy cho môn chạy trốn
trong "tam thập lục kế, đào tẩu vi thượng sách."
Trịnh Công Sơn Con Người Tài Hoa
Nhiều Mặt
Ngoài tài năng âm nhạc, Sơn còn
nhiều tài khác nữa. Môn nào cũng xuất sắc hết. Nhảy đầm rất bay bướm. Đánh bi
da hết xẩy. Xì phé khỏi chê. Trừ cái món kia...
Nhảy đầm.
Cuối năm 1964, Tỉnh cho xây cất cạnh
bờ hồ một công trình tân kỳ đặt tên là "Câu lạc bộ Lâm Đồng" dành cho
quân, cán chánh trong tỉnh giải trí. Câu lạc bộ có hai tầng. Tầng dưới đặt mấy
bàn bi da. Tầng trên bán cà phê và đồ nhậu. Mỗi buổi chiều, tắt nắng, chúng tôi
kéo nhau lên CLB nhâm nhi cà phê, nhìn ra mặt hồ. Nhà thủy tạ giữa hồ được nối
liền vào bờ bằng một chiếc cầu gỗ, dáng cong cong hình cầu vòng, sơn toàn màu
đỏ, ẩn hiện giữa làn sương đục, đẹp như bức tranh thủy mạc. Chúng tôi cứ tưởng
chừng như ngồi trên lầu Hoàng Hạc. Thật ra chưa ai biết Hoàng Hạc lâu tròn méo
ra sao. Nhất là những chiều mưa lâm râm, lất phất. Khí trời lành lạnh, se se,
kéo cao cổ áo măng tô, ngồi trên lầu, nhìn về phía hồ xa xa, nhớ người yêu mà ư
ử hát: "Chiều này còn mưa sao em không lại! Nhỡ mai trong cơn đau vùi, làm
sao có nhau! Hằn lên nỗi đau. Bước chân xin em về mau... " Hoặc: "Chiều
một mình qua phố, âm thầm nhớ, nhớ tên em..." thì từng lời, từng lời thấm
không chịu được. Nhạc của Sơn phải hát đúng trong khung cảnh ấy mới hay, mới
cảm hết cái hồn của lời, của nhạc.
Người quản lý CLB cho hay, Tỉnh dự
định sẽ làm lễ khánh thành CLB trước Tết dương lịch. Ngày đó Tỉnh sẽ mướn một
số ca ve ở Sài Gòn lên, sẽ có dạ vũ tưng bừng. Đích thân đại tá Tỉnh trưởng
khai "bal". Nghe tin, anh nào cũng ạo ực. Nhưng nhìn lại toàn một đám
nhà quê. Anh nào cũng chỉ biết nhảy lò cò. Trừ chàng họ Trịnh trúng mánh. Thế
là cả bọn xúm lại đòi Sơn dạy nhảy. Thời gian còn hơn tháng, làm sao học cho
kịp. Phải gấp lên mới được. Căn phòng tôi và Sơn ở trở thành sàn nhảy. Nhưng
đám học trò láu cá, muốn trắc nghiệm tài nghệ ông thầy trước mới học sau. Sơn
phải biểu diễn vài đường bay bướm. Anh mượn chiếc ghế đẩu giả làm đào, khai
"bal" bằng điệu Paso dồn dập. Miệng đánh nhịp, chân bước tới lui,
nhịp nhàng, uyển chuyển. Từ Paso anh chuyển sang Cha Cha Cha, rồi Be bop, rồi
Tango, quay cuồng với điệu Valse, trở về với Bolero và cuối cùng đứng yên một
chổ, lắc lư thân hình, nghiêng qua, ngã lại theo nhịp miệng Chắc... xình!
Chắc... xình! của điệu Slow. Tất cả đều công nhận Sơn nhảy đẹp. Với đôi chân
dài, Sơn nhảy Tango rất tuyệt. Thấy Sơn nhảy anh nào cũng ham. Nhưng nhìn lại mình,
thấy thân hình ồ dề, thô cứng, nặng nề như trâu nước, anh nào cũng lắc đầu ngao
ngán.
- Ông Sơn ơi! Tụi này mà học nhảy
được như ông chắt phải tới tết Công Gô, tết Ma Rốc!
Sơn cười cười:
- Mấy cha tưởng dễ ăn hả! Hết bao
nhiêu cơm gạo ở vũ trường rồi đó!
Rồi Sơn trấn an chúng tôi:
- Mà không sao! Mấy ông chỉ cần học
một điệu Slow là đủ rồi. Điệu này rất dễ. Nhưng nhảy cho hay lại rất khó.
Để trấn an và gây thêm tin tưởng cho
chúng tôi, anh kể chuyện một anh Tây già ở Sài Gòn, đêm nào cũng có mặt ở vũ
trường. Sơn kể:
- Tôi hồi đó mới học nhảy nên cũng
mê lắm. Nhưng học sinh làm gì có tiền. Thỉnh thoảng mới tới dancing, lần nào
cũng gặp anh Tây già này. Anh Tây này cao lớn, có cái bụng phệ rất bự, dáng
nặng nề nên không nhảy được các điệu khác, chỉ nhảy mỗi một điệu Slow. Anh ta
ôm em nào cũng không hết vòng lưng vì bị cản bởi cái bụng. Anh ta cứ ôm riết em
ca ve, đứng yên một chổ. Hễ nghe tiếng bass đánh xình một cái, anh ta lắc
nghiêng người một cái. Cứ thế cho đến cuối bản nhạc. Có điều đặc biệt đáng tức cười
ở đây là mỗi lần đến đoạn nhạc du dương, đắc ý, anh ta thình lình buông em ra,
bước lui một bước, tay phải nắm lại, đấm vào lòng bàn tay trái đánh bộp một
tiếng, miệng khen bằng tiếng Việt "Hay...xì" rồi bước tới ôm em lắc
lư như cũ.
Sơn vừa kể, vừa làm điệu bộ khiến
chúng tôi cười rũ ra. Lối kể chuyện của Sơn rất có duyên và hấp dẫn. Sau mấy
ngày tập dượt ráo riết, chúng tôi cũng thuần thục như anh Tây già. Chúng tôi
náo nức trông cho mau đến ngày khánh thành để được ôm mấy em và trổ tài. Bài
học "Chát...xình" không có cơ hội đem ra ứng dụng.
Bida
Thường trực ở bàn bi da, bọn chúng
tôi gồm năm đứa. Sơn, Tâm mập (tức Nguyễn Hảo Tâm phân biệt với Tâm lùn tức
Nguyễn Văn Tâm), Nguyễn Đức Tín, Ngô Thanh Bạch và tôi. Chia thành hai phe,
trường kỳ quyết đấu. Sơn và Tâm mập một phe. Tín và Bạch một phe. Tôi bị cho ra
rìa vì đánh quá dở. Không bao giờ đi một "cơ" được ba điểm. Tôi được
hội đồng phong cho chức trọng tài, lãnh nhiệm vụ đứng ghi điểm và phân xử những
vụ ăn gian. Cuối cùng là ăn ké khi kết thúc màn quyết đấu. Đứng ngoài mới thấy
rõ phong cách của từng người chơi. Tâm mập có dáng xấu nhất vì cái bụng phệ
phát triễn quá sớm ở cái tuổi hai mươi bốn. Anh phải đứng dạng chân chàng hãng
để cho cái bụng thấp xuống khỏi cấn thành bàn. Tay trái đặt trên mặt bàn, ngón
tay trỏ cong lại như cái móc câu để giữ đầu "cơ", chứ không chịu hợp
với ngón tay cái thành vòng tròn như mọi người. Ngô Thanh Bạch to con, cao bằng
Sơn, đứng phải rùn chân xuống. Mỗi lần chuẩn bị thụt một quả, anh nhắm tới,
nhắm lui, lưỡi thè ra khỏi miệng, quẹo qua bên trái, hai hàm răng cắn chặt. Tôi
cứ có cảm giác mỗi lần anh thụt trái banh là mỗi lần đứt lưỡi. Nhất là những cú
"đề trô" lại càng toát mồ hôi lạnh. Nguyễn Đức Tín đặc biệt có khuôn
mặt tròn, trắng trẻo như cô Thúy Vân. Mỗi lần đi những đường cơ lắc léo,
"ép phê còng tre", anh mắm môi, bặm miệng, hai con mắt ốc nhồi mở ra
hết cở. Trán anh nhướng lên thành bốn lằn xếp. Anh liếm môi vài cái trước khi
thụt một đường banh quyết tử. Trước khi thụt, mặt anh tái ngắt. Thụt xong, mặt
lại đỏ như gấc, trước khi trở lại bình thường. Riêng Sơn, tôi thích ngắm nhìn
cái dáng của anh nhất. Người dong dõng, hai chân dài, anh đứng thẳng người, hai
chân chụm lại, cúi xuống mặt bàn tạo thành một hình thước ở thắc lưng. Anh đặt
tay trái xuống mặt bàn, hai ngón út và đeo nhẫn xoè ra hình rẽ quạt tựa xuống
mặt nỉ, ngón giữa đỡ ngón cái và ngón trỏ đan hợp nhau thành một vòng tròn, ôm
khít khao đầu ngọn cơ. Trước khi quyết định một đường banh, anh chăm chú nhìn
ba trái bi, tay cầm cục "lơ" miết miết trên đầu "cơ". Khi
anh bỏ cục "lơ" xuống thành bàn là đường "cơ" đã quyết
định. Anh đánh thong thả, nhẹ nhàng, xoay quanh bốn cạnh bàn một cách khoan
thai, từ tốn, không một chút phí sức. Tối thiểu một đường cơ của anh phải từ
năm điểm trở lên. Tuy nhiên, có bữa phe anh cũng thua tơi bời hoa lá. Anh không
thể nào cứu nổi bồ, khi Tâm mập chơi bết bát quá. Trong khi hai tay Bạch và Tín
ngang sức, ngang tài. Chúng tôi chơi giải trí không ăn tiền. Cá độ bằng những
chầu cà phê, bữa cơm trưa hoặc chầu bia tùy theo giờ giấc sáng, trưa, chiều và
có lúc cả buổi tối nữa.
Những ngày cuối tháng lãnh lương,
càng đông, càng vui nhộn. Chúng tôi có thêm Nguyễn Văn Chất, Võ Đôn Thao biệt
danh "Sư phụ" từ cầu Đại Nga, giáp ranh với Tuyên Đức về. Di Linh có
Nguyễn Văn Hiện và Lâm Văn Rầm. Lại có thêm lính mới tò te Đỗ Danh Đạo hổn danh
Đạo Sữa. Ngoài ra còn có những bạn nhà binh. Những sĩ quan trẻ tuổi trạc chúng
tôi, nhưng "xếp bút nghiên theo việc đao cung" sớm. Đó là những anh
Vĩnh, Ngự, Tinh đều cùng cấp bậc thiếu úy. Chỉ có anh Thành là trung úy, chi
khu phó, đã có vợ và một con. Còn toàn là đám độc thân vui tính. Ông trùm Lãng
không có tên trong bảng "phong thần" vì năm giờ chiều là ông đã trùm
mền, xoa dầu Nhị Thiên Đường rồi.
Xì phé - Xập xám
Mỗi thứ sáu đầu tháng, phòng chúng
tôi trở thành sòng bạc. Nhà hai anh Lãng và Đạo thành nhà chứa. Đám bạn từ các
nơi về tụ lại nhà tôi chơi bạc xong, kéo về nhà Lãng, Đạo ngủ. Đánh bạc thì tôi
mù tịt. Tôi không có khiếu về môn này. Sau, cố học lắm, mới biết chơi tứ sắc.
Nhưng lên rác, xuống rác, trôi rác, khui, quằn, đếm lệnh chẵn, lẻ, tới trơn,
tới quan thì rắc rối quá. Tôi chỉ thích đánh "bấc" của người Bắc. Môn
này vui và hấp dẫn hơn bài cào. Nó hay ở chỗ là bài cùng điểm mà lại ăn nhau ở
hàng thập, hàng vạn, hàng văn, hàng sách. Nhưng đám nhà nghề như Sơn, Hiện,
Rầm, Bạch, Thao, Tín... đều chê. Đó là dành cho dân nhà quê. Còn dân chơi thì
chỉ xập xám hoặc xì phé mới đúng điệu. Sau khi lãnh lương, buổi sáng, ăn nhậu,
bi da, cà phê đã đời, anh nào không có máu đen đỏ thì về nhà Lãng ngủ. Phần còn
lại về phòng chúng tôi gầy sòng. Sơn một tay chấp hết. Anh trụ từ đầu hôm cho
đến sáng, người vẫn khoẻ. Nói theo kiểu Kim Dung, sắc mặt không thay đổi, hơi
thở vẫn điều hòa. Nghĩa là có những anh, nửa đêm mệt quá phải ngã lưng, khò một
chút. Anh khác thay tay. Sơn vẫn ngồi một chỗ, thuốc lá liên tục; cà phê hết ly
này đến ly khác; không đi tiểu, mới lạ. Cứ trung bình mười ván là Sơn vơ làng
hết bảy, tám. Thua quá, những lần sau, Tín cạch. Tín chấp hai tay làm bộ xá xá:
- Ông Sơn ơi là ông Sơn ơi! Tiền
lương em đây! Ông cứ lấy mà xài. Đừng "rê" em vào sòng nữa. Bàn tay
ông có ma, ghê thấy mẹ. Em sợ lắm!
Nói xong, Tín cười hềnh hệch, đổi
giọng:
- Bố bảo em cũng chả dám chơi với
ông! Ghê thấy mẹ!
Có lần tôi hỏi Sơn:
- Này, ông học nghề ở đâu vậy. Có
chơi lận không?
Sơn nói cho tôi biết bí quyết đánh
bạc:
- Chẳng có gian lận gì hết! Chẳng qua mấy cha ấy cứ đưa bài cho tôi coi,
tôi mới thắng được dễ dàng mà thôi.
Tôi không tin, vặn lại:
- Ông lại xạo rồi! Có ai đánh bài mà
lại đưa bài mình cho người khác coi bao giờ?
Sơn thích thú giảng nghĩa:
- Tôi nói đưa bài có nghĩa là họ đưa
cái mặt họ cho tôi biết. Nước bài của họ hiện lên nét mặt hết. Tại ông không ở
trong nghề nên không biết, không chú ý theo dõi. Ông chỉ nhìn xuống chiếu, ngó
quân bài thôi. Phải không nào?
Tôi phải công nhận Sơn nói đúng. Tôi
chỉ nhìn những cây bài đánh xuống hoặc những chi bài binh xong xoè ra mà thôi.
Sơn nói tiếp:
- Những tay cao thủ đánh bạc họ rất
trầm tính. Không bao giờ để lộ cảm xúc trên nét mặt cho đối thủ biết. Ngược
lại, đôi mắt họ rất sắc. Họ kín đáo quan sát đối phương để đoán từng nước bài
mà tùy cơ ứng phó. Trong khi đó, ông ngẫm lại coi! Mất tay Thao, Tín, Hiện,
Rầm, hễ bài tốt thì cười nói rầm rĩ. Bài xấu thì xịu mặt xuống, chửi thề ỏm tỏi
thì làm sao mà tôi không biết.
Tôi phải phục lăn kinh nghiệm của
Sơn. Một chân lý không cãi vào đâu được. Dẫu bên này hay bên kia chân núi
Pyrhéné.
Tuy nhiên hay không bằng hên. Sự đời
có những cái trớ trêu, tréo cẳng ngỗng, không ai có thể ngờ hết được. Sơn đã
đại bại trước Phạm Quang Chữ, một tay mơ mới tập chơi. Anh Chữ, chân chỉ hạt
bột, ngoài giờ dạy học là về phụ với vợ trong việc mua bán. Vợ anh có gian hàng
bán quần áo trong chợ. Chị vợ ngồi thu tiền. Anh chạy vòng ngoài, gom hàng,
giao hàng, tất bật suốt ngày. Anh ít giao thiệp với bạn đồng nghiệp vì mặc cảm
với căn bệnh nan y của anh: bệnh cùi. Chỉ là đồn đoán thôi. Anh vẫn béo tốt, da
dẽ hồng hào. Duy chỉ có hai bàn tay là hơi lạ. Bắp thịt hổ khẩu giữa ngón tay
cái và ngón trỏ mất hẳn. Những ngón khác co rút lại, cầm đồ vật rất khó khăn.
Người ta đồn anh nhờ uống vàng hàng tháng nên mới cầm giữ được không cho bệnh
phát ra ngoài.
Trước khi bọn trẻ chúng tôi được bổ
nhiệm tới, Ty Tiểu Học Lâm Đồng ở trong tình trạng buồn tẻ. Chúng tôi đã đem
lại một nguồn sinh lực mới cho Ty. Với phương pháp giáo dục mới và tinh thần
trẻ trung đã thay đổi hẵn cái không khí đều đều, buồn tẻ bao nhiêu năm nay ở
cái xứ cao nguyên này. Phạm Quang Chữ là người đầu tiên bứt ra khỏi cái ao tù
nước đọng đó. Về sau, còn có thêm nhiều người nữa tham gia vào cái không khí
vui nhộn, cởi mở, phóng khoáng của chúng tôi. Trong đó có cả cụ Trạch, hiệu
trưởng trường Nam Bảo Lộc, sắp hồi hưu. Ông Lợi Ty trưởng, rất văn nghệ, chịu
chơi. Nhiều lần xắn tay áo cùng đám trẻ "hạ cờ tay", vừa nhậu, vừa
đánh bạc.
Trở lại chuyện Phạm Quang Chữ đại
thắng Trịnh Công Sơn.
Bài của Chữ đỏ từ đầu đến cuối. Hai
tay cầm bài lòng khòng, lèo khoèo, rớt lên, rớt xuống, binh tầm bậy, tầm bạ mà
vẫn cứ thắng. Chuyển sang tứ sắc. Mới đánh vài cây anh đã "tới" mà
lại tới quan, khui, quằn tùm lum. Đêm đó anh hốt trọn. Anh nào cũng nhẵn túi.
Nguyễn Đức Tín nổi khùng, chửi thề:
- Địt mẹ! Đúng là thánh nhân đãi kẻ
khù khờ. Mèo mù vớ cá rán. Ông bà ta bạc tóc mới nói ra được điều gì thì trúng
phóc điều đó, không sai một ly ông cụ.
Quay sang Sơn, Tín thọc cù léc:
- Chỉ có bàn tay ông cùi mới trị
được ông bàn tay ma!
Nói xong, Tín cười hắc hắc một thôi.
Quả thật, đêm đó, Trịnh Công Sơn không còn một xu dính túi.
Cái khoản kia...
"... Em Pleiku má đỏ môi
hồng...Ở đây mùa đông...đi dăm phút đã về chốn cũ." Cái ông nhà thơ
nào đó đã tả cái xứ cao nguyên rất đúng. Thật vậy! Cái phố quận Bảo Lộc gom lại
bằng bàn tay ở một đoạn phố ngắn. Hầu hết cư dân đều sống biệt lập trong các xứ
đạo hoặc trong những "phẹt". Danh từ "phẹt" lần đầu nghe lạ
tai và buồn cười. Tôi cứ có ý nghĩ thô tục khi thấy những chiếc xe Lam chở
khách, hai bên hông kẻ hàng chữ chỉ tuyến đường "Bờ Lao-Phẹt." Mãi về
sau, có dịp đến phẹt mới biết đó là "Ferme", trang trại của người
Pháp có đồn điền trà và cà phê tại đây. Mấy ông trong xứ Tân Thanh, Tân Phát
phiên âm thành tiếng Việt là Phẹt.
Cái phố quận quá nhỏ, đến nỗi có
người ví von, con chó cũng nằm không đủ chỗ phải ló cái đuôi ra bên ngoài. Cho
nên mấy ông giáo đi đâu cũng đụng hoc trò của mình. Học trò ở đây đi học rất
trễ. Có đứa cao tồng ngồng bằng thầy. Do đó, muốn giữ cái vỏ mô phạm luôn luôn
sáng như trăng rằm để làm gương soi cho học trò, chúng tôi, mỗi tháng phải kéo
nhau lên tận Đà Lạt, thác Gu gha, để du hí. Ở đây, ngoài phong cảnh thơ mộng,
hửu tình, còn có những em Thái trắng, Thái đỏ chuyên phục vụ cái khoản... thứ
ba. Nghe nói các em có nhiều kiểu lạ hơn người Kinh. Cả bọn chúng tôi về cái
khoản... đó, đều "thường thường bậc trung". Chỉ có Võ Đôn Thao là
được võ lâm tôn lên hàng Sư phụ. Đã không mất tiền cho em mà còn được em bao
ngược. Tha hồ cơm no, bò cưỡi.
Ngón nghề này, anh nào cũng theo xin
bí kíp. Võ Đôn Thao ngoài khả năng "Yêu em thật sâu...Yêu em dài
lâu...", anh còn có tài "xúc cốt" đánh lừa Hội Đồng Y Khoa để
được miễn dịch vĩnh viễn. Xúc cốt, theo Kim Dung, ông tổ nói phét trong truyện
chưởng thì đó là môn võ công luyện được phép làm cho thân mình biến dạng, hoặc
nhỏ lại, xương cốt co lại như đứa trẻ. Ở đây, Thao chỉ cần bẻ quặt chân phải
mình qua một bên, đi lặt lìa, hệt như người què. Anh biểu diễn cho chúng tôi
coi. Lại được một phen cười vỡ bụng. Nhờ vậy anh khỏi đi lính. Nhưng đây chỉ là
chuyện nhỏ. Quan trọng là bí kíp "Nhất dương chỉ" chúng tôi ai cũng
muốn theo thọ giáo. Đứng đầu là Trịnh Công Sơn. Công lực của anh rất kém. Theo
Thao, đây là cơ duyên, trời cho ai nấy hưởng, không phải ai muốn luyện cũng
được.
Anh kể lại cái cơ duyên của mình:
- Lúc tôi mới mười hai tuổi, học lớp
Nhất ở Tuy Hòa, Phú Yên, bỗng dưng mắc một chứng bệnh kỳ lạ. Người cứ xanh
mướt, ngày càng gầy ốm. Cha mẹ tôi hết lòng chạy chữa đủ thứ thuốc vẫn không
thuyên giảm. Sau có ông thầy Tàu thuốc Bắc bắt mạch, chẩn bệnh quả quyết rằng
tôi mắt bệnh hượt tinh. Thầy giảng giải cho cha tôi rõ về căn bệnh này là tuổi
thanh niên thường vướng phải ba thứ tinh. Thông thường là mộng tinh. Trai đang
sung sức, ban ngày thấy gái đẹp, đêm mơ tưởng giao hợp mà xuất tinh. Ví như
bình đầy mà tràn. Không có hại. Cưới vợ là hết. Thứ hai, không nằm mơ mà vẫn
xuất tinh, ấy là di tinh, giống như cái bình nghiêng, nước đổ. Cũng không hại
lắm. Phương thuốc hiệu nghiệm để chửa là cưới vợ. Còn cái này, ông thầy Tàu chỉ
tôi, gọi là hượt tinh, tức giống như cái bình lũng đít, chảy ngày, chảy đêm cho
đến chết. Bệnh này gây ra do thần kinh quá yếu hoặc chơi bời quá độ mà thành.
Cha tôi nghe tới đó, trợn mắt:
- Thầy nói sao? Thằng con tôi mới
mười hai tuổi mà thầy nói nó chơi bời quá độ?
Ông thầy Tàu biết mình bị hớ, nói
chữa:
- A! Cái này tôi nói theo sách vở
mà! Nhưng ông đừng có lo. Tôi cho mấy hộp "Tam tinh Hải cẩu bổ thận
hoàn", cháu nó uống một tháng là hết bệnh.
Cả chục hộp, viên nào cũng to như
ngón cẳng cái, tôi cố trợn trạo nuốt. Thuốc hết mà bệnh cứ y như cũ. Nghĩa là
mỗi lần có chuyện gì xúc động bất ngờ hoặc hồi hộp, lo âu thì đũng quần tôi ướt
đẫm. Ví dụ làm bài thi, gần hết giờ, bài vẫn chưa xong thì bị. Thình lình ai vỗ
vai hù một tiếng cũng bị. Tiếp tục uống Tam Tinh Hải cẩu cả năm, người tôi cứ
rạc dần, đi đứng hết nỗi. Cha tôi phải mang tôi vào nhà thương Grall, Sài Gòn
xin chữa. Ở đó bác sĩ Tây, họ tiêm vào đầu tôi cây kim dài cả gang tay để chữa.
Tôi nằm ở đó gần sáu tháng thì bệnh dứt hẵn. Cha tôi tốn rất nhiều tiền nhưng
cứu được thằng quí tử ông rất mừng. Đến năm mười tám tuổi, đi chơi gái lần đầu,
tôi tình cờ phát hiện ra mình có khả năng kỳ diệu đó. Tôi có thể kiểm soát và
điều khiển thằng "em tôi" theo ý muốn. Muốn tấn, thối, hoãn binh hoặc
trường kỳ kháng chiến bao lâu cũng được. Bởi vậy, anh em trong võ lâm mới bái
tôi là Sư phụ.
Nghe xong, chúng tôi đều thất vọng.
Ngàn năm mới có cơ duyên một lần. Đâu đã đến phiên mình!
Mỗi lần lên Gu Gha, chúng tôi kêu
bia uống vài chai cho nóng máy, thong thả ngắm các em Thái lượn qua, lượn lại
để chọn thì Sơn lúc nào cũng tình nguyện làm người lính xung kích đầu tiên.
Đánh nhanh, rút nhanh. Đó là phương pháp chiến đấu của Sơn. Có lần chúng tôi
chưa uống hết chai bia, Sơn đã tàn cuộc chiến, mặt mũi bơ phờ, trở về hậu cứ.
- Thật phí đồng tiền, bát gạo! Tín
phê bình.
Đến lượt Thao trổ tài. Quả thật lời
đồn không sai. Chúng tôi cà kê đến chai thứ tư thì Thao đang hùng dũng trên
đường chiến thắng trở về mang theo một tù binh: Một em Thái trắng (đồ mạo hóa)
cũng Xà rông, cũng vòng cườm đeo tứ tung, nhưng chỉ nói được ba tiếng "bắt
cái nước". Đó là tiếng Thượng, có nghĩa "ấy em". Còn thì nói rặc
tiếng Việt. Hóa ra, em từ sông Mao, Phan Thiết lên đổi vùng. Bà chủ bắt mạch
biết khách yêu hoa hay ham của lạ, đặc sản, nên treo đầu dê, bán thịt chó. Bà
bắt mấy em thay đổi xiêm y, đeo vòng, giả làm sơn nữ Phà Ca câu khách.
Dần dà, thời gian sau, Sơn không
tháp tùng với chúng tôi nữa. Cố "nài hoa, ép liễu" đến mấy, Sơn cũng
tìm cớ thối thác. Khi thì lý do này, khi thì lý do nọ. Ngô Thanh Bạch phán một
câu chắc nịch:
- Bây giờ ông Sơn có chị Năm rồi.
Ổng đang hợp tác với hãng súc ve chai!
Tập vẽ
Đến bây giờ, tôi mới biết Sơn còn
kiêm thêm tài hội họa và đã nhiều lần cùng các ông Đinh Cường, Trịnh Cung đem
tranh đi triễn lãm khắp nơi. Lúc bấy giờ, Sơn chỉ ngồi hí hoáy vẽ theo mấy cái
hình thiếu nữ mặt nhọn, một mắt. Người ốm tong, dài thoòng. Hai bàn tay thường
kẹp giữa đùi. Hình nào cũng mờ mờ, không rõ nét. Sơn vẽ theo những hình bìa cuả
Đinh Cường. Tôi không có óc thẩm mỹ và "i tờ rít" về hội họa nên
thường phá đám Sơn trong lúc vẽ:
- Ông Sơn nè! Ví dụ như người con
gái ông vẽ lâu nay, thình lình hiện ra như trong chuyện Bích Câu kỳ ngộ, thì
ông có lấy làm vợ không?
Sơn đang chăm chú gôm đi vẽ lại,
nghe tôi hỏi thế, ngẫn ra mấy giây mới đáp:
- Sao ông lại thô tục thế! Người đẹp
trong tranh phải có cái khác người thật ngoài đời chứ. Nếu cứ phải cho giống
thì chụp hình là dễ nhất. Mà đã thế thì còn đâu là nghệ thuật.
Tôi làm như hiểu ra thế nào là nghệ
thuật bèn à lên một tiếng:
- Vậy nghệ thuật, nhất là về hội họa
là phải vẻ làm sao cho khác với sự thật, lạ hơn sự thật, càng quái dị càng hay,
đến lúc người xem không thể nào hiểu được bức tranh ông họa sĩ vẽ cái gì, thì
lúc đó ông họa sĩ mới thực có tài và nổi tiếng?
Nghe tôi dài dòng cái sự "mới
hiểu ra" nghệ thuật, Sơn gật gù:
- Gần gần như vậy!
- Thế thì tôi cũng sẽ nổi tiếng! Tôi
sẽ vẽ tranh trừu tượng! Tôi hớn hở khoe.
Sơn trợn mắt nhìn tôi:
- Thiệt không cha? Cha mà cũng biết
vẽ tranh trừu tượng? Vẽ thử tôi coi!
Tôi cười thầm trong bụng, vì Sơn bị
tôi gạt:
- Dễ thôi! Tôi sẽ treo một khung
tranh trống không. Nếu có ai hỏi, tôi sẽ nói: Đó là bức tranh tôi vẽ đàn bò
đang ăn cỏ theo phái trừu tượng. Nếu còn thắc mắc: Đàn bò đâu? Tôi sẽ nói: Đàn
bò ăn hết cỏ rồi, nó đi chỗ khác, chớ còn đứng đó làm chi!
Đến đây, Sơn chợt hiểu, cười phá
lên, hỏi tôi:
- Ông đào ở đâu ra những chuyện tiếu
như vậy?
- Thiếu khối gì! Cứ hỏi ông Đặng
Trần Huân khắc biết.
Sơn không biết ông Huân là ai!
Chưa Có Lần Nào Hát Hay Như Thế!
Trong những ngày chủ nhật mưa dầm gió bấc, đất nhão, đường
trơn, chúng tôi quây quần, có khi nhậu rượu đế với khô sặc của Trần văn Nghị
đem từ quê miền Nam lên, có khi nhâm nhi cà phê làm một màn văn nghệ bỏ túi.
Nhân vật chính vẫn là Trịnh Công Sơn. Anh đánh đàn, hát. Thỉnh thoảng có bài
nào hợp với sáo thì tôi mang sáo ra phụ họa. Anh em cũng luân phiên mỗi người
làm vài ba câu, một bản. Tuy nhiên, Sơn vẫn luôn được yêu cầu anh hát chính các
nhạc phẩm của anh. Giọng Sơn không trong, không trầm. Một giọng đặc biệt, nhẹ,
quyến rũ, truyền cảm, không hay nhưng cảm được người nghe. Anh hát những bài
mới làm tại đây như "Chiều một mình qua phố", "Lời buồn
thánh", "Vết lăn trầm", "Tiếng hát Dạ Lan" tức
"Dấu chân địa đàng" Chúng tôi lặng người ngồi nghe. Không gian yên
tĩnh. Thời gian ngừng lại. Ngoài trời mưa vẫn rì rào từng cơn. Không một tiếng
vỗ tay, khi Sơn ngừng hát. Chúng tôi sợ tiếng động làm tan biến cái không khí
đang quánh đặc lại bởi tiếng hát của Sơn và hồn chúng tôi thành một. Sơn nhẹ
nhàng buông đàn. Đôi mắt mơ màng sau đôi kính cận.
Nhưng có một lần Sơn hát hay nhất, xuất thần nhất, tôi không
thể nào có dịp nghe lại lần thứ hai. Đó là đêm ở quán cà phê bi da Ngọc Trang.
Chiều thứ bảy, sau chầu đãi cơm chiều mà phe Bạch Tín thua tơi bời hoa lá, hai
chàng nhất định phục thù cho sáng mai một chầu ăn sáng, có cả phở lẫn cà phê.
Tôi vẫn cứ chức trọng tài, hưởng sái. Mãi mê chơi, chúng tôi quên cả thời gian.
Chín giờ điện cúp, mà vẫn chưa kết thúc trận final 50 điểm. Nài nỉ chủ quán
thắp đèn cầy chơi tiếp. Hai chị em chủ quán đều tên Trang, nể vì mấy ông giáo
nên cũng chiều lòng, đốt lên mấy ngọn đèn sáp. Xong, để mặc chúng tôi, hai chị
em ôm đàn ngồi hát nho nhỏ trong một góc tối.
Đang đắc ý với điểm vừa thắng quá dễ dàng trong vị thế hai
trái bi mắt kính, Tín chợt dừng lại, chống cơ, đột ngột lên tiếng:
-
-i giời! Rõ là múa rìu qua mắt thợ! Đánh trống trước cửa nhà sấm. Hai em ơi!
ông nhạc sĩ Trịnh Công Sơn đang đứng lù lù một đống đây này, mà hai em lại hát
"Diễm Xưa" với Diễm nay thì có chết không cơ chứ!
Hai chị em như chạm phải điện, bật đứng dậy, hấp tấp đua
nhau nói:
-
Thật hả? Nhạc sĩ Trịnh Công Sơn thật hả? Sao lâu nay chúng em không biết ?
Cũng Tín, cướp lời trước khi Sơn đáp:
-
Ấy! Tại các em vô tình thôi! Ngày nào ông chẳng có mặt ở đây.
Cô chị phân bua:
-
Mấy em chỉ nghe các bạn hát nhạc của ông Sơn, thấy hay thì bắt chước chớ có bao
giờ biết mặt đâu. Không ngờ lại được hân hạnh gặp ở đây!
Tín gạ gẫm:
-
Bây giờ các em có muốn nghe chính nhạc sĩ hát không nào?
-
Dạ rất muốn, nhưng chỉ sợ ông Sơn không chịu!
Bạch đề nghị:
-
Nếu muốn thì hai cô phải chịu hai điều kiện.
-
Xin anh cho biết hai điều kiện gì? Một cô hỏi.
Bạch tiếp tục đưa đề nghị:
-
Thứ nhất không tính tiền ván bi da này. Thứ hai đãi một chầu cà phê đặc biệt.
Chịu không?
Hai cô cười rất tươi:
-
Vâng được ạ! Tưởng gì khó khăn chứ hai điều ấy đối với chúng em rất dễ dàng .
Thế là chúng tôi đi rửa tay, vào bàn ngồi chờ cà phê. Tâm
mập cứ tủm tỉm cười một mình. Hai chị em cô Trang hình như xuýt xoát tuổi nhau.
Dáng người dong dõng, chân dài. Không đẹp nhưng rất có duyên, ưa nhìn. Khi hai
cô chuẩn bị ly, tách để pha cà phê chúng tôi mới có dịp ngắm kỹ hơn. Cô chị có
mái tóc dài óng ả, buông lơi xuống tận lưng. Hai bàn tay trắng mịn màng. Những
ngón tay búp măng thuôn dài. Cô em kiểu tóc ngắn Demi Garcon, dáng trẻ trung,
khỏe mạnh. Khi những giọt cà phê bắt đầu rơi xuống, hai chị em vào bàn chung
với chúng tôi. Bạch hối:
-
Đem đàn ra cho nhạc sĩ chớ!
Hai chị em mới sực nhớ ra cây đàn vẫn còn dựng trong góc
quầy. Cô em nhanh nhẹn vào lấy đàn đưa cho Sơn và nói:
-
Mời nhạc sĩ!
Bây giờ Tâm mới mở miệng:
-
Đừng gọi nhạc sĩ! Anh ấy mắc cỡ. Các em hãy gọi là anh Sơn cho thân.
Quay sang chúng tôi, anh nháy mắt:
-
Phải không các ông ?
-
Phải! Phải! Đúng vậy! Chúng tôi nhao nhao biểu đồng tình.
Sơn lặng lẽ so dây dàn. Tín gây không khí:
-
Ông Sơn nói với các em gái vài tiếng chứ! Các em đang chờ đấy!
-
Vâng! Phải đấy ạ! Chúng em đang chờ! Nhưng mời các anh dùng cà phê trước đã.
Sơn nói nhỏ nhẹ:
-
Cám ơn các cô! Cám ơn thịnh tình các cô dành cho tôi!
Sơn gốc Huế, nhưng ít khi nói "mô, tê, răng, rứa"
với chúng tôi. Nhất là không bao giờ "tau, mi" như những anh
"trọ trẹ" khác. Sơn nói tiếng Bắc chuẩn, nhẹ, không nặng trịch như
những ông Bắc xưng là dân "Hà Lội" chính cống.
Cô Trang chị náo nức:
-
Anh Sơn bắt đầu đi! Cho chúng em thưởng thức đi!
Bạch đế thêm:
-
Phải! Ông cho các em thưởng thức đi!
Cô Trang em, nguýt một cái dài đuôi con mắt, ngụ ý hiểu câu
nói hai nghĩa của Bạch. Sơn hắng giọng. Bắt đầu dạo đàn. Tiếng đàn theo giai
điệu Blue, nhẹ nhàng, rơi từng tiếng một. Sơn hát bản "Ướt
mi" đầu tiên. Vừa dứt, tiếng vỗ tay nho nhỏ của hai cô (đêm khuya
không dám vỗ lớn) vang lên ròn rã kèm theo những tiếng xuýt xoa:
-
Hay quá! Hay quá! Hát thêm bài nữa đi anh Sơn!
Sơn hát tiếp bài "Thương một
người". Rồi trong lúc cao hứng, anh hát luôn hai bài nữa là "Dấu chân địa đàng" và "Diễm xưa". Trong lúc say sưa hát, mắt Sơn
nhìn vào khoảng không, thả hồn vào lời ca tiếng nhạc. Chúng tôi cũng say sưa
lắng nghe. Trong lúc xuất thần, hình như Sơn quên hết sự vật quanh mình, chỉ
còn có âm thanh. Trong cái tĩnh mịch về khuya, dưới ánh sáng lung linh của những
ngọn bạch lạp, bóng người chập chờn trên vách, tiếng hát Sơn vang lên, lúc bổng
cao, lúc chùng xuống, lúc kể lể, thở than, khiến chúng tôi lịm đi trong ngất
ngây cảm xúc. Chúng tôi đã từng nghe Sơn hát nhiều lần, nhưng đây là lần Sơn
hát hay nhất. Phải chăng là do cái không khí huyền ảo đêm đó cộng với sự có mặt
của hai giai nhân đã làm cho tiếng hát Sơn trở nên tuyệt vời?
Trên đường về, Tín xóa bàn:
-
Hôm nay ông Sơn sướng nhé! Được một lúc hai em chiều chuộng, bốc lên tận mây
xanh. Sướng nhé! Này, hai ván bi hồi chiều kể như huề nhé!
Tâm phản đối :
-
Ý! Đâu được. Tốn cả lít mồ hôi mới thắng được mấy cha, bây giờ xóa bàn đâu có
được!
Bạch chen vào cãi:
-
Thì lúc nãy ông uống cà phê chùa rồi. Công tôi với ông Tín gạ hai em, ông đâu
có góp tiếng nào. Ông cứ ngồi cười tình, thấy ngứa mắt chết mẹ!
Quay sang tôi, Bạch kiếm đồng minh:
-
Phải không ông trọng tài?
Phải!!! Lần này tôi được quyền phân xử một cách công minh,
chính trực, không phải hổ thẹn với lương tâm. Bởi tôi cũng đã uống ké cà phê
chùa và nghe hát miễn phí. Tôi dõng dạc tuyên bố:
-
Ông Tín, ông Bạch đúng. Trên nguyên tắc, phe Tâm Sơn thắng. Trên thực tế, phe
Tín Bạch đã trả nợ xong. Đêm nay huề. Ngày mai bắt đầu lại từ đầu.
Sơn không tranh cải, vừa đi vừa huýt sáo. Sơn đang vui.
Uy Vũ Bất Năng Khuất!
Cứ mỗi đầu tháng, sáng thứ hai tuần lễ đầu tiên, toàn thể
quân, cán, chính trong Tỉnh đều tề tựu đông đủ tại Hội trường Nông-Lâm-Súc để
họp hội nghị, gọi là "Hội thuyết giáo khoa" (?). Mục đích là để nhân
viên, cán bộ các ban, ngành có dịp gặp gỡ, trao đổi và học hỏi kinh nghiệm lẫn
nhau, dưới quyền chủ tọa của Đại tá Bách, Tỉnh trưởng kiêm Tiểu khu trưởng Lâm
Đồng.
Lần nào cũng như lần nào. Buổi hội thảo cứ đều đặn, lập đi
lập lại một cách máy móc. Các trưởng ty lần lượt lên bục đọc báo cáo thành quả
của Ty mình. Vỗ tay. Nêu ý kiến thắc mắc, giải đáp. Không ý kiến. Thông qua. Cứ
như vậy, hết Ty này đến Ty khác. Trong lúc các ông Trưởng ty áo vest, cà vạt
lên sân khấu trịnh trọng đọc báo cáo, thì cái đám nhân viên ngồi dưới đâu có để
tâm lắng tai nghe những lời vàng ngọc mà vận dụng hết nhãn quan để liếc dọc,
nhìn xuôi kiếm tìm người đẹp. Bên phía giáo dục rọi đèn pha qua đám nữ thư ký
hành chánh. Ngược lại đám nhân viên tòa Tỉnh chiếu hồ quang qua đám mỹ nhân
giáo chức. Người ta không thể nghe được những gì các ông thầm thì với nhau.
Nhưng cứ nhìn cái cung cách những cái đầu của các ông chụm lại, rồi ngước lên,
miệng cười nham nhở, người ta cũng đoán biết được 99% những gì trong đầu các
ông vừa trao đổi. Còn các bà, các cô thì sao? Đây là cơ hội cho quí bà, quí cô
tha hồ dùng thì giờ hành chánh đan áo len thoải mái. Bà nào cũng lôi trong giỏ
xách ra một cuộn len và đôi que đan. Mắt thì nhìn lên sân khấu ra vẻ rất chăm
chú theo dõi lời vàng, tiếng ngọc của thuyết trình viên. Nhưng hai tay thì đan
lia lịa. Hai que đan lên xuống nhanh như cái máy. Nhờ vậy thời gian mới trôi
qua mau.
Nghỉ giải lao. Họp tiếp. Tỉnh trưởng ban chỉ thị. Ban tổ
chức ngõ lời cảm tạ. Buổi hội thuyết thành công mỹ mãn. Tiếng vỗ tay rần rần.
Ai nấy đều cố tạo vẻ hả hê, tỏ ra mình vừa mới được học hỏi thêm nhiều điều mới
lạ, hửu ích. Hân hoan ra về.
Có điều bên cánh giáo dục rất bực bội cho là luôn bị chèn
ép, ăn hiếp. Chẳng là, cứ nửa buổi nghỉ giải lao, lại có màn văn nghệ giúp vui.
Thành phần giúp vui luôn "ưu aí" cho Ty giáo dục. Tội nghiệp cho các
cô cứ phải lên hát, múa làm trò...
Cái này thành lệ lâu lắm rồi, từ thời ông Trương Cảnh Ngôn
làm Ty trưởng. Lý do được nêu ra để đùn việc là bên giáo dục đông nhân viên,
nhất là nữ. Nhân tài nhiều gồm đủ cả thơ, nhạc, văn nghệ, văn gừng... Đến đời
ông Lê Cao Lợi phải è cổ ra gánh tiếp, đâu có lý do gì từ chối. Mà đó là chuyện
nhỏ nhặt, cãi lại, mích lòng ông Tỉnh trưởng có mà dại! Cái đám giáo học bổ túc
chúng tôi nhất định không tham gia ba cái vụ đó. Mặc dầu ông Lợi có kêu gọi
tăng cường nhân sự cho chương trình thêm mới lạ và hấp dẫn. Mấy tháng sau khi
chúng tôi được đổi tới, bữa "Hội thuyết giáo khoa", gần đến giờ văn
nghệ giải lao, ông Tỉnh trưởng gọi ông Lợi đến kề tai nói nhỏ điều gì, thấy ông
Lợi gật đầu lia liạ. Ông Lợi đi thẳng đến đám chúng tôi, đến trước mặt Trịnh
công Sơn. Sơn đang phì phà ống vố. Ông Lợi có vẻ hân hoan:
-
Này anh Sơn! Ông Tỉnh trưởng nghe tiếng anh, ông rất hâm mộ. Ông nhờ tôi yêu
cầu anh lên giúp vui vài tiết mục. Tôi nhận lời rồi. Hân hạnh lắm nhé!
Bất ngờ Sơn lắc đầu:
- Xin ông vui lòng nói lại với ông Tỉnh trưởng, tôi
rất cám ơn nhã ý của ông ấy, nhưng tôi không thể làm được.
Ông Lợi chưng hửng. Khựng lại vài giây, ông nài nĩ:
-
Anh Sơn, anh ráng giúp tôi lần này thôi. Tôi lỡ hứa rồi, nếu không, tôi mất mặt
với ông ấy.
Sơn vẫn nhũn nhặn từ chối. Bất đắc dĩ, ông Lợi phải tới trả
lời cho ngài Tỉnh trưởng sự từ chối của Sơn. Một thoáng cau mày, ông cho gọi
ông Trần Thiện Hải, trưởng phòng hành chánh (thân phụ nhạc sĩ Trần thiện Thanh)
chỉ thị đi mời lẫn nữa. Hai ông cùng đến chỗ Sơn ngồi, khẩn khoản hết lời nhưng
Sơn vẫn nhất quyết từ chối. Không khí Hội trường đột nhiên căng thẳng. Mọi con
mắt đều đổ dồn về phía chúng tôi, hiện rõ nét chờ đợi và lo âu. Chúng tôi đâm
ra chột dạ lo ngại cho Sơn. Ở một tỉnh lẻ, Tỉnh trưởng là vua một cõi. Ai dám
trái ý, trái lệnh? Có mà từ chết đến bị thương! Hồi lâu, hai ông không thuyết
phục được Sơn, đành phải đến trình lại với Tỉnh trưởng. Đại tá Bách khoát tay
ra lệnh cho buổi hội thảo tiếp tục. Từ lúc đó, không khí hội trường trở nên
nặng nề cho đến lúc kết thúc.
Buổi trưa, tiếp theo buổi chiều, chúng tôi đặc biệt chiêu
đãi Sơn "ê hề, linh đình". Tại nhà hàng Ngọc Hương, bia Tây cà lồ ngã
nghiêng, lăn lóc. Thịt bò lúc lắc, tái chanh, dĩa nào bưng ra cũng hết sạch.
Chúng tôi sung sướng, cười nói hả hê. Chúng tôi tung hê Sơn như một kẻ thắng
trận anh dũng. Sơn đã gột bỏ dùm chúng tôi mặc cảm bị ăn hiếp chất chứa bấy lâu
trong lòng.
Bạch phát biểu:
-
Ông Sơn ngon! Tôi phục ông! "Dô" với tôi một cái "chăm phần
chăm" đi ông!
Tín cười hềnh hệch khoe khoang:
-
Đã bảo mà! Tín này mà lăng xê ai thì phải biết! Mấy cụ chưa biết cái vụ hai em
bé cà phê Ngọc Trang mê tít thò lò ông Sơn nhà mình đâu nhá. Cũng một tay Tín
này đấy! Nào chúng ta cùng với ông Sơn "vít đê" (*) cối này nhé !
Mọi người đồng hưởng ứng:
-
Dô...dô... Tín ngữa cổ, tu một hơi hết sạch ly cối bia đầy tràn. Sơn cũng rất
vui vẻ. Hết ly này đến ly khác. Lúc cụng người này, lúc cụng người kia. Ly nào
cũng trăm phần trăm. Anh càng uống mặt càng tái, càng tỉnh. Ông trùm Lãng cẩn
thận, cảnh giác, vẫn giọng hơi cà:
-
Này! này! Tôi lưu ý mấy ông nhé! Đặc... đặc biệt là ông Sơn! Nó sẽ tìm cách trả
thù mình đấy!
Nghị, tính cộc, nóng nảy:
-
Sợ đếch gì! Nó làm chó gì mình? Không dạy chỗ này thì dạy chỗ khác! Nó sa thải
mình được à?
Lãng vẫn dè chừng:
-
Ừ! Rồi mấy ông chờ xem! Tớ ở đây đã bảy năm rồi. Hồi đó, tớ đâu có mang theo
cái tủ lạnh này (sốt rét). Tại tớ bướng, nó đày tớ vào vào trong núi năm năm
đấy.
Chúng tôi nghe nói cũng giật mình lo cho Sơn trong những
ngày sắp tới. Nhưng đại tá Bách đã không làm điều đó. Sơn vẫn vô sự. Cả ông Lê
Cao Lợi cũng không làm điều đó, mặc dù Sơn đã làm ông mất mặt lòng tự ái của
ông bị tổn thương nặng. Sau này, Sơn còn lạm dụng lòng tốt của ông, bỏ mặc
trường lớp, học trò cho ông già Thống, lên Đà Lạt ở cả tháng trời. Sẽ kể ở đoạn
sau. Riêng tôi, với thái độ
Sơn làm sáng nay, tôi cho đó là một hành động can đảm, khí
tiết của một nhà giáo, ít ai làm được hoặc dám làm, kể cả tôi, nếu lâm vào
trường hợp đó.
Tôi thật sự khâm phục Sơn và hiểu được thế nào là ý nghĩa
của câu "uy vũ bất năng khuất".
(*)
Vider: Tiếng Pháp, làm cạn
Xuất Xứ Vài Nhạc Phẩm "Những Mối Tình"
"Một Thoáng Mây Bay"
Ngoài những nhạc phẩm như "Biển
Nhớ", "Nhìn Những Mùa Thu Đi", "Dã Tràng Ca..." Sơn
sáng tác ở Qui Nhơn năm 62-64, "Chiều Một Mình Qua
Phố", "Lời Buồn Thánh", "Vết Lăn Trầm" ... Sơn
sáng tác tại Bảo Lộc, tôi biết rõ thời gian và hoàn cảnh tạo nên, tôi còn được
biết thêm xuất xứ một vài nhạc phẩm khá hay liên quan đến những mối tình mà anh
gọi là "Một Thoáng Mây Bay" do anh kể
lại. Những chuyện này được kể nay một ít, mai một ít, trong những ngày mưa gió
ủ ê, sụt sùi, dai dẳng. Hai anh em chúng tôi đem đàn sáo ra hòa điệu. Rồi cũng
chán. Lại cà phê thuốc lá. Khói thuốc mù trời, mờ khung cửa sổ. Thường tôi khơi
mào:
-
Buồn qua! Kể chuyện nghe chơi ông Sơn!
Tôi thích nghe Sơn kể chuyện. Anh kể chuyện có duyên và hấp
dẫn. Bất cứ chuyện gì qua Sơn kể đều trở nên hay và dí dõm. Anh vừa nói vừa ra
điệu bộ làm cho câu chuyện sống động và lôi cuốn người nghe từ đầu đến cuối.
Như chuyện anh Tây già bụng bự chẳng hạn. Tôi mà kể chắc vô duyên và lạt nhách.
Nhưng nhìn Sơn vụt đứng dậy, lui một bước, hai tay đấm vào nhau, miệng nói
"Hay...xì" rồi trở về chỗ ngồi cũ, mặt tỉnh bơ, không một nhếch mép,
chúng tôi cười bò lăn. Khi mọi người dứt cười, anh mới cười.
Từ "Ướt Mi" Đến "Thương Một Người" và Ca
Sĩ Thanh Thúy
Thuở còn trọ học ở Sài Gòn, năm đó tôi mười bảy tuổi -Sơn
kể- đêm nào tôi cũng lò dò đến phòng trà ca nhạc để nghe Thanh Thúy hát. Dần
dần hình bóng Thanh Thúy đã ăn sâu vào trong tôi lúc nào không biết. Nói yêu
Thanh Thúy thì cũng chưa hẵn. Vì tôi nhỏ tuổi hơn, lại nhiều mặc cảm nghèo và
vô danh. Trong khi đó Thanh Thúy là một ca sĩ đang lên, kẻ đón người đưa tấp
nập. Biết vậy, nhưng tôi không thể không đêm nào thiếu hình ảnh và tiếng hát
của nàng. Có đêm tôi chỉ đủ tiền để mua một ly nước chanh. Đêm đêm tôi thao
thức với những khát khao, mơ ước là phải làm một cái gì đó để tỏ cho Thanh Thúy
biết là tôi đang rất ngưỡng mộ nàng. Cái khát vọng đó đã giúp tôi viết nên bản
nhạc "Ướt Mi" đầu tiên trong đời. Khi
hoàn thành, tôi nắn nót chép lại thật kỹ càng và luôn mang theo bên mình chờ có
dịp tặng nàng. Với sự nhút nhát của tuổi trẻ, tôi không dám đưa tặng ngay mà
phải chờ khá lâu mới có cơ hội. Một hôm tôi đánh bạo, tìm một chỗ sát bục sân
khấu, dự định khi nàng vừa dứt tiếng hát là tôi sẽ đứng lên đưa luôn. Đã mấy
lần định làm vẫn không kịp. Nàng vừa cúi đầu chào khán thính giả là đã có người
chực sẵn rước đi ngay. Cái đêm định mệnh mà tôi quyết tâm an bài đã thành công.
Khi cầm bản nhạc trong tay, nghe mấy lời lí nhí của tôi, nàng chỉ thoáng nhìn
tôi một chút rồi quay gót về hậu trường. Đêm đó tôi nôn nao không ngủ được.
Trong lòng nổi dậy biết bao là mộng mơ, thắc mắc. Những câu hỏi cứ hiện ra
trong đầu, nhưng tôi không dám trả lời dễ dàng cho mình thỏa mãn. Nhưng câu hỏi
cứ trở đi, trở lại trong tôi là: - Liệu nàng có để ý gì đến bản nhạc mà tôi đã
thao thức bao đêm để làm nên vì nàng không? Hay nàng chỉ khách sáo cầm hờ rồi
vứt bỏ nó ở đâu đó! Vứt đi! Tim tôi đau nhói khi nghĩ đến hai chữ ấy.
Suốt gần một tuần, tôi hồi hộp theo dõi
nàng mỗi đêm, đón từng ánh mắt nàng nhìn xuống khán giả thử xem nàng có dừng
lại nơi tôi không, để tôi hy vọng. Nhưng không, vẫn như mọi lần. Một cái nhìn
chung để gây cảm tình chung. Mãi đến hai tuần sau, khi tôi sắp tuyệt vọng vì
mõi mòn chờ đợi thì một đêm kia, khi bước lên bục diễn, dàn nhạc dạo khúc mở
đầu thì nàng ra dấu cho ban nhạc tạm im tiếng cho nàng nói vài lời.
-
Thưa quí vị! - Nàng bắt đầu nói và tôi hồi hộp chờ đợi.- Đêm nay Thúy sẽ trình
bày một tác phẩm mới của một nhạc sĩ rất lạ, tặng cho Thúy. Đó là nhạc phẩm "Ướt Mi" của tác giả Trịnh Công Sơn. Hy vọng
rằng đêm nay sẽ có sự hiện diện của tác giả để Thúy được nói vài lời cám ơn.
Nói xong, nàng quay sang ban nhạc, đưa bản nhạc của tôi cho
họ dạo nhạc bắt đầu. Nàng cất tiếng hát. Tôi run lên trong lòng vì sung sướng
và xúc động. Khi dứt tiếng hát, nàng dừng lại khá lâu, có ý chờ người tặng
nhạc. Tôi thu hết can đảm, bước tới bục, ngước lên và nói:
-
Xin cám ơn Thanh Thúy đã hát bài nhạc của tôi.
Nàng a lên một tiếng ra vẽ bất ngờ rồi nói tiếp:
-
Thúy rất cám ơn anh đã tặng cho bản nhạc. Thúy muốn nói chuyện riêng với anh
được không?
Tôi luống cuống gật đầu. Lúc ấy tôi
sung sướng quá, hạnh phúc quá nên không tìm ra được lời nào để đáp lại. Tôi
cùng nàng đón taxi về nhà nàng. Nhà nàng ở sâu trong một ngõ hẽm. Căn nhà khang
trang, đầy đủ tiện nghi: tủ lạnh, quạt máy. Mọi vật dụng trong nhà đều sang
trọng, đắt tiền. Tối hôm ấy nàng cùng tôi nói đủ thứ chuyện. Tôi không còn nhớ
chuyện gì ra chuyện gì. Tôi kể cho nàng nghe hoàn cảnh của tôi từ Huế vào trọ
học. Nàng kể cho tôi nghe cuộc đời nàng từ Phan Thiết lớn lên... Sau cùng nàng
đề nghị tôi dọn về ở chung, nàng sẽ giúp tôi ăn học. Tôi sung sướng nhận lời.
Bắt đầu từ đó, tôi ở hẵn nhà nàng và chú tâm học hành không phải lo sinh kế
nữa. (Sơn không kể trước đó đã làm nghề gì có tiền ăn học). Thời gian sau tôi
sáng tác thêm một bản nữa để tặng nàng và kín đáo bày tỏ cảm tình của mình. Đó
là bản "Thương Một Người".
Đến đây tôi sốt ruột, dục:
-
Theo ông kể nãy giờ thì tôi đoán nhanh rằng, ông với bà Thúy sẽ rất hạnh phúc
với mối tình lãng mạn đầy thơ mộng với một bầy nhóc con, chớ đâu phải đêm đêm
nằm đây với tôi nghe ếch, nhái, ễnh ương kêu!
Giọng Sơn vẫn trầm trầm, đều đều:
-
Ông đừng sốt ruột đoán mò. Sắp đến đoạn chót rồi! Trong thời gian ở đó -Sơn
tiếp- tôi nhận ra rằng Thúy đã ân cần giúp đỡ tôi chỉ bằng sự tốt bụng và
thương hại mà thôi. Tôi muốn từ bỏ, ra đi nhưng chưa có dịp. Nàng bận rộn suốt
ngày. Hết người này đến tập hát, người nọ mời đi nhà hàng. Toàn những ông tai
to mặt lớn. Rất ít khi nàng ở nhà lâu vài tiếng đồng hồ. Một hôm, vừa về đến
nhà, nàng rất vui vẻ nói với tôi:
-
Sơn nè! Tuần tới có buổi dạ vũ lớn lắm do ông X tổ chức, sẽ có đầy đủ các ông
các bà có thế lực lớn tham dự. Thúy có được một vé cho Sơn đây. Ngày đó đi với
Thúy cho vui nhé!
Tôi phân vân, lo lắng cho Thúy biết là tôi không có bộ đồ
nào coi được để mặc đi bên cạnh nàng. Thúy cười ngất và bảo tôi đừng lo. Nàng
dẫn tôi ra hiệu may đặt cho tôi một bộ "Smoking". Đến ngày thử áo tôi
suy nghĩ nhiều: Có nên dự hay không? Tôi có nên tiếp tục ở đây nữa hay không?
Khi đem bộ Smoking về để trên giường, tôi ngắm nhìn nó và lòng đã quyết định:
Phải ra đi! Năm gìờ chiều hôm đó, tôi viết một bức thư ngắn cám ơn Thúy đã dành
cho tôi sự ưu ái, giúp đỡ trong thời gian qua. Cài bức thư trên bộ áo, tôi xách
va li ra xích lô, giã từ căn nhà của Thúy, không bao giờ quay trở lại nữa.
Sơn rít một hơi dài ống vố, ngữa mặt
lên trần nhà từ từ nhả khói, chấm dứt câu chuyện. Tôi nghe tiếng ống vố gõ nhè
nhẹ xuống mặt bàn cọc...cọc...cọc...đều đều, buồn như tiếng thạch sùng tắc lưỡi
trong đêm.
Ca Sĩ Kim Vui "Người Mẫu Có Hàm Răng Đẹp Quảng
Cáo Hãng Kem Đánh Răng "Leyna" Kem Trắng Chỉ Hồng
Sơn không chịu kể gì về mối liên hệ giữa mình với cô ca sĩ
Kim Vui. Gặng hỏi, cũng chỉ cười và nói - Bạn thôi- Tôi không tin. Tôi nghĩ là
Sơn không muốn tiết lộ vì một lý do nào đó.
Trước Giáng Sinh năm 1964 mấy ngày, Sơn nhận được một gói
quà khá lớn từ Sài Gòn gửi lên qua đường bưu điện. Tình cờ hôm đó chúng tôi có
mặt đông đủ để bàn về các tiết mục vui chơi trong những ngày Noel sắp tới. Khi
Sơn ôm gói quà quà về, nét mặt vui vẻ lắm. Chúng tôi tò mò muốn coi thử cái gì
bên trong và do ai gửi nên hối Sơn mau mau mở ra xem.
Gói quà được bao bọc cẩn thận nhiều lớp giấy bên ngoài. Lớp
trong cùng là một hộp bằng "cạc tông" bọc giấy hoa. Ở chéo góc phải
có thắt một cái nơ màu đỏ. Trên mặt hộp viết hàng chữ "Thân gửi anh
Sơn" phía dưới là hai chữ "Kim Vui". Chúng tôi ồ lên một lượt:
Kim Vui! Có phải Kim Vui là cô ca sĩ có hàm răng trắng, đẹp làm mẫu quảng cáo
cho hãng kem đánh răng "Leyna" kem trắng, chỉ hồng đó không? Sơn gật
đầu xác nhận. Sơn bắt đầu lấy dao rọc giấy, cẩn thận rọc tờ giấy hoa, bên trong
lộ ra một hộp màu nhủ vàng, to cở cuốn vở học trò, dày hơn hai lóng tay. Sơn
dừng lại, ngắm nghía. Xoay dọc, xoay ngang, ý chừng đang đoán thử cái gì bên
trong. Tín sốt ruột, dục:
-
Mở mẹ nó ra xem thì biết ngay nó là cái gì! Oản tù tì ra cái gì ra cái này cho
xong! Ỡm ờ mãi! Gớm!
Đạo cản lại:
-
Ơ! Hay nhỉ! Cái ông Tín nhà này hay nhỉ! Của người ta mà ông làm như của ông
không bằng!
Tín trả đủa tức khắc:
-
Lại cái ông Đạo Sữa rồi! Sao ông cứ hay lái xe rác vào mồm em thế!
Nói xong, Tín cười hăng hắc. Cuối cùng thì cái hộp cũng được
mở ra. Đó là một hộp "sô cô la". Từng thỏi, từng thỏi màu nâu đậm,
thơm ngát nằm ngay ngắn trên lớp xốp mềm, trắng tinh, khêu gợi và kích thích.
Tín vỗ tay, giả giọng Bắc ngọng:
-
Hay quá! Thế nà "Lô En" lày chúng em có "Sô cô na" ăn
dzồi!!!
Bạch góp ý đề nghị:
-
Ông Sơn! Chia mỗi người một miếng, ăn và uống với nước trà Đỗ Hữu ướp sói là số
dzách!
Sơn gạt phăng:
-
Thôi mấy cha! Không có ăn uống gì hết. Tôi cất làm kỷ niệm! Cha nào đụng vô là
tôi quyết bảo vệ như bảo vệ Phật pháp đó nghe!
Nghe Sơn nói, anh nào cũng tiu nghĩu, cụt hứng. Sơn đã nói
thật và làm thật. Anh nâng niu chiếc hộp một cách trìu mến và đem nó cất vào
chiếc vali da. Mỗi tối anh lại đem nó ra ngắm nghía. Ngoài hộp bánh ra, không
một phong thư, không một dòng chữ nào thêm, ngoài mấy chữ "Thân gửi anh
Sơn". Nhìn cách anh trân trọng nó, chắc chắn nó phải chứa đựng một tâm
tình sâu đậm, thắm thiết lắm mà cô ca sĩ Kim Vui đã kín đáo gói trong đó.
Qua Tết Nguyên Đán, hộp sô cô la đã lên mốc xanh. Sơn xuýt
xoa, tiếc lắm. Lấy giấy bổi lau hết mốc rồi đem cất lại. Một tuần nữa, mốc tràn
ra cả ngoài hộp. Sơn sợ lây lan sang quần áo nên đành đem bỏ.
Mãi về sau, nhiều lần tôi cố gạ gẫm Sơn để biết thêm đôi
chút chuyện tình bí ẩn, nhưng Sơn vẫn không hé nửa lời.
Diễm của Diễm Xưa
Hai chị em, Dao Ánh và Bích Diễm. Sơn bắt đầu câu chuyện.
Hai chị em đều đẹp và quí phái. Tôi theo cô Diễm. Mối tình học trò, có lẽ đơn
phương, kéo dài từ khi tôi còn ở Huế cho đến lúc vào Sài Gòn trọ học. Cha mẹ
Diễm khó và không thích tôi. Nhưng tôi vẫn cứ đeo đuổi hình bóng của Diễm, bởi
Diễm cũng chưa có biểu hiện nào xa lánh tôi và cũng không có lời lẽ cự tuyệt.
Năm đó tôi thi trượt Bac II. Diễm đậu và vào Sài Gòn để vào đại học Văn Khoa.
Còn tôi thì về lại Huế, bỏ ngang việc học vì gia đình đang lâm cảnh sa sút.
Phần buồn, phần tự ái, tôi không còn tìm cách liên lạc với Diễm nữa. Có lẽ vì
vậy mà Diễm cũng lơ luôn. Diễm đâu biết rằng trong thời gian này tôi đau khổ
nhất. Tôi đã cố nén mọi khổ đau trong im lặng. Sự khổ đau và nhớ nhung dày vò
tôi từng đêm, tôi đã phải viết nên bài "Diễm Xưa" để trút bớt nỗi khổ
đau trong lòng. Nhưng có điều lạ là khi tôi viết xong bản nhạc này, tôi lại
thấy lòng mình thanh thản, nhẹ nhàng. Tôi cảm thấy vơi đi rất nhiều nỗi nhớ và
tình yêu. Trong lòng tôi bấy giờ chỉ còn một chút tình mong manh như sương, như
khói. Nó không còn nồng nàn, mãnh liệt nhu trước kia. Một dịp tôi vào Sài Gòn,
tìm đến cư xá nơi Diễm đang nội trú với ý định tặng nàng bản nhạc để làm kỷ
niệm một thời tuổi trẻ, rồi thôi. Nhưng không gặp được Diễm. Tôi nhờ mấy cô bạn
gái đang đứng ngoài cổng trao lại dùm. Khi tôi quay lưng đi được một quãng thì
nghe tiếng Diễm từ trên "ban công" gọi theo:
-
Anh Sơn! Anh Sơn! Anh Sơn ơi!
Nhưng tôi không ngoái lại. Tôi cắm đầu đi thẳng. Tiếng gọi
tên tôi vẫn còn văng vẳng sau lưng. Từ ấy đến nay, tôi tự nhủ lòng, sẽ không
bao giờ tìm gặp lại Diễm nữa.
*
Những chuyện nầy do Sơn kể lại, tôi không rõ sự thực mấy mươi phần trăm. Hy
vọng những nhân vật còn sống sẽ bổ túc thêm.
Tôn Nữ Bích Khê và "Biển Nhớ"
Nhóm học sinh Nha Trang khăn gói ra Qui Nhơn học Sư phạm vào
khoảng mười mấy người. Trong đó có cô Tôn nữ Bích Khê. Bích Khê còn hai người
em gái nữa: Thuần Khê và Cẩm Khê. Bích Khê người dáng người nhỏ, tròn lẵn, nước
da ngăm ngăm như màu da của Sơn. Khê thường đánh tóc rối, búi thành một búi
ngược ra sau đỉnh đầu. Mang guốc cao gót hiệu Dakao, đi chân sáo. Đứng xa nhìn
dáng Bích Khê đi trông giống như con sáo nhỏ đang nhảy nhót trong sân. Cái búi
tóc nhảy tưng tưng theo nhịp bước nhún nhảy, người ta có cảm tưởng một lúc nào
đó nó sẽ kéo người chủ té ngữa ra sau. Bích Khê không đẹp. Nhưng có duyên. Càng
nhìn lâu càng quyến rũ. Bích Khê cũng là một trong ba mươi người trong ban hợp
xướng. Trong thời gian tập văn nghệ, Sơn đều vui vẻ, thân ái với mọi người. Mặc
dù học chung hai năm, nhưng tôi không biết rõ chuyện tình cảm giữa Sơn và Khê
bằng ông Đinh Cường. Hầu như ngày nào cũng có rất nhiều cô đến nhà trọ của Sơn.
Sau khi bài "Biển Nhớ" được sáng tác và đưa vào chương trình tập dượt
thì giáo sinh mới để ý tới Bích Khê vì câu "trời cao níu bước sơn
khê". Bàn tán là vì không biết Sơn vô tình hay dụng ý ghép hai tên Sơn và
Khê vào trong để nói lên tình cảm của mình?
Bản "Nhìn Những Mùa Thu Đi" cũng trong trường hợp
tương tự. Trong lớp tôi đã có ba Thu rồi. Các lớp khác chí ít cũng có một hay
hai Thu nữa. Nếu cứ suy luận kiểu của ông Đinh Cường thì không biết Thu nào đã
yêu Sơn và ngược lại.
Mãn khóa, chia tay. Bận rộn, không ai có thì giờ để ý đến
ai. Chăm chú, hồi hộp đợi danh sách bổ nhiệm, xem cuộc đời đưa đẩy số phận mình
tới phương trời nào. Lúc chung sống với Sơn, có lần tôi hỏi Sơn về chuyện Bích
Khê như anh em đã đồn đoán. Sơn cười và cho biết giữa Sơn và Khê cũng như các
bạn gái khác chỉ là tình bạn học và văn nghệ. Chữ sơn khê chỉ là sự ngẫu nhiên
trùng hợp.
Khánh Ly với Tình Ca Trịnh Công Sơn
Đầu năm 1965, đoạn đường từ Định Quán đến đèo Madagui thường
xuyên bị đắp mô. Khi sương mù tan dần, đoàn xe Command-Car của Tiểu khu Lâm
Đồng chầm chậm đi mở đường và phá mô thì đoàn xe khách cũng từ từ nối đuôi
theo. Đoạn đường ngắn chừng vài chục cây số mà muốn vượt qua phải mất hơn bốn
tiếng đồng hồ. Đường lên đèo, xuống dốc, quanh co rất ngặt, nằm theo triền núi,
một bên là vách đá dựng, một bên là vực sâu. Chung quanh là rừng nứa, tre, lồ ồ
bạt ngàn, che phủ mịt mùng. Sương mù từng đám dầy đặc là là sát mặt đất suốt
ngày, nắng cũng như mưa. Cách nhau một trăm thước, xe sau không thể nhìn thấy
xe trước. Một lần từ Sài Gòn về, Trịnh công Sơn được Giải phóng quân
"mời" vào "ổ" cùng hàng trăm hành khách khác để học tập
chính sách và đường lối của mặt trận Giải Phóng Miền Nam. Đến tối mịt, hú vía,
mấy "ổng" thả cho về.
Ra được đến đường lộ, leo lên xe, xe lăn bánh, cả tài xế lẫn
hành khách mới hú hồn, thờ phào nhẹ nhõm. Bây giờ mọi người mới cảm thấy mót
tiểu. Bác tài xế lên tiếng: - Tôi bị mấy lần rồi mà vẫn cứ muốn đái trong quần!
Mấy ông, mấy bà lần đầu chắc phải sợ lắm phải không?- Một ông khách đáp giọng
chán chường: - -i thời buổi này, trâu bò húc nhau, ruồi muỗi chết. Mình người
dân, một cổ hai tròng. May mà mấy cha nội cho về chớ giữ chơi vài bữa, nữa
tháng thì mình lại càng khổ với đám cảnh sát, an ninh quân đội phía quốc gia
nữa. Tôi nghe đến đó giật mình. Sơn tiếp- Nếu tôi bị giữ trong đó thì coi như
"lúa" rồi !
Từ đó, Sơn đổi tuyến đường Bảo Lộc - Sài Gòn thành Bảo
Lộc-Đà Lạt. Từ Đà Lạt, Sơn tình cờ biết Khánh Ly. Và cũng từ Đà Lạt, Sơn dần
dần được nhiều người biết tiếng hơn. Liên tục ba năm, Khánh Ly đã lăng xê nhạc
Trịnh Công Sơn chùa trên Đài Phát Thanh Đà Lạt. Chồng Khánh Ly là quản đốc đài.
Nhưng nhạc Trịnh Công Sơn và tiếng hát Khánh Ly chỉ được biết trong một môi
trường nhỏ hẹp, đóng khung ở Đà Lạt mà thôi. Mãi đến năm 1967, nhờ thành phần
sinh viên thiên tả ở Sài Gòn tổ chức đưa hai người về hát tại đây mới gây được
tiếng vang và ảnh hưởng sâu rộng trong giới sinh viên, nhất là những tổ chức
phản chiến do Huỳnh Tấn Mẫm cầm đầu.
Tuy Bảo Lộc-Đà Lạt rất gần, 72 Km, tôi nhiều lần ghé Đà Lạt
du hí ít hôm trước khi về Nha Trang, tôi vẫn chưa một lần biết mặt
Khánh
Ly. Lý do là tôi không thích chui vào mấy cái phòng trà hoặc vũ trường. Mấy nơi
đó không hợp với khẩu vị của tôi. Uống cà phê nghe nhạc, tôi chỉ chọn có hai
nơi là Cà phê Tùng và Cà phê Thủy Tạ. Nhưng tôi biết nhiều về Khánh Ly là nhờ
mỗi lần từ Đà Lạt về, Sơn vui vẻ kể cho tôi nghe những ngày vui chơi ở đó. Dĩ
nhiên, chỉ là những chuyện bình thường như đi ăn, đi nhảy, đi nghe nhạc uống cà
phê hoặc những buổi đi lang thang bàn chuyện văn nghệ... kỳ dư những chuyện
khác như nhiều người đồn đoán tôi không nghe Sơn kể.
Sơn châm một điếu Bastos xanh, rít một hơi dài xong bắt đầu
thong thả kể:
-Thường
thường tôi lên trển, ở nhà người bạn (Có lẽ căn phòng Đinh Cường thuê để vẽ
chăng? Không nghe Sơn nói đến). Đến tối mới cùng Khánh Ly, sau khi hát ở phòng
trà ra, cùng nhau đi ăn, đi nhảy. Có lúc lang thang quanh bờ hồ nói chuyện trên
trời dưới đất đến khuya mới chịu về. Khánh Ly có nếp sống phóng khoáng như Tây.
Nhiều lần có những cử chỉ thân mật quá tôi cũng đâm ngại. Tôi có lần tỏ ý ấy
thì Khánh Ly gạt ngang:
-
Anh Sơn đừng ngại! Mai với chồng sống rất tự do, khoáng đạt. Anh ấy hiểu Mai
mà! Không có gì đâu! Nghe thế tôi cũng yên tâm. Lâu dần không còn để ý nữa.
Chồng Khánh Ly là Đại úy Quang, quản đốc đài phát thanh Đà Lạt. Nhờ Khánh Ly
nói giúp nên đã "lăng xê" nhạc của tôi lên đài. Lần này, trước mặt
chồng mà Khánh Ly quàng vai tôi, vừa kéo đi, vừa quay lại bảo chồng:
-
Tối nay "moa" với Sơn đi chơi về nếu trễ, "toa" ở nhà trông
con và đi ngủ, đừng đợi nhé!
Tối hôm đó đang nhảy, có người báo, chồng Khánh Ly xách súng
tìm tôi. Hoảng quá, tôi vọt ngõ sau, đến nhà một người bạn khác ngủ. Sáng sớm
ra lấy vé xe về đây gấp.
Sau lần "Vertigo" toát mồ hôi lạnh đó, Sơn nằm lì
ở Bảo Lộc cả tháng không đi Sài Gòn và Đà Lạt nữa. Một hôm Sơn nhận được thư
của Khánh Ly nhắn lên. Đọc thư xong, Sơn rất mừng và cho tôi biết mọi việc đã
êm. Khánh Ly đã dàn xếp gia đình. Chồng Khánh Ly hiểu lầm mà thôi. Sơn lại tiếp
tục lên Đà Lạt đóng đô dài dài. Nhưng dạo sau, mỗi lần đi chơi đều có mặt
Quang, chồng Khánh Ly đi cùng.
Vẫn Ông Già Thống
Nếu cứ trưa thứ sáu Sơn "dọt", sáng thứ hai về thì
cuộc đời rất phẳng lặng không có gì để nói. Đằng này Sơn không có thói quen đều
đặn về giờ giấc. Thời gian của Sơn chậm lại, có khi trễ từ 24 tiếng đến 48
tiếng đồng hồ mỗi tuần là thường. Cứ mỗi lần trễ như vậy, tôi lại nghe tiếng xe
gắn máy cũ kỹ của ông già Thống chạy xành xạch vô ngõ. Những bận như thế, sau
khi ca cẩm, than thở một lúc, ông lại nhờ tôi nói hộ với thầy Sơn, đừng đi lâu
quá, khổ cho thân già ông. Có lần tôi phát cáu, gắt lại ông:
-
Bác Thống này! Bác nhờ tôi nói hộ. Tôi đã nói với ông Sơn y như lời bác. Cớ sao
khi gặp ông Sơn bác lại bảo không có gì, chuyện nhỏ mà! Thầy có công việc cứ
đi, để lớp tôi trông cho. Ông Sơn lại cự nự tôi cho tôi đặt chuyện.
Đang lúc bực, tôi tuôn một hơi dài. Nhưng khi nhìn cái miệng
méo xệch bị trúng phong từ lâu thành tật của ông cố phân bua:
-
Thầy nghĩ xem! Ông ấy là "sếp" của tôi mà! Khó cho tôi nói quá!
Lòng tôi lại chùng xuống, bất nhẫn với mình, và cảm thông
cho ông.
Dạo gần nghỉ hè niên khóa 1965, Sơn ở luôn trên Đà Lạt hơn
một tháng. Ông Thống kham hết nổi. Con ngựa già "đã mõi vó trên đồi quê
hương" buộc lòng ông phải đến Ty báo cáo sự vắng mặt cuả ông sếp mình. Ông
Lê Cao Lợi phải điện một công văn khẩn nhờ đài phát thanh Đà Lạt thông báo cho
Sơn về nhiệm sở gấp. Hạn cho một tuần, kể từ ngày loan báo, nếu không trình
diện coi như đào nhiệm. Hôm sau đã thấy Sơn lò dò về trình diện. Chắc chắn kỳ
này Sơn sẽ lãnh cái búa tạ của ông Lợi giáng xuống do hai vụ cộng lại. Vụ trước
làm ông mất mặt với toà Tỉnh. Nặng ký thì thuyên chuyển vô trong núi xa như Tân
Rai hay Tân Lú tha hồ nghe chim kêu vượn hú. Nhẹ thì chế tài hành chánh, ngưng
thăng trật một năm. Nhẹ nữa thì thư khiển trách lưu hồ sơ. Nhưng ông Lợi chỉ
khiển trách sơ sơ rồi bỏ qua, chỉ bằng miệng chớ không ghi hồ sơ cá nhân.
Khi nghe tin Trưởng giáo về, ông Thống vội đến ngay để
"thăm" ông sếp của mình. Cố tạo một khuôn mặt thật tươi, ông Thống
cười nói, hỏi thăm rất sốt sắng, nhiệt tình. Sơn tỏ vẻ biết lỗi nên nhỏ nhẹ:
-
Chắc trong thời gian tôi vắng mặt khá lâu, bác vất vả lắm phải không?
Tôi nhìn ông Thống chờ xem phản ứng của
ông. Nhưng tôi nhầm. Ông Thống vần cười nói thản nhiên:
- -i giời! Tôi thì tôi lo cho thầy đi đường có bất trắc
gì không, bởi thầy đi lâu quá. Chứ cái đám học trò thì có gì mà mệt. Thầy đừng
có quan tâm. Tôi đã từng mấy chục năm giời trong nghề này rồi. Như ăn cơm bữa
ấy mà!
Tôi trố mắt nhìn ông, kinh ngạc. Thì mới hôm qua, ông đến
đây, vò đầu bứt tai than vãn làm như sắp chết đến nơi. Ông cứ rền rĩ cái điệp
khúc quen thuộc: - -i giời ơi! Tôi chết mất! Tôi chết mất! Thế mà bây giờ lại
hoàn toàn trái ngược, coi như chuyện hôm qua, chuyện bữa trước, chuyện tháng
trước ông nói với tôi không có gì xãy ra hết. Sơn lại dò dẫm:
-
Này bác Thống! Bây giờ tôi còn nhiều việc phải làm trên Đà Lạt, vài hôm nữa,
nếu tôi về không kịp, bác trông hộ lớp cho tôi nhé!
-
Vâng! Vâng! Thầy cứ đi. Thầy cứ lo cho xong công việc của thầy. Thầy cứ để mặc
đấy cho tôi. Mấy cái đứa học trò ranh ấy mà. Chả có gì phải lo sốt.
Ông Thống sốt sắng đáp. Sơn kín đáo quay sang tôi, nháy mắt.
Thế là xong. Ông Thống lại vào tròng. Sơn tiễn khách:
-
Thôi bác về nghỉ nhé. Cám ơn bác đã đến thăm.
Ông Thống cầm nón đứng lên toan ra cửa, nhưng làm như sực
nhớ ra điều gì. Ông lục cặp, lôi ra một xấp giấy tờ, lật qua, lật lại vài trang
rồi đưa cho Sơn và nói:
-
A! còn cái này nữa chứ, xuýt nữa là tôi quên khuấy mất. May quá lại nhớ. Nhờ
thầy xem qua một tị.
Sơn cầm xấp giấy xem qua một lượt rồi nói với ông Thống:
-
À! Phiếu phê điểm hằng năm của bác đây mà.
-
Vâng! Phải ạ. Nhờ thầy phê cho mấy chữ và cho điểm bên cạnh.
Ông giải thích thêm:
-
Trước kia, trường mỗi mình tôi. Hàng năm ông thanh tra đến khám xét và phê
điểm. Năm nay có thầy về thì cái việc này do thầy quyết định ạ.
Sơn tần ngần một lúc rồi nói:
-
Bác Thống này! Bác muốn tôi phê như thế nào?
-
Vâng! Thầy cứ xét xem năng lực và cách làm việc của tôi suốt niên khóa có chăm
chỉ, đều đặn không, có bê trễ trong việc dạy dỗ học trò không thì thầy phê vào.
Ông cố ý kéo dài những chữ chăm chỉ, bê trễ như để nhấn mạnh
thêm trọng lượng của từng chữ. Sơn cảm thấy quá khó trong công việc này. Có lẽ
Sơn tự thấy mình quá bê bối trong việc dạy dỗ học trò, lại còn trút gánh nặng
cho đồng nghiệp, dù người ấy đã già, đáng bậc cha, chú của mình, thì lấy tư
cách gì để xuống bút một lời phê. Sơn đưa mắt nhìn tôi, thầm hỏi ý kiến. Tôi đề
nghị:
-
Theo tôi, cứ để cho bác ấy tự phê mình thế nào thì tùy, ông chỉ cho điểm thôi.
Thế là ổn.
Sơn thoát nạn, quay sang ông Thống, Sơn nói:
-
Thế nhé! bác nhé! Bác về nhà muốn phê như thế nào thì tùy bác. Bây giờ bác muốn
bao nhiêu điểm?
Ông Thống rụt rè:
-
Tùy thầy cho bao nhiêu tôi nhờ bấy nhiêu!
Sơn xởi lởi, rộng rãi:
-
Tôi cho bác 100/100 điểm nhé!
Ông Thống giật nẫy mình kêu lên:
- Chớ! Không được đâu thầy! Từ xưa đến giờ chưa có ai đạt
được 99/100 điểm cả. Thầy cho như thế tôi lại chết.
Sơn cười cười:
-
Thế thì bao nhiêu là hợp lý là hở bác?
Ông Thống thở dài:
-
Thôi thì thầy cho tôi 98 điểm cũng được!
Sơn đồng tình:
-
Ừ! Thì 98 điểm nhé! Bác nhé!
Sơn ngoáy con số 98 trên 100 rồi ký tên mình dài ngoằng ở
dưới. Xong, đưa trả phiếu điểm lại cho ông Thống. Ông run run đưa tay đở và
nhét xấp giấy vào cặp, miệng cám ơn Sơn mấy lần nữa mới ra khỏi cửa, dắt chiếc
xe cà tàng ra ngõ. Nét mặt rạng rỡ chưa từng thấy từ trước đến giờ. Tôi tiễn
ông ra cửa:
-
Hôm nay bác Thống thích nhé! Từ giờ về sau đừng nhờ gì tôi nữa nhé!
Ông quay lại giơ tay khoát khoát ra hiệu ngụ ý đừng nói gì.
Khi ông khuất sau hàng lau, tôi ôm bụng cười sặc sụa. Sơn cũng cười, hỏi tôi:
-
Ông thấy sao?
-
Thì trăng với sao gì nữa! Ngày nào ổng cũng đến đây nhăn nhó, cáu bực, ca bài
ca con cá. Hôm nay lại nhũn như con chi chi. Hóa ra là vì cái phiếu phê điểm.
Mà ông lại cho cái điểm "ác ôn côn đồ" làm ổng xuýt đứng tim.
Sơn cười khoái chí:
-
-i điểm trên trời mà. Quyền của mình, mình cứ cho thoải mái, mất gì cho cam!
Bài Ca Dao Bên Cồn Đá
Một hôm Sơn bỗng hỏi tôi:
-
Này ông! Không hiểu ông Phạm Duy suy nghĩ bằng cách nào mà ổng đặt được những
lời ca hay quá chừng. Tôi không ngờ được !
Tôi tán đồng và phụ họa:
-
Dĩ nhiên là như vậy rồi. Từ xưa tới giờ Phạm Duy là số một. Có ai hơn được ổng
đâu!
Tôi nghe Sơn nhâm nhẩm hát vài câu rồi lại hỏi:
-
Như cái câu "Đêm qua ra đứng bờ ao. Trông cá, cá lặn. Trông sao, sao mờ.
Buồn trông con nhện giăng tơ. Nhện ơi, nhện hỡi, nhện chờ mối ai?" Ông
thấy có tuyệt không?
Tôi bật cười:
-
Tưởng ông đơn cử bài gì, chớ bài này thì ổng lấy ca dao ra phổ thành nhạc. Ổng
đâu có đặt lời. Ổng còn lấy thơ của người khác phổ nhạc cũng tuyệt lắm. Tôi mê
hai bài thơ của Phạm Thiên Thư "Đưa em tìm động hoa vàng" và
"Ngày xưa Hoàng Thị" ổng cũng phổ nhạc thật tuyệt vời.
Sơn rất ngạc nhiên, hỏi lại:
-
Mình có ca dao hay như vậy sao ?
Tôi đọc một mạch hết bài "Nhớ ai"- "Buồn
trông chênh chếch sao mai..." Thuận miệng, tôi đọc luôn bài "Nụ tầm
xuân"- "Trèo lên cây bưởi hái hoa..."
Sơn nói:
-
Đó! đó bài nữa đó! Sao lâu nay tôi không biết cà?
Đến phiên tôi ngạc nhiên:
-
Từ đệ ngũ đến đệ tam, học sinh nào chẳng học môn văn chương bình dân, trong đó
có ca dao, tục ngữ, hát đố, truyện cổ... Chẳng lẽ ông không biết chút gì à?
Sơn thú thật:
-
Từ nhỏ tới giờ, tôi học chương trình Pháp, nên không biết gì về ca dao, tục ngữ
hết.
Tôi đùa:
-
Thôi rồi! Thế nào ông cũng có học câu "Tổ tiên ta là người Gaulois"
(*) phải không?
Sơn cười, gật đầu:
-
Đó là bài học đầu tiên!
Sơn đậu Bac I chương trình Pháp, bỏ ngang việc học khi cha
bị tai nạn chết. Khi lên Bảo Lộc, Sơn cùng chúng tôi cố gắng học hàm thụ để có
thể tiến thân thêm trong nghề nghiệp. Năm nào đầu niên khóa, Sơn cũng hăm hở
mang một lô sách về đọc. Một thời gian ngắn sau khi đi đi, về về Sài Gòn -Đà
Lạt, Sơn lại vất sách vào xó cho bụi bám. Năm 1966, Hảo Tâm đã xong cử nhân văn
chương. Cuối năm, anh bị động viên vào Thủ Đức trước bọn tôi.
Sau cuộc nói chuyện về ca dao, tục ngữ, đêm nào Sơn cũng yêu
cầu tôi đọc cho nghe vài bài. Lần nào Sơn cũng xuýt xoa khen hay. Từ đó Sơn mê
ca dao, tục ngữ và sưu tầm tài liệu về đọc. Sau này có dịp, Sơn đưa chữ ca dao
vào nhạc như bài "Ca Dao Mẹ" có câu "Bài ca dao bên cồn đá"
chẳng hạn. Đến lượt tôi chịu thua. Không hiểu nổi- "Ca dao bên cồn
đá" là ý nghĩa gì!
(*)
Nos ancêtres sont des Gauloi.
Sinh Tử Phù
Sau vụ rao tìm trên Đài phát thanh Đà Lạt và bị quở trách
tại Ty, Sơn trở nên cần mẫn hơn, khuôn phép hơn. Ít đi lại Sài Gòn, Đà Lạt hơn.
Thỉnh thoảng có đi cũng về kịp sáng thứ hai để đi dạy. Trong thời gian này, Sơn
nhận được rất nhiều thư từ. Phong nào cũng dày cộm. Sơn dạy buổi sáng, nên
người nhận thư là tôi. Nhìn con dấu bưu điện, tôi biết được là thư gửi đi từ
Huế. Đó là thư của bạn Sơn. Cái tên người gửi ở góc trái phong bì lần đầu tôi được
nghe, được thấy, lạ lắm. Đó là Hoàng Phủ Ngọc Tường.
Từ lúc nhận được những thư đó, Sơn bỗng nhiên thay đổi hẳn
tâm tính. Lúc nào cũng có vẻ bồn chồn, lo lắng. Ít đi lang thang những buổi
chiều nữa. Có lúc ngồi thẩn thờ, mắt đăm chiêu nhìn qua cửa sổ hằng giờ, yên
lặng với khói thuốc. Có khi điếu thuốc từ lúc châm đến lúc tàn, Sơn chỉ rít một
hai hơi, rồi quên bẵng đi để nó cháy trên hai ngón tay đến lúc rụi đi. Chiếc
gạt tàn chưa hết ngày đã đầy ứ lên, tràn ra cả bên ngoài. Sơn đi mua khóa về
khóa chặt vali để cất kỹ những bức thư ấy. Có thư vừa đọc xong, Sơn đem đốt
ngay. Không ngăn nổi tò mò, một hôm tôi hỏi Sơn:
-
Dạo này tôi thấy ông không được vui. Có chuyện gì vậy?
Sơn lãng tránh:
-
Đâu có gì! Chuyện nhà mà.
-
Sao dạo này ông có quá nhiều thư của ông Phủ, ông Tường gì đó, mà mỗi lần nhận
thư, đọc thư xong, tôi thấy ông có vẻ lo lắng thế?
-
À! Bạn tôi đó. Ảnh báo cho tôi biết những chuyện không vui của gia đình tôi.
Thấy nói chuyện gia đình, tôi không tiện hỏi thêm. Trước kia
Sơn hay kể cho tôi nghe về gia đình anh, về hai đứa em. Em trai là Trịnh Quang
Hà, em gái là Trịnh Vĩnh Thúy. Sơn mấy lần rũ tôi về Huế chơi để biết thú ngủ
đò trên sông Hương, bánh bèo Âm phủ, cơm hến Vĩ Dạ... Tôi cũng muốn biết cố đô
Huế một lần. Hẹn mãi. Nhưng lần nào về Nha Trang, mê sóng nước và thú săn bắn
dưới biển tôi lại quên mất chuyện ngủ đò trên sông Hương. Đến nay tôi cũng chưa
biết cầu Trường Tiền "sáu vài, mười hai nhịp" ra sao. Bây giờ, đọc
báo thấy nói Sơn có bảy anh em. Cô ca sĩ Vĩnh Trinh là út. Nếu cứ tính sinh năm
một, năm 1957 ba Sơn mất, thì Vĩnh Trinh phải năm mươi tuổi hoặc hơn.
Sau đó, Sơn lại thường xuyên đi Đà Lạt hơn. Nhưng không phải
đến Đà Lạt. Sơn kể cho tôi nghe về một trang trại nào đó ở Phim Nôm, gần Đức
Trọng, một quận của tỉnh Tuyên Đức. Sơn ở đó có khi hai, ba ngày với vài người
bạn để bàn chuyện làm ăn. (Sơn không nói tên những người đó). Có lần Sơn rủ tôi
làm ăn chung. Lương mỗi tháng mười ngàn. Tối trố mắt kinh ngạc:
-
Công chuyện gì mà lương mỗi tháng mười ngàn?
Sơn xua tay, gạt ngang:
-
Nhảm! Ông không làm thì thôi. Nói bậy chết có ngày!
Tôi cười hì hì rồi quên đi. Một lần, Sơn về sau hai ngày bàn
chuyện làm ăn, khoe với tôi mọi việc đều tốt đẹp và được đãi một chầu "Cà
phê cứt chồn" nhớ đời. Sơn vui vẽ kể:
-
Hồi giờ nghe nói cà phê chồn, mấy tiệm đều quảng cáo cà phê cứt chồn, giờ mới
biết là láo hết. Làm gì có mà bán. Một đồn điền cà phê mênh mông, cho người đi
nhặt cả tuần lễ, chưa chắc có được một ký. Chồn nó lựa những trái cà phê chín
đỏ để ăn, rồi ỉa ra hột lẫn trong phân. Chủ đồn điền biệt phái một hay hai
người đi lượm những hột đó, đem về phơi khô, rang, tẩm. Sau nhiều giai đoạn chế
biến mới thành cà phê uống được. Không đủ biếu quan đầu tỉnh, đầu quận thì làm
gì có mà bán ra thị trường .
Tôi vẫn thắc mắc:
-
Cả một rừng cà phê bạt ngàn mà ông nói lượm không được một ký?
-
Đúng vậy! Người ta không đợi cà phê chín mới hái. Nó sẽ rụng xuống đất hết.
Trái vừa già có màu xanh đen là người ta đã hái rồi. Nói là hái chứ thật ra
tuốt hay suốt. Trái cà phê mọc thành từng chùm dài như tiêu hay chùm ruột.
-
Ông uống thấy mùi vị nó ra sao? Có bay mùi chồn không?
-
Không! Nó có mùi thơm đặc biệt lắm. Cái mùi nó quyện trong hơi nóng bốc khói là
là trên miệng chén, tỏa hương chầm chậm, thơm lâu lắm. Tôi nhâm nhi từng chút
một để cho cái lưỡi và cái lổ mũi tôi thưởng thức hết cái ngon của nửa tách cà
phê. Chỉ có nửa tách thôi, suốt một đêm hai con mắt tôi thao láo, không nhắm
được. Đến bây giờ, (lúc Sơn về kể) tôi vẫn tỉnh táo mà không cảm thấy mệt.
Nghe nói, tôi đâm thèm và ao ước:
-
Ông có xin họ một ít không? Đem ra pha thử cho tôi uống một chút?
-
Ở đó mà ham! Tôi lên xuống cả tháng nay, giờ mới được đãi có nửa tách. Một tách
còn chưa có thì làm gì họ cho một ít mang về. Vả lại, ai mở mồm xin, "ốt
dột" chết!
Hè năm 1965, tôi mãi mê vui đùa với nắng gió, sóng nước ở
bãi biển Nha Trang nên quên lời hẹn với Sơn ra Huế để Sơn dẫn tôi đi thăm thú
các nơi. Hết hè, tuy vẫn còn luyến tiếc những ngày vui trôi qua quá mau, tôi
cũng phải trở về Bảo Lộc để kịp ngày khai giảng niên học mới.
Trở lại ngôi nhà trọ, tôi hết sức ngạc nhiên khi thấy Sơn đã
có mặt ở đây rồi. Căn phòng bừa bộn, bẩn thỉu. Toàn là tàn thuốc lá. Chổ nào
cũng đầy tro tàn. Bao thuốc lá Bastos xanh trống không xếp đầy chung quanh
tường, cao gần tới đầu gối. Sơn nằm dài trên đi văng. Mùng vẫn buông, ám khói
vàng khè. Dưới gầm bàn giỏ rác đầy ứ. Giấy loại quay ronéo vàng xỉn, vo tròn,
xé nát vất đầy mặt đất. Xác cà phê khô đóng mốc xanh, trắng vươn vãi chỗ này
một nhúm, chỗ kia một tụm. Tôi la lên:
-
Ông không về Huế nghỉ hè sao?
-
Không! Tôi ở lại đây luôn. Cũng không về Sài Gòn. Sơn uể oải vừa chui ra khỏi
mùng vừa nói.
-
Còn lại một mình bà Phi có nấu cơm cho ông không? Tôi hỏi thêm.
-
Không! Sơn lắc đầu. Tôi ăn cơm bữa ở Ngọc Sơn. Tám đồng một bữa. Siêng thì đi ăn,
làm biếng thì ở nhà gặm bánh mì. Bà Phi về
Sài Gòn cả tháng nay rồi. Cô người làm cũng về quê luôn. Tôi
nhìn Sơn ái ngại. Sơn xanh hẳn. Mặt hốc hác. Tóc râu bờm xờm. Người đã ốm o
sẵn, nay lại càng gầy thêm. Gầy rạc. Bộ đồ pijama trở nên rộng thùng thình,
nhàu nát, đen xỉn. Có lẽ ba tháng nay không giặt. Nhưng đạc biệt nét mặt Sơn
rất vui và rạng rỡ. Vừa xếp dọn lại chỗ nằm của mình, tôi vừa trò chuyện:
-
Ông làm gì mà nằm ép rệp ở đây tới ba tháng lận! Không buồn à?
Sơn phấn khích chìa tập nhạc ra khoe với tôi:
-
Công trình ba tháng đó!
Tôi cầm xấp bản thảo, liếc qua trang đầu có nhan đề "CA
KHÚC DA VÀNG". Lật thêm mấy tờ bên dưới thấy những bản nhạc có tựa đề rất
lạ như "Gia tài của Mẹ"- "Đàn bò vào thành phố"-
"Người già và em bé"- "Người con gái Việt Nam da vàng"...
với những lời ca lạ lẫm, khác hẵn với những lời trong tình ca đến 180 độ. Tôi
ngờ vực có một cái gì đó đã thay đổi con người Sơn. Sơn đã lột xác. Tôi chăm
chú nhìn Sơn để tìm xem cái gì khác trên khuôn mặt xương xương kia. Nhưng tôi
không nhìn thấy gì cả. Chỉ trong đôi mắt, sau lần kính cận, ánh lên vẽ khác
thường. Tôi chưa xác định được rõ ràng là cái gì. Có một cái gì đó mơ hồ lấp ló
trong trí tôi rồi vụt biến mất. Cái mơ hồ đó tôi chưa kịp đặt tên cho nó, và
cũng chưa nghĩ ra được một chữ thích hợp cho trạng thái đó trong lúc này. Thấy
tôi im lặng lật hết tờ này qua tờ khác, Sơn hỏi:
-
Ông thấy sao? Được chứ?
-
Tôi mới đọc lời thôi! Chưa biết nhạc ra sao! Chưa có ý kiến được. Thôi bây giờ
ta đi ăn cơm. Tối nay ông hát cho tôi nghe thử vài bài được không?
Sơn đồng ý. Chúng tôi ra Ngọc Sơn ăn cơm chiều. Cơm nước
xong, chúng tôi lững thững đi ngược về hướng bờ hồ để lên Câu lạc bộ uống cà
phê, ngắm lại cảnh sương chiều bốc dần lên từ chân cầu nhà Thủy Tạ hình bát
giác sơn màu đỏ chói và cái cây chết khô giữa hồ. đứng một mình, cô độc.
Tối đó Sơn hát cho tôi nghe một vài bài tiêu biểu trong tập
"Ca khúc da vàng". Đến những đoạn như "Gia tài của Mẹ: một bọn
lai căng... một lũ bội tình" hay như "Đại bác đêm đêm dội về thành
phố! Người phu quét đường dừng chỗi lắng nghe" hoặc như "Tôi có người
yêu chết trận đêm qua, chết thật tình cờ..." tôi bỗng nổi da gà. Lời ca
thật xúc động. Nó xoáy sâu vào tim người nghe rồi chuyền lên óc làm cho rúng
động tâm can, tỏa lan dần cơ thể làm cho tứ chi bãi hoải. Sơn ngừng hát, đưa
mắt hỏi tôi. Đột nhiên trong óc tôi lóe lên một tia chớp: tôi đã thấy rõ hình
dáng của nó và tìm ra được cái tên của nó mà buổi chiều tôi chỉ cảm biết mà
không nghỉ ra được. Tôi buột miệng la lên: Sinh tử phù.
Sơn ngạc nhiên trố mắt nhìn tôi, chặp lâu mới hỏi:
-
Ông nói "sinh tử phù" là ý nghĩa gì?
Thời gian đó Sơn chỉ đọc sách Pháp. Hình như đang đọc
"Cánh cửa hẹp" và "Buồn nôn". Tôi thì mê luyện chưởng Kim
Dung. Tôi giảng giải sơ lược về môn pháp cấy sinh tử phù cho Sơn nghe. Sơn càng
thắc mắc:
-
Vậy thì cái chuyện cấy sinh tử phù của ông ăn nhập gì đến tôi?
Tôi chậm rãi, buồn rầu trả lời Sơn:
-
Ông đã bị cái ông Hoàng Phủ Ngọc Tường nào đó cấy "sinh tử phù" vào
người rồi. Ông còn nhớ có lần ông rủ tôi làm việc với nhóm của ông ở Phim Nôm,
trả lương tháng mười ngàn không?. Và những lần ông đốt những xấp thư của ông
Tường không? Bây giờ trong vòng ba tháng, ông đã sáng tác một đống nhạc, chẳng
bù với hai bài "Chiều một mình qua phố" và "Lời buồn thánh"
phải mất hơn sáu tháng? Bây giờ trong nhạc ông không còn những sợi nắng thủy
tinh, những lá me bay, những tay gầy guộc nhỏ, những sõi đá biết nhớ biết đau
mà toàn những xác chết, những bom đạn, mìn chông, bội phản... Những loại từ này
không hợp với con người ông.
Sơn phản đối kịch liệt:
-
Thôi đừng giỡn cha nội! Cha giỡn kiểu đó chết tôi nghe!
Từ đó, chúng tôi im lặng không ai nói với ai lời nào nữa cho
đến lúc tắt đèn đi ngủ.
Dần dà trong bọn chúng tôi ai cũng biết Sơn vừa sáng tác một
tập nhạc mới. Lại chia làm hai phe. Lúc đó đâu đã có từ "phản chiến"
để chỉ loại nhạc này. Chúng tôi cứ ngâm nga mỗi bài vài câu. Phe thích thì cứ
khoái... "Một ngàn năm nô lệ giặc Tàu, một trăm đô hộ giặc Tây, hai mươi
năm nội chiến từng ngày..." ca cẩm suốt ngày.
Tuy nhiên, sau đó lại quên lãng đi. Chúng tôi vẫn lại bù khú
cà phê, bi da, xập xám, vui vẽ ồn ào như trước. Nhưng không ai để ý thấy rằng
khi đám nhà binh như Vĩnh, Ngự, Tinh, Thành nhập bọn là Sơn tìm cách lãng
tránh.
Thời gian sau, Sơn rất bận rộn. Đi đi, về về, Sài Gòn, Đà
Lạt liên tục. Thường xuyên bỏ trường, lớp hơn trước. Nhưng thời gian đi không
lâu. Có khi hai ngày. Có lúc ba ngày. Ông già Thống từ ngày được ông trưởng
giáo hào phóng cho 100 điểm, há miệng mắc quai, không còn biết than thở với ai,
đành ngậm bồ hòn làm ngọt. Sơn cho tôi biết là đang chuẩn bị in tập "Ca
khúc da vàng" và khoe với tôi là giới sinh viên thích lắm. Họ đang yêu cầu
có những buổi hát ngoài trời gọi là "du ca". Và Sơn cũng hé cho tôi
biết một vài sinh viên có nhiệt tâm đấu tranh như Huỳnh Tấn Mẫm, Nguyễn Văn
Toại... sẵn sàng giúp Sơn thực hiện những buổi trình diễn ấy.
Những điều Sơn kể và những cái tên xa lạ không ăn nhập gì
đến đời sống đang tươi đẹp của tôi nên nó từ tai này qua tai kia trôi tuột đi,
chốc lát tôi quên hết. Khi Sơn đi vắng, tôi còn vô khối bạn bè để vui chơi. Nào
Tín, nào Bạch, Đạo, Lãng, Tâm mập, Tâm lùn, Hinh, Sang, Hiện, Thao, Rầm,
Nhượng... Tuần này xuống Tân Hà, đến nhà ông Hiệu trưởng Ngọc hạ cờ tây. Tuần
sau kéo nhau vào ấp Lam Sơn. Hai bên đường vào ấp trồng toàn hoa anh đào, nên
còn có tên gọi rất thơ mộng là Đào Hoa thôn. Chúng tôi vào đây để đến nhà ông
Tề ngắm phong lan. Ông Tề tuy là nhà nông nhưng có tâm hồn nghệ sĩ. Trên gác
Nghinh Phong của ông có đủ loại phong lan mà ông sưu tầm được. Trăm màu, trăm
vẻ. Tuần khác lại cùng các cô giáo trẻ Nghiên, Châu, Hải, Trang...đi dạo suối
Đại Bình, cách Bảo Lộc chừng vài cây số.
Cứ thế, ngoài việc dạy dỗ các em học sinh, tuổi trẻ của tôi
đã trãi qua những ngày tháng tươi vui, đáng sống trong cái quận lỵ bé nhỏ, mà
mới ngày nào tôi gặp Sơn ở bến xe đò một buổi chiều cuối tuần đìu hiu có mưa rã
rích. Buồn thúi ruột.
Tháng sáu năm 1966, Tâm nhập ngũ. Sơn chuyển qua phòng Tâm.
Hai chúng tôi ở hai phòng riêng biệt. Trừ những lúc đi ăn cơm, uống cà phê,
chơi bi da chung với nhau, Sơn ở lì trong phòng. Sơn không còn thú ngồi trước
hiên nhà, chờ ngắm cô Ngà đi lễ mỗi buổi chiều với chiếc áo dài lụa màu mỡ gà
sáng lóa trong ánh nắng xiên khoai sắp tắt. Bây giờ chỉ còn tiếng chuông nhà
thờ quyện bước chân đi và gió chiều nhẹ đuổi theo, khẻ rung tà áo. Hai bên
đường, đám lau trắng đã nở hết bông chỉ còn lại những thân xương khô quắt chỉa
lên trời.
Giáng sinh năm đó tôi cưới vợ và thuê căn lầu của nhà may
Tân Việt để ở. Sơn vẫn ở một mình trong căn nhà bà Phi. Mỗi buổi sáng đi dạy,
đi ngang nhà chúng tôi, thỉnh thoảng Sơn tạt vào xin vợ tôi ly sữa dằn bụng.
Nhất là những ngày cuối tháng. Bây giờ Sơn không còn tươi vui như xưa. Sơn mệt
nhọc trong dáng đi và nhiều suy tư, âu lo hằn trên vầng trán.
Chia Tay
Hè 1967. Chúng tôi đang mỗi người mỗi nơi nghỉ hè, bỗng đồng
loạt nhận được điện khẩn của Ty, nhắn lên gấp để nhận lệnh nhập ngũ. Phía dưới
bức điện chua thêm hàng chữ: "Nếu trình diện trễ hạn sẽ bị đưa ra trường
Hạ Sĩ quan Đồng Đế". Thế là không hẹn mà chúng tôi gặp nhau một ngày tại
Ty. Tay trái nhận lệnh tổng động viên, tay phải nhận phong bì lương, Ty ứng
trước một tháng để ăn đi đường. Không thấy Sơn đâu. Hỏi anh Thành, phát ngân
viên, anh cho biết:
- Sơn đã đến đây hôm qua nhận lệnh và lương đi rồi. Tối hôm
đó, chúng tôi gồm: Đạo, Hinh, Sang, Nghị, Bạch, Tâm lùn, Ngọc (Lãng sốt rét và
Thao què được miễn dịch) tụ tại nhà Nghị uống một bữa thật say để chia tay. Ai
cũng ví mình như Kinh Kha đang ở bờ sông Dịch, một đi không trở lại. Chỉ tiếc
không có ai là Cao Tiệm Ly thổi đưa khúc sáo lên đường. Chúng tôi đang lúc ngà
ngà, ôm nhau hát bài "Những ngày xưa thân ái" của Phạm thế Mỹ. Cứ lặp
đi, lặp lại điệp khúc..."Chỉ còn tay súng nhỏ, giữa rừng sâu giết thù.
Những ngày xưa thân ái xin gửi lại cho nhau..." Hát xong rồi cùng nhau
khóc. Khóc như trẻ thơ. Khóc tự nhiên không một chút xấu hổ.
Sáng hôm sau tỉnh dậy, chỉ còn lại vài mạng, say quá chưa
tỉnh nổi. Còn bao nhiêu thì đã đi rồi. Tôi ra bến xe. Nhìn lại quang cảnh vẫn y
như cũ. Không có gì thay đổi. Nhưng hôm nay sao thấy buồn quá đổi. Cái gì cũng
có vẽ xa vắng, bơ thờ. Khi xe chạy ngang bờ hồ, tôi thì thầm:
-
Giả từ Bảo Lộc mến yêu! Biết bao giờ mới gặp lại nhau!
Xe khuất dần, tôi cố ngoái đầu lại lần chót. Chỉ còn thấy
ngọn cây khô chết giữa hồ. Nước mắt tôi lại ứa ra.
Cuộc Tái Ngộ Không Ngờ
Năm 1970 cuộc chiến lắng dịu. Bộ Giáo Dục cùng các bộ khác
như Y tế, Công Chánh, Kinh Tế... đồng thanh kêu gào thiếu nhân viên và xin Bộ
Quốc Phòng trả lại người cho mình. Phó tổng thống Trần văn Hương phải can thiệp
với chính phủ để trả lại nhân viên cho các Bộ. Nhưng bộ Quốc phòng chỉ đồng ý
với điều kiện tạm thời "biệt phái". Hể quân đội cần là "lôi"
đầu trở lại cầm súng. Sau sự can thiệp, chúng tôi lần lượt trở về nhiệm sở cũ
với áo mũ, cân đai. Anh nào bây giờ cũng có trên cổ áo một bông mai vàng thắm.
Đi đứng chững chạc kiểu nhà binh, trông oai ra phết. Chúng tôi không ngờ lại có
ngày gặp được nhau đông đủ thế này. Từ khắp bốn vùng chiến thuật, hằng ngày đùa
với tử thần và súng đạn, chúng tôi vẫn còn nguyên vẹn, không một ai sứt mẻ. Vậy
mà năm xưa ra đi, ai cũng khẳng khái ngâm câu:
Túy ngoạ sa trường quân mạc tiếu
Cổ lai chinh chiến kỷ nhân hồi .
Những cuộc vui lại nối tiếp. Đậm đà hơn xưa. Chỉ thiếu mỗi
một Trịnh Công Sơn. Anh Thành cho biết:
- Mấy tuần sau ngày hạn trình diện, Nha Động viên có điện
lên Ty hỏi mấy lần về Sơn. Ty có điện trả lời cho Nha là Sơn đã ký nhận lệnh
nhập ngũ và chính thức rời nhiệm sở ngày...tháng...Như vậy Sơn đã thật sự trốn
lính.
Ông Thống đã về hưu. Ngôi trường Bảo An trên đồi ngày xưa,
giờ đây có một giáo viên Thượng tên K’Brí làm trưởng giáo.
Trong Ty Tiểu Học chỉ có một thay đổi
nhỏ. Nhỏ mà lớn. Còn lại mọi việc vẫn như cũ. Ông Lợi vẫn Ty trưởng. Ông Lương
vẫn thanh tra. Ông vẫn ngồi xếp hồ sơ ngay ngắn, từng tờ, từng tờ cho hết giờ
hành chánh. Anh Thành vẫn cùng ông Đạt phát lương. Cô Lan, "người vợ không
bao giờ cưới" của Nguyễn văn Ba, buồn, chịu không nổi với những kỷ niệm tình đầu ngày nào cũng chạm mặt,
nên đã xin thuyên chuyển về Sài Gòn.
Cái thay đổi nhỏ mà lớn là chuyện một giáo viên người
Thượng, hiệu trưởng trường Cộng Đồng Thượng Bảo Lộc, bỗng chốc nhảy lên chức
Phó Tỉnh Trưởng. Số là, để chiêu dụ người Thượng Tây nguyên chống lại bọn FULRO
đang quấy phá miền cao nguyên, chính phủ lúc bấy giờ đặt thêm một bộ nữa chuyên
trách về vấn đề này gọi là Bộ Sắc Tộc. Mỗi tỉnh thuộc vùng cao phải có thêm một
ông Phó tỉnh người Sắc Tộc. Nhưng đào đâu ra người Thượng biết chút ít chữ
nghĩa? Nếu không là một trong những giáo viên Thượng? Thế là anh giáo viên
K"Breo nghiễm nhiên trở thành nhân vật quan trọng. Ngày xưa, mỗi lần đến
Ty để lãnh lương hay tiếp nhận công văn, khúm na, khúm núm. Ông Lợi thì cứ réo:
-
Này K"Breo! Vào đây bảo!
Bây giờ thì K"Breo lúc nào cũng áo vest, cà vạt, đi xe
Jeep có tài xế lái. Bây giờ mỗi lần K"Breo đến Ty thì ông Lợi phải một
điều: - Dạ vâng! Hai điều: - Dạ vâng! Thưa ông Phó phải ạ!
Khi K"Breo vừa ra khỏi cửa Ty, anh Thành rít một hơi
dài thuốc lào, móp sâu hai má, ngữa mặt nhả khói lên trần nhà xong, buông một
câu gọn lõn:
-
Đéo mẹ đời!
Ông Lợi ngồi trong văn phòng cười nhếch mép, tay gõ gõ ống
vố vào gạt tàn.
Trịnh Công Sơn và Tình Bè Bạn
Sau một tuần, anh em lục tục lên đủ mặt.
Bữa tiệc tẩy trần thật tưng bừng. Chúng
tôi thầu hết tầng lầu trên của Câu Lạc bộ. Bây giờ thì ăn nói thoải mái, không
còn phải e dè mấy tên du đãng tép riu. Sau vài ly máy nóng, chúng tôi tha hồ kể
"chuyện nhà binh". Chuyện khói lửa bốn vùng chiến thuật nguội dần. Có
anh sực nhớ tới Trịnh công Sơn, hỏi trống không:
-
Có ai biết anh chàng Sơn nhà mình bây giờ ở đâu, làm gì không hè?
Hiện đáp:
-
Tôi biết. Sơn bây giờ nổi tiếng lắm. Không những trong nước mà cả thế giới cũng
biết.
Bạch không tin:
-
Thôi cha! Xạo vừa vừa thôi! Thằng chả trốn lính, làm ăn gì được mà nổi tiếng!
Hiện vẫn bằng cái giọng rề rà bỡn cợt, nửa đuà nửa thật:
-
Tôi làm việc ở cơ quan ninh quân đội, địa bàn Sài Gòn - Chợ Lớn, nên biết một
ít về ông Sơn nhà mình. Đầu tiên ông ta được một tay có cở trong không quân che
chở, cấp cho một cái thẻ "Chứng chỉ tại ngũ" chức vụ binh nhì lèo.
Có tiếng lao nhao:
-
Ai vậy? Ai vậy? Ông biết không?
-
Sao lại không! Đại Tá Lưu Kim Cương chớ ai vào đây nữa! Cảnh sát biết thừa đi
chứ. Nhưng không dám đụng vào ổ kiến lửa.
Hiện cười cười, tợp thêm một ngụm bia rồi tiếp:
-
Sau tay này tịch. Cụ Sơn nhà mình bèn làm một bản nhạc để tạ ơn người che chở
mình. Bản nhạc có tên là "Cho một người nằm xuống".
Tín nhảy vô vòng chiến:
-
Ông rề rà bỏ mẹ! Thế thì tôi hỏi ông nhé! Bao nhiêu năm ông già Thống còng lưng
dạy thế cho ông ấy, để ông ấy lo việc công danh của mình, ông ấy có làm bản
nhạc nào tên là "Cho một người dạy thế" để tạ ơn ông Thống không?
Hiện vẫn đũng đỉnh:
-
Ấy! Cái này thì tôi không biết. Nhưng ông Thống chưa tịch thì làm gì có nhạc để
tặng? Còn ông Sơn sẽ làm hay không thì có dịp gặp mặt tôi sẽ hỏi lại rồi cho
ông biết sau.
Tín thở hắt ra:
-
Nói như ông chán bỏ mẹ!
Đạo sốt ruột:
-
Sau khi Lưu Kim Cương chết rồi thì ai là cái ô dù của ông Sơn?
-
Cái ô dù hãy còn bé lắm. Phải nói là cây đa cổ thụ mới đúng.
Nói tới đây, Hiện dừng lại, thong thả rót bia vào ly mình
một cách chậm rãi để bọt khỏi tràn miệng ly rồi nâng ly lên làm mấy tợp, mặc
cho bao nhiêu con mắt đang hau háu chờ đợi.
Nghị nóng nảy văng tục:
-
Mẹ! Cứ vờ vịt! Ông đấm buồi vào!
Hiện khà một tiếng sảng khoái, đưa tay chùi mép rồi mới
tiếp:
-
Cây đa cổ thụ là tướng Nguyễn Cao Kỳ, Chủ tịch Ủy ban Hành pháp Trung ương đấy.
-
À ra thế đấy! Nhiều tiếng xì xào .
Lãng từ đầu đến giờ vẫn ngồi im lặng nhâm nhi ly bia lắng
nghe anh em kể chuyện "đường xa xứ lạ" thích lắm vì không được cái
"hân hạnh", "Tòng quân giết giặc" để "Dong vó ngựa
trên đường chinh chiến", bây giờ mới lên tiếng:
-
Moa...moa thì "mo phú" tay nào che chở cho ông Sơn. Việc bắt ông Sơn
là việc của mấy ông "cớm". Moa... moa thì moa bực cái ông Sơn nhà
mình. Bực lắm cơ. Moa có mua mấy tập nhạc của ông ấy khi mới xuất bản. Tập nào
cũng ghi tiểu sử có đủ thứ trên đời mà không thấy tập nào ghi lấy một dòng như
"dạy học tại Bảo Lộc từ năm 1964 đến 1967" họặc "Học Sư phạm Qui
Nhơn" chẳng hạn. Moa bực là nghĩ: Chẳng lẽ ông ta có mặc cảm xấu hổ với
nghề dạy học chăng?
Võ Đôn Thao cười hề hề, rút cây Paker
trong túi áo ra, lấy một tờ giấy lau tay, tính toán một lúc rồi nói:
-
Nè! Mấy ông nín hết đi. Nghe tôi công bố một con số kinh khủng về ông Sơn.
Mọi người nghe Thao nói, lấy làm tò mò. Tất cả đều im lặng
chờ. Thao hắng giọng:
- Này nhé! Cứ lấy đổ đồng lương ổng là 5.200 đồng một
tháng, nhân lên ba năm. Tức là ba mươi sáu tháng. Vị chi là 187.200 đồng. Gạo
ba đồng một ký. Ổng đã ăn hết 62.400 ký lô gạo Quốc Gia trong ba năm. Ghê chưa!
Nghị cà khịa:
-
Ăn gạo được rồi! Bày đặt văn vẻ thêm hai chữ Quốc Gia sau đuôi! Khéo vẽ!
Thao phản đối:
-
Tôi chưa nói hết ý, sao ông lại kê tủ đứng trong họng tôi?
Nghị cười há há:
-
Chứ không phải sao?
-
Phải làm sao được! Thao cương quyết.
Lãng chen vô can:
-
Thì ... thì để ông Thao nói hết đã, hẵng hay.
-
Ừ, thì nói hết đi xem nào! Nghị đấu dịu.
Lãng
có vẽ không tán thành quan điểm đó:
-
Nhưng tôi cứ bực ông Sơn. Bao nhiêu năm nhờ ông Lợi khoan dung mà không một lời
ơn nghĩa.
Thao vẫn thẳng thừng khẳng định:
-
Gia đình tôi nè! Nhiều đời sống ở Phú Yên. Cái đất Phú Yên. Các ông đã từng
nghe bốn chữ Nam, Ngãi, Bình, Phú chưa?
Đạo thơ ngây hỏi lại:
-
Ông nói bốn chữ Nam, Ngãi, Bình, Phú nó là nghĩa gì vậy?
Thao cười ngất:
-
Ông là giáo viên mà không biết bốn chữ đó làm sao dạy địa lý, sử ký cho học
trò?
Đạo đỏ mặt ngồi im. Được thể, Thao hăng lên:
-
Đó là bốn tỉnh miền trung gồm Quảng Nam, Quảng Ngãi, Bình Định và Phú Yên.
Tâm mập bây giờ mới lên tiếng:
-
Tôi dạy ở trường Chiến tranh Chính trị Đà Lạt cũng có lúc đem vấn đề này ra
tranh cãi, chưa ngã ngũ đâu vào đâu. Nhưng các đài phát thanh cứ phát nhạc của
họ Trịnh, nhất là đài quân đội mới chết chứ.
Thấy không khí càng lúc càng căng, Bạch chuyển đề tài:
-
Thôi! Dô một cái "chăm phần chăm" đi. Nào dô!
Mọi người đồng loạt giơ cao ly: Dô! Dô!
Tiếng cười nói lại xôn xao, náo nhiệt. Sực nhớ ra điều gì,
Tín vùng nói lớn giữa tiếng ồn ào:
-
Này các cụ! Còn em bé Đỗ thị Nghiên "cúng" cây đàn ghi ta cho ông Sơn
ba năm có được xơ múi gì không?
Đạo là người rời Bảo Lộc sau cùng nên biết chuyện này, đáp
ngay:
-
Em Nghiên trước khi theo chồng về Huế có đến đòi lại cây đàn. Cũng còn may! Nếu
không thì ông Sơn cũng đã quên.
Tín quay sang tôi móc lò:
-
Còn ông mãnh này! Ăn cùng mâm, nằm cùng chiếu ba năm trời có được xơ múi gì
không?
Tôi thật thà trả lời:
-
Có! Hồi đầu tiên Sơn có tặng cho tôi và ông Lợi, mỗi người một bản "Chiều
Một Mình Qua Phố".
Tín vặn:
-
Bấy nhiêu thôi à! Thế mấy tập Tình ca-Ca khúc da vàng không tặng sao?
-
Sơn nói nhà xuất bản cho ít quá nên không đủ tặng.
Hiện tiếp lời:
-
Mấy ông đừng trách! Ông Sơn bây giờ bạn đông lắm, đếm không hết. Ông ấy bây giờ
đi đâu cũng có một đám bu quanh như nhặng xanh bu c. ngựa vậy.
Anh chàng Sang ngồi im từ đầu đến cuối, bây giờ như cóc mở
miệng:
-
Mấy cha cứ nói chuyện trên trời, dưới đất. Hồi còn ở đây, ông Sơn đã dự đoán
sau hai mươi năm nội chiến, những người còn lại đều là một "lũ bội
tình". Thì ông ấy có chút bạc ơn với nghề dạy học và chút bạc nghĩa với
những người bạn ở cái xứ Thượng heo hút này cũng là chuyện nhỏ trong cuộc đời
"vĩ đại" của ông ấy mà thôi. Có đáng gì đâu mà nhắc tới!
Câu chuyện nhạt dần, không khí cũng lắng dần. Có lẽ mọi
người đã ngấm say. Lần đầu tiên trở lại Bảo Lộc, sau ba năm, tôi thấy anh Lãng
không còn đòi về trước để trùm mền và xoa dầu Nhị Thiên đường như xưa. Có lẽ
anh đã từ chức "ông Trùm" rồi chăng? Mừng cho anh.
Lại Chia Tay
Cuối niên khóa 1970, chúng tôi đồng loạt nộp đơn lên Bộ Giáo
Dục xin thuyên chuyển về nguyên quán. Trừ những anh phải lòng với người đẹp xứ
sương mù thì ở lại làm rễ như Nguyễn Văn Chất cưới cô học trò năm xưa của mình,
hoa khôi Di Linh. Lâm Văn Rầm làm rễ hiệu trà Bạch Tượng, đối thủ của trà Đổ
Hữu, nối nghiệp ướp, sấy, chế biến trà lài, trà sói...
Đầu niên học 1971, chúng tôi đều nhận được lệnh thuyên
chuyển theo đơn xin. Đó là nỗi vui mừng chung cho chúng tôi, nhưng cũng là nỗi
buồn riêng cho ông Ty Trưởng Lợi và bác Trạch, Hiệu trưởng trường Nam Bảo Lộc.
Hai ông buồn vì mất một lúc cả đám chúng tôi. Một đám trẻ năng động, vui nhộn
mà hai ông đã có một thời gian dài gắn bó như anh em, cha con trong một gia
đình. Hai ông sẽ không còn thời gian nữa để làm "một cuộc tình mới".
Tóc hai ông đã bạc nhiều lắm rồi.
Ngày chia tay, cũng lại một bữa linh đình. Lần này không
phải hát "Những ngày xưa thân ái" mà là những cái xiết tay rất chặt,
rất lâu.
Những ánh mắt long lanh, những nụ cười rạng rỡ, những lời
hứa hẹn thắm thiết sẽ gặp lại nhau tại Sài Gòn, Nha Trang, Long An và tận Phú
Yên xa tít mù của Võ Đôn Thao.
Ruộng Dâu Hóa Thành Biển Xanh
Những lời hứa hẹn đinh ninh trong lòng chúng tôi tưởng chừng
thực hiện không có gì khó khăn. Một vé xe đò, một vé máy bay hay cà rịch, cà
tang một chuyến xe lửa là chúng tôi có thể gặp nhau, tha hồ mà bù khú ít ngày.
Ấy vậy mà lời hẹn ước đó đã không bao giờ có cơ hội thực hiện được. Tháng tư
năm một ngàn chín trăm bảy mươi lăm, thống nhất hai miền Nam Bắc. Hòa bình đã
lập lại sau hơn ba mươi năm trả giá bằng núi xương, sông máu. Hòa bình đã trở
về với dân tộc Việt Nam.
Dân chúng Miền Nam cùng nhau đổ ra đường vẫy cờ, reo mừng
đón chào đoàn quân chiến thắng đang dương oai, diệu võ trên đường. Họ hát vang
những bài ca "Giải phóng Miền Nam" và nhất là bài "Nối vòng tay
lớn" của nhạc sĩ Trịnh Công Sơn. Bài hát mà anh đã đem hết tâm huyết viết
nên để chờ cái ngày vinh quang hôm nay. Và cũng là cái ngày anh hồ hởi, phấn
khởi được hát vang lồng ngực, rộng mở hết các mạch máu con tim để ca ngợi thành
quả cách mạng trên các đài phát thanh Sài Gòn-Huế, khi "tổng thống ba
ngày" Dương văn Minh tuyên bố buông súng đầu hàng. Anh đã toại nguyện.
Lời nhạc trong bài "Nối Vòng Tay Lớn" được nhà cầm
quyền Hà Nội minh họa bằng một bức tranh hòa bình trong đó vẽ con chim bồ câu
trắng, mỏ ngậm cành nguyệt quế, dang thẳng đôi cánh bay lượn tự do giữa trời
xanh.
Để trở nên một công dân hữu ích cho xã hội mới, một xã hội
văn minh, tiến bộ, người không bóc lột người, một xã hội bình đẵng, không có
giàu nghèo, ai ai cũng được lao động như nhau, vì lao động là vinh quang.
Giã Từ
Mọi người lúc ấy mới chợt nhớ ra là mình còn một người bạn
tên là Trịnh công Sơn. Tôi hơi e ngại chuyện đến thăm. Sợ bị hiểu lầm dựa hơi,
nhờ cậy. Tôi kể lại chuyện gặp hai ông Trịnh ở Nha Trang năm 1970, Sơn không
thấy tôi hay không nhận tôi. Sang chép miệng:
-
Đọc báo thấy nói ổng quen toàn những văn nghệ sĩ từ cái thời Nhân văn Giai phẩm
ngoài Bắc như Văn Cao, Phùng Quán, Hoàng Cầm... không hà!
Sang lại chửi đổng:
-
Mẹ! Thấy sang bắt quàng làm họ!
Hinh tiếp lời:
-
Tôi có lần đến cà phê của anh ta. Chung quanh anh ta lúc nào cũng có một đống
bu quanh.
Tâm hỏi:
-
Thế anh ta có nhìn thấy ông không?
Hinh tặc lưỡi:
-
Anh ta lúc nào cũng bận tíu tít với cái đám bung xung thì làm gì có thì giờ
nhìn thấy tôi!
Tâm phấn khích quay sang tôi:
-
Ngày mốt ông lên máy bay hả? Được rồi, trưa mai 12giờ, dẹp hàng xong, tôi chở
ông lên chỗ ông Sơn ở, ông vào xem thử ra sao! Bây giờ Nhà nước cấp cho ông ta
một cái vi la to lắm không biết của ai chạy bỏ lại. Mẹ! Không biết làm đến chức
gì mà ngon thế? Tâm lại chửi đời. Các bạn xúm nhau mỗi người một câu, xúi tôi
đi thử:
-
Ông cứ đi thử cho biết tình đời! Chết thằng tây đen nào mà sợ!
Trưa hôm sau, Tâm chạy chiếc xe Honda cà tàng, xành xạch chở
tôi đến vi la của Sơn đang ở. Tâm dừng xe bên kia đường chói chang nắng gắt
giữa trưa, bảo tôi qua bấm chuông. Căn biệt thự có tường vây cao quá đầu bao
bọc. Dọc bên trong có trồng trúc kiểng cao quá tường. Tôi bấm chuông. Cánh cửa
sắt hé mở. Dưới tàn một khóm trúc ngay cổng, hai thanh niên vạm vỡ đang ngồi
nhâm nhi. Chai Whisky vơi quá nửa. Một người hỏi tôi:
-
Ông hỏi ai? Có việc gì?
-
Tôi là bạn của ông Sơn lâu lắm rồi. Đến thăm thôi, không có việc gì cả!
-
A! Anh Sơn đang nghỉ trên lầu! Ông đứng đây chờ một chút. Tôi lên thông báo rồi
cho ông hay.
Anh ta bỏ ly rượu xuống bàn, bước vào nhà. Độ hai phút trở
ra nói:
-
Anh Sơn đang mệt cần nghỉ ngơi, sáng giờ uống hơi nhiều. Nếu ông cần gì, xin
viết giấy để lại, chúng tôi sẽ trình với anh Sơn.
Nói xong anh ta xé trong tập sổ tay một tờ giấy con đưa cho
tôi và cây viết Bic. Tôi lưỡng lự không biết phải viết cái gì. Nhìn qua bên kia
đường thấy Tâm đang đưa tay quẹt mồ hôi trán, lòng tôi bất nhẫn. Tôi lia ngay
một hàng không nghĩ ngợi: "Anh Sơn! Từ năm 1967 đến nay mới có dịp vào Sài
Gòn. Ngày mai tôi sẽ lên máy bay đi Hoa Kỳ, nên ghé thăm anh tí chút, nhưng
không được gặp. Thôi, xin hẹn lại kiếp sau". Đưa trả lại tờ giấy cho ngươì
bảo vệ, tôi quay lưng đi thẳng.
Trên đường về, Tâm hỏi:
-
Sao? Không có Sơn à?
-
Có! Nhưng tên bảo vệ nói là Sơn sáng nay uống rượu hơi nhiều nên mệt, cần nghỉ
ngơi. Hắn bảo tôi cần gì thì viết giấy để lại.
-
Ông có viết không?
-
Ban đầu tôi định không viết. Nhưng nhìn thấy ông đứng ngoài nắng nhễ nhại mồ
hôi, tôi đâm bực, viết đại một câu cho bỏ ghét. Bây giờ nghĩ lại thấy cải lương
quá!
-
Câu gì mà cải lương?
-
Xin hẹn lại kiếp sau!
Tâm cười ha hả:
-
Thì đúng boong! Ông qua Mỹ rồi, làm gì có ngày về lại Việt Nam để gặp lại nhau?
Không là kiếp sau à!
Tâm lại hỏi:
-
Ông có nghĩ rằng họ sẽ đưa tờ giấy đó cho ông Sơn không?
-
Không! Tôi nghĩ là không! Lúc tôi viết mấy chữ đó, liếc mắt thấy nó nhếch mép
cười. Tôi chắc rằng khi quay lưng đi, chúng nó sẽ vất vào giỏ rác ngay. Vã lại,
với chức quyền như Sơn hiện giờ thì ngày nào lại chẳng có khối thằng đến xưng
là bạn để cầu cạnh, lợi dụng. Họ bận tâm làm gì!
Tâm vẫn ức:
-
Ông Sơn làm nhạc thì ăn cái dải gì mà cầu cạnh?
Tôi phì cười vì cái ý nghĩ đơn giản của Tâm:
-
Bán sữa đậu nành như ông, bán chuối lề đường như ông Sang thì không cần. Nhưng
ông viết văn, làm nhạc thì phải khom lưng cười cầu tài đó!
-
Sao ông biết?
-
Tôi không biết ông Sơn đang nắm giữ chức vụ gì, nhưng cứ suy đoán thì thấy
ngay. Này nhé! Cứ đem so sánh với những tay một đời theo đảng, mấy ai đã được
ân sũng như thế? Vi la này! Những hai bảo vệ này! Còn vô khối bỗng lộc ngõ
trước, ngõ sau thì đủ biết Sơn đang giữ chức vụ lớn và quan trọng lắm.
-
Mới tới đây có mấy phút mà nghe ông nói như thánh nói!
-
Cần gì phải thánh mới biết! Cứ nhìn đầy tớ gác cổng mà uống whisky thì biết
ngay đời sống của thầy!
Sáng hôm sau, một ngày cuối tháng 11 năm 1991, tôi bước chân
lên máy bay, gạt nước mắt giã từ quê hương yêu dấu để đến một đất nước xa lạ.
Mấy Lời Kết
Trịnh Công Sơn giờ đã xuôi tay, giã từ cuộc đời, sau hơn bốn
mươi năm ngụp lặn trong danh lợi như tất cả những ai sống trên cõi đời này.
Chết là hết. Ngẫm câu "Thế sự du du nại lão hà" mà ngao ngán.
Cũng may, trong thời gian tôi bị cải tạo, gia đình tôi còn
cất dấu được tập hồ sơ công vụ của tôi và một ít hình ảnh kỷ niệm ở Bảo Lộc,
tôi mới ghi lại được những tài liệu chính xác về ngày, tháng, năm về một quãng
đời có dính dáng đến Trịnh công Sơn dạy học ở đây. Nếu không thì chắc chắn, khi
mới đọc qua tiêu đề "Về một quãng đời... ." sẽ có người kêu lên ngay
rằng- "Lại thêm một thằng nữa nhảy ra xưng là bạn của Trịnh Công Sơn. Cái
loại này bây giờ ở đâu lòi ra nhiều quá. Xúc đổ đi không hết! Đời chó
thật!"
Nay, nhân đọc mấy bài báo nói về họ Trịnh, gọi là tưởng
niệm, thấy hai phe khen và chê có những điểm không đúng về con người đời thường
của Trịnh Công Sơn và cũng do sự thúc đẩy của bạn bè, lần đầu tiên tôi tập cầm
bút viết lên những lời thô thiển, nhớ sao viết vậy, không văn vẻ. Mong được
lượng thứ.
Nhìn lại những tấm hình chụp bốn chúng tôi khi ở chung với
nhau trong ngôi nhà của bà Trần thị Phi năm 1964, tôi không khỏi ngậm ngùi.
Nguyễn Văn Ba, Trịnh Công Sơn đã về với cát bụi. Nguyễn Hảo Tâm không biết giờ
này đã từ Ấn Độ về chưa? Còn tôi, làm thân lưu lạc xứ người, không biết bao giờ
mới trở lại quê hương.
Nhìn nét mặt bốn người thuở hai bốn,
hai sáu, trẻ trung, hồn nhiên, vô tư thật dễ thương. Cái miệng Sơn cười rộng
thoải mái, cái vầng trán cao, đôi mắt hiền lúc nào cũng mơ màng, tạo nên khuôn
mặt có nét dễ thương, ưa nhìn. Có lần tôi đã nhận xét, Sơn hiền lành đến độ nhu
nhược, nếu không nói là hèn. Cái hiền đó bị người ta lợi dụng. Cái "thiên
tài" của Sơn như con dao sắc, tự nó không làm hại ai. Ai lợi dụng được Sơn
thì xử dụng được con dao đó. Sau về Sài Gòn, trong thời gian trốn lính, Sơn bị
hai người bạn "chí cốt" là Trịnh Cung và Đinh Cường lợi dụng sự nổi
tiếng của Sơn để ké chút hào quang. Chắc chắn hơn ai hết, hai ông Cung và Cường
đều biết Sơn đang đi vào con đường nào mà vẫn cứ bao che, biện hộ để hưởng sái.
Sái của cái danh hão!
Từ đó Sơn lún mãi vào "một cõi thiên đàng" hay
"một cõi đi về?" để hưởng thụ những xa hoa đã một đời mơ ước. Người
trần mắt thịt mà! Đừng bắt Sơn phải làm thần thánh! Và Sơn đã toại nguyện cho
đến lúc nhắm mắt xuôi tay.
Tôi và các bạn tôi, một thời ở Bảo Lộc, đối với Sơn, chỉ là
bạn đồng nghiệp trong một thời gian ngắn ba năm, nên là những kẻ vô danh. Nhưng
trong lòng chúng tôi luôn luôn vẫn dành cho anh một khoản lớn chứa hình ảnh và
những tiếng hát của anh về những bản tình ca. Chúng tôi yêu mến anh và bây giờ
tình cảm đó vẫn còn nguyên vẹn.
Tôi tha thiết kêu gọi những ai đã từng lợi dụng Sơn, xin hãy
ngừng lại đi thôi. Hãy để Sơn yên nghỉ. Bởi vì Sơn không có ai là bạn cả. Sơn
đã có lần tự thán "rồi một hôm chợt thấy hoang
vu quanh mình".
Nhớ lại ngày Sơn đưa tôi tập bản thảo "Ca khúc da
vàng" cho tôi xem. Tôi đã nói: - Loại nhạc này nó không hợp với con người
của ông... Hôm nay tôi cũng sẽ nói:
-
Ông Sơn à! Hơn sáu mươi năm qua, với nhạc sĩ Nguyễn Văn Tý, người ta vẫn thích
và vẫn hát "Dư âm" chớ người ta không hát "Người đi xây hồ Kẻ
Gỗ" hoặc "Em đi làm Tín dụng". Trường hợp ông cũng vậy. Ít nhất
là có tôi. Đến nay đã bốn mươi năm qua, tuổi đời hơn sáu chục, có những buổi
chiều mưa rã rích trên đất khách, quê người, tôi bỗng chợt lẫm nhẫm mấy câu
"Chiều này còn mưa sao em không lại! Nhỡ mai trong cơn đau vùi làm sao có
nhau. Hằn lên nỗi đau! Bước chân xin em về mau!..." với một nỗi xúc động
nghẹn ngào.. - Ông Sơn! Bây giờ ông đã về nơi ông muốn. Bây giờ người ta tha hồ
tô son, vẽ phấn cuộc đời ông. Huyền thoại hóa cuộc đời ông. Mục đích để làm gì?
Để vinh danh ông chăng? Ca tụng ông chăng? Một phần nào đó thôi. Thực chất vẫn
là lợi dụng ông, lại là cái chết của ông để quay phim, in nhạc, viết sách, làm
thơ, làm băng về ông để... bán. Và hội thảo, hội thoại, tưởng niệm, đúc tượng,
thành lập Câu Lạc bộ v.v... thậm chí lợi dụng tên ông trong các dịch vụ mua bán
làm ăn như Cà phê Trịnh Công Sơn, Quán Trịnh Công Sơn...thật nhố nhăng. Chung
qui cũng một chữ: trục lợi.
Trước ông, lịch sử Việt Nam đã có biết bao "vĩ
nhân" về văn cũng như võ đã dày công dựng nước và giữ nước. Hỏi mấy ai
được nhà nước tổ chức rầm rộ, ồn ào như đám ma của ông không? Tôi nghĩ chẳng
cần phải có câu trả lời. Bởi ông đã có công gì cho đất nước ngoài mấy bản nhạc
xu thời mà mọi người còn đang tranh cải? Nếu thực sự nó có giá trị lâu dài thì
chỉ là cho cá nhân ông thôi. Lợi gì cho đất nước! Bây giờ thực sự ông đã đứng
ngoài vòng cương tỏa. Ông hãy nhìn lại xem. Có phải quanh ông chỉ là đám nhặng
xanh đang lăng xăng làm trò múa rối?
Riêng tôi, tôi vẫn thích và thương ông với con người nghệ sĩ, bình dị, tự nhiên, hiền lành. Một thuở mà chúng tôi vẫn thường gọi ông một cách thân thương: "Chàng nghệ sĩ nhứt y nhứt quởn"*.
Riêng tôi, tôi vẫn thích và thương ông với con người nghệ sĩ, bình dị, tự nhiên, hiền lành. Một thuở mà chúng tôi vẫn thường gọi ông một cách thân thương: "Chàng nghệ sĩ nhứt y nhứt quởn"*.
* Nhứt y nhứt quởn: Chỉ một bộ quần áo duy nhất.
Nguyễn Thanh Ty
Trả lờiXóaeva air việt nam
vé máy bay đi mỹ khoảng bao nhiêu
korean air booking
vé máy bay đi mỹ bao nhiêu tiền
vé máy bay đi canada giá rẻ
Nhung Chuyen Di Cuoc Doi
Du Lich Tu Tuc
Tri Thức Du Lịch